他是一个没有国籍、没有身份、没有过去的人，他的一切都开始于法国海域（里昂）--那是他被发现的地方，漂浮在海面上，昏迷着。后来他知道自己叫杰森·伯恩，曾经受到过非常严酷的训练，但是，他想不起来是谁把自己变成了现在这个深奥微妙的人体武器。于是，他不顾一切地想知道自己的过去，是谁教会了他这一身杀人的本领？
遇到玛丽之后，伯恩发现自己变了，他不再执着于寻找过去，虽然他经常被记忆的零星片断所惊醒，但从玛丽身上，他总是能够找到安宁。然而，玛丽却死在了杀手的子弹之下，愤怒的伯恩开始了疯狂的复仇，因为他所渴望的一切--玛丽，已经永远地消失了。他不再想知道自己是谁，只想永远地忘记那些肯定会让他不堪回首的记忆。然而，伦敦一份报纸的头版头条报道了一个故事，推测出了他的存在，他美好的愿望结束了，伯恩发现自己再一次成了暗杀的目标。
“踏石”是一个高度机密的黑色特工计划，专门培养超级杀手--伯恩就是这项研究的一个“成果”。不过，由于伯恩的失踪，“踏石”计划宣告失败，同时被一个由美国国防部负责的新计划“黑烟斗”所取代，他们培养出了新一代训练有素的杀手，他们隐姓埋名地生活在国内乃至国外的各个角落，等待政府需要的时候随时接受差遣。对于他们来说，伯恩的存在是政府潜在的一个最大的威胁，必须坚决铲除掉，同时，伯恩这个名字还值3千万美金的酬劳。可是对于伯恩来说，这些杀手也只是他想拼命忘记的记忆中的一部分而已。
伯恩的双手已经触碰到了真相，这一次，他不会再因为前任老板那空洞的许诺而踌躇不前，他要跟那些创造了“杰森·伯恩”的人，为一切做一个了解。
伯恩的主动追击让他天南海北地跑着，他到过莫斯科、马德里、巴黎，也在伦敦和丹吉尔做过停留，寻找真相的同时，还要躲避更加机智的“黑烟斗”杀手、联邦特工和当地警察的三重围捕，伯恩发现自己每前进一步，那些困扰着他的疑问就会得到一个答案。最终，他那充满艰难的行程把他带到了一切开始的地方--纽约，在那里，有关伯恩的所有谜团，都会得到圆满的了结。
[编辑本段]相关评论
精练的对白、坚实可靠的表演、艺术级别的剪辑和原声乐使得《谍影重重3》成为今夏最让人能以忘怀的经典动作电影。
——《美联社》
感觉就像坐上了无时无刻不在刺激你的肾上腺素的过山车，是多年来最有头脑、最令人满意的间谍片，已经超越了前两部所取得的成绩的总和。
——《纽约观察者》
影片虽然蕴藏着很多高品质的能量，但奇怪的是，很难引起你的共鸣。
——《个人观点》
这部历时114分钟的间谍电影，让人心惊肉跳的追逐场面似乎一刻都未停歇过，马特·达蒙塑造的是有史以来最酷的一位孤胆英雄。
——《好莱坞报道》
[编辑本段]幕后制作
看点
谍影重重系列的小说终结篇《伯恩的最后通牒》就要拉开帷幕，失去记忆的伯恩到底能不能找到真实的自己？在全球席卷超过5亿的票房，新一代特工的典范--杰森·伯恩，又要再次踏上寻找自我的冒险旅途。凭《93号航班》吸引着奥斯卡注意的导演保罗·格林格拉斯，将让伯恩穿行于莫斯科、巴黎、马德里、伦敦和纽约。身手矫健、反应敏锐、身携层出不穷的高科技间谍产品，一路上的险阻重重只是对伯恩成为第二个007的考验！
杰森·伯恩回家篇
2002年《谍影重重》的上映，代表着新千年之后的间谍片也翻开了一个全新的篇章，它用独特的视觉体验迷惑住了观众，让他们充满渴望、心甘情愿地追随着杰森·伯恩那惊险刺激的旅程。制片人弗兰克·马歇尔说：“这部系列影片之所以让人眼前一亮，就是因为里面包含了太多新鲜的元素，超出了所有人的预期范围之外。他们想象中的动作类型片，肯定不具备‘伯恩’系列电影所做出的大胆选择、拍摄的方式以及马特·达蒙的出色演绎。”
到了2004年的《谍影重重2》，导演从道格·里曼换成了保罗·格林格拉斯，这位来自于英国的电影人的作品总是能够引发评论界热情洋溢的争执，比如说他制作的纪录片，在国际上引起了关注的《血腥星期天》和由他编剧的电视电影《奥马爆炸事件》……现如今，虽然格林格拉斯已经跻身一流的大预算电影制作行列，却仍然保留着他那有标志性意义的手提摄像机的拍摄方式以及闪电似的快速剪辑风格。格林格拉斯继续着杰森·伯恩的步伐，讲述了一个孤独的英雄是如何对抗秘密的政府组织的，可以想象，《谍影重重2》再次迎来了评论界和票房的双重肯定。
2006年，代表着保罗·格林格拉斯的电影事业的一个新的高峰，他自编自导的惊悚电影《颤栗航班93》让他第一次得到了奥斯卡最佳导演的提名。这是一个处处充满着坚定信念的影片，当美国93号航班在2001年9月11日成为第四架被劫持的飞机后，从乘客、机组成员、地面上焦急等待着的家人到航空控制中心在恐惧中密切地注意着这一切的工作人员，格林格拉斯从直接参与者和间接参与者的不同角度推动着整个事态的发展。
