《
沙扬娜拉·赠日本女郎》是诗人
徐志摩的名作，也是“新月”诗作中最简短最脍炙人口的名篇佳作。1924年4月，印度诗人
泰戈尔来华讲学，徐志摩十分崇拜泰戈尔，视他为智慧与光明，5月下旬他陪同泰戈尔往日本，7月方回。《沙扬娜拉》就是这时期的作品，多半写在日本的观感，共18首，这首诗是徐志摩离开日本时所作。最是那一低头的温柔，像一朵
水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁——沙扬娜拉“沙扬娜拉”是
日语“再见”的音译。轻轻地读这首小诗，我仿佛看到了身着和服的日本女郎，在送别友人时那“温柔”的举止，“娇羞”的表情，体会到了日本女郎声调里所包含的“蜜甜”的忧愁。这首诗能带给读者如此美的感受，诗人绘态传神的艺术功力由此可见一斑。一、语言清新自然，平易生动《沙扬娜拉·赠日本女郎》只有五行，是诗人纯用提炼的口语组合而成的，毫无苦涩造作之感，平易中透出韵味，传达出日本少女的神韵，形象地再现她的风姿，托出内心复杂而微妙的思绪。首句“最是那一低头的温柔”，这是诗人视觉的印象，“低头”是诗人看到的女人的姿态，“温柔”是诗人对她的直观感觉，句中的“最”字则强化了这种感受，组连起来就十分生动地烘染出日本少女的情态。第二句“像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”，这是以在凉风下婀娜低回的小莲花作比，把前面的直观印象进一步深化、具体化，不但写出日本女郎柔弱的外表风致，更烘托出她复杂的内在情绪，至此，可以说氛围、情感、形象尽出了。第三句“道一声珍重，道一声珍重”，是诗人听觉印象，以迭句来创造形象，呈现出依依惜别缠绵难舍的情景；接下去“那一声珍重里有蜜甜的忧愁”，则把听觉感受具象化了，“忧愁”可又是“蜜甜”的，繁杂的千情万绪在这一声“珍重”中曝光了，读者尽可以从这一“蜜甜”而“忧愁”的声音中，去领会诗人与女郎的深浓情怀。最后一句“沙扬娜拉”，应是诗人和女郎的互语，它是含情的告别，又是深情的期许，其中就包孕着“蜜甜”和“忧愁”。这最后一声“沙扬娜拉”，点明了诗篇所要表现的环境情势，韵为之更浓，意也更深了。二、情韵与意境双“美”诗人徐志摩善于勾勒，巧于传情，追求情韵与意境双美。他从不满足于对一缕情愫的抒唱，一地景色的描摹，一段故事的叙写，他注重传达隐蓄于内心的意趣，以浓郁的意蕴，创造言有尽而意无穷的气韵，促使人们去做种种遐想。正如他的《猛虎集》序文里所说的：“我再没有别的话说，我只要你们记得有一种天天歌唱的鸟不到呕血不住口，他的歌里有它独自知道得别一世界的愉快，也有它独自知道的悲哀与伤痛的鲜明；诗人也是一种痴鸟，他把他的柔软的心窝紧抵着蔷薇的花刺，口里不住地唱着星月的光辉与人类的希望，非到他的心血滴出来把白花染成大红也不住口”①。这就是说，诗人的痛苦与欢乐，是浑然一片的，只有他“独自”知晓，决不外露。《沙扬娜拉·赠日子女郎》就是如此，他高明地攫住瞬间的感受，创造了一幅送别情景的画面，那里有“温柔”的身姿，“娇羞”的表情，“忧愁”的声音。情真意切，形神兼备。生动地勾勒了一个温柔美丽、柔弱谦和的日本少女倩影，传达出万种风情。他有力地表现了诗人善于捕捉形象、捕捉感情的语言功力。
朱自清这样评述徐志摩的诗歌创作：“他是跳着溅着不舍昼夜的一道生命水”。这句话确实说到了点上。他的不少诗作均充满年轻人的朝气和心态，从脍炙人口的小诗《沙扬娜拉·赠日本女郎》中就可窥见诗人的这种神采风貌，以一朵不胜娇羞的水莲状写日本女郎温柔的神态，贴切传神，既纯洁无瑕，又楚楚动人。构思之精，意象之新，使这首短诗包含着体味不尽的意蕴，显示出徐志摩诗歌特有的柔婉情韵和他驾驭语言的非凡功力。来源：现代语文（文学研究）