现在，保罗·格林格拉斯又将那个凶狠的杀手英雄带回来了，为杰森·伯恩的真实身份以及让他变成现在这般模样的原因给出了一个完整的答案。而格林格拉斯之所以答应继续为“伯恩”系列的第三集当导演，是因为他觉得自己有责任给这个故事画上一个句点：“伯恩是一个活在真实世界中的真实男人，追求的却是一个虚构的结局。影片最精彩的地方莫过于那些充满了对抗性的疑问：他是一名杀手吗？谁把他安排成了一名杀手？这里还有一种潜意识下所产生的感觉，那就是伯恩很可能就是我们中的某个人，他正在努力地逃离‘他们’，正在尝试寻找答案。但是他不相信‘他们’，因为‘他们’是坏人，所处的系统也是腐败堕落的。”
在杰森·伯恩的故事里，如果曾获得奥斯卡小金人的马特·达蒙不肯回来继续饰演的话，就没什么意思了。对于保罗·格林格拉斯有着如此强烈的愿望执导第三集影片，达蒙感到欣慰和高兴：“目前看来，格林格拉斯是我最想合作的导演之一，他不但是一名出类拔萃的讲故事大师，在视觉风格方面更是趋于完美了，他会用一种非常真诚的感觉去拍摄杰森·伯恩的故事。”
而马特·达蒙的回归，再一次为杰森·伯恩带来一种安静的紧迫感，然后还要找到他在5年前为这个角色注入的那种真实感，保罗·格林格拉斯说：“达蒙身上总是散发出一种精确而可靠的气息，让观众有理由相信伯恩是一个好人。其实伯恩这个角色是非常黑暗的，而他真正渴望的，就是成为好人……达蒙和我对于‘伯恩’系列电影，拥有着相同的冲动。”
制片人弗兰克·马歇尔则表示，马特·达蒙版本的杰森·伯恩，与罗伯特·鲁德鲁姆创作的经典间谍小说中的杰森·伯恩拥有着相同的品质：“达蒙为这个角色准备好的个性与特质，都是原著小说的作者鲁德鲁姆想要的--即使伯恩身怀绝技，但他表面上看真的不像是一名杀手，同时他身上还有一股‘普通’的味道，可以轻易将自己隐身于人群之中。”
为了能够和“伯恩”系列的其他影片的剧本保持一致，这个由托尼·吉尔罗伊(Tony Gilroy)所创造的第三集故事还是背离了罗伯特·鲁德鲁姆在冷战时期创作的这套小说中的历史性情节和主线，因为对于在冷战结束后出生的这一代人来说，是不会对自己出生之前的事情有所认同的。但是鲁德鲁姆创作的那些有关阴谋论和政府计划中的杀手却被原封不动地搬到了影片之中--这位畅销小说作家一直被怀疑和CIA内部的某个人有所联系，那个人帮助他维持了整个故事的高度可信性。
杰森·伯恩在哪里？
让“伯恩”系列的前两部影片的幕后工作人员加入到第三集的拍摄中，对导演保罗·格林格拉斯维持住这个故事正确的质地是非常有帮助的，格林格拉斯说：“《谍影重重3》是一部刺激、悬疑的惊怀片，里面包含着大量的动作场景，而且还有曲折、充满阴谋诡计的情节，背景是欧洲。拍摄这样一部影片，需要大量的手提摄像机和实用的制作电影的方式，为了能够捕捉到那种加强效果的紧迫感，就需要影片所有的制作人员的通力合作。”
幕后工作人员的回归，最重要的一个是奥利弗·伍德(Oliver Wood)，他是三部系列影片的摄影师，还有克里斯托夫·罗斯(Christopher Rouse)，《谍影重重2》的剪辑师……弗兰克·马歇尔说：“在视觉方面，三部影片之间必须得有着非常强烈的延续性，你需要给观众呈现出一种陌生感--即使是熟悉的地方，只有这样，才能营造一种伯恩无论身在何处都危险的紧张感。摄像机在这里是记录和观察的工具，对观众起到一个完全主观的引导作用：自从杰森·伯恩在第一部影片中离开了意大利渔船后，就总有人想杀死他。”
《谍影重重3》所路经的地方，比前两集加起来还要多，这就要求在制作影片的过程中，工作人员必须保持更多的灵敏性和可修改性，能够混合不同的文化、思潮和国家，弗兰克·马歇尔解释说：“我最欣赏罗伯特·鲁德鲁姆的小说的地方，就在于他在地理位置的选择上，于是我们将这个特质带进影片之中，我们需要展示这些地方真正的样子，不仅仅是旅游胜地那么简单。”
不管是伦敦的希思罗机场，还是肯尼迪国际机场片；亦或是巴黎北、滑铁卢火车站；也可能是在马德里的大街上开车，然后又到纽约的街道上奔跑……对于剧组来说，这是一个地理涵盖范围非常广的拍摄过程，有超过250名工作人员在摄像机背后辛勤地忙碌着，这里不但需要经验丰富的工作人员寻找安全可靠的拍摄地点、所需设备以及现场配合的当地人，同时还要协调多语种的人一起工作，只有具备了这些，影片在7个国家、3个大陆的拍摄工作才能畅通无阻。
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