第一,西方白人作家的创作进入低潮,没有产生出振聋发聩的作品。作为西方人设置的一项大奖,诺贝尔文学奖向来具有政治性和地域性的考虑,其评选的天平始终朝向西方。但是遗憾的是,当代西方的文学创作,也象它的经济一样低迷,既没有大家出现,也没有真正能打动人心的、具有一定深度的作品。在这种情况下,诺贝尔文学奖被迫将选择的视野投向亚洲的日本和中国,于是中国的莫言和日本的村上春树成为了炙手可热的人选。相比莫言,村上春树在国际文体上的影响力更大。村上春树在美国是“最受欢迎的外国作家之一”,在德国有“日本的卡夫卡”之誉,在英国被誉为“世界文学的原声”。无奈,日本先前已经有川岛康成和大江健三郎获过诺贝尔奖。为了标榜诺奖的国际性,诺贝尔文学奖评审委员会只能舍弃文学造诣很高的村上春树,而把视野投向具有广阔的文学和经济市场的中国。
第二,诺贝尔文学奖委员会和瑞典政府向中国示好。在过去的一百多年里,中国先后有鲁迅、沈从文和老舍等著名作家与诺贝尔文学奖擦肩而过。这些作家都具有很高的艺术水准,之所以没有评上诺贝尔文学奖,一是他们的作品国外译介的不到位,而是诺贝尔文学奖的政治因素使然。后来中国人得的三个诺贝尔文学奖项,都引起了中国政府的抗议。
第三,莫言能获得诺贝尔文学奖,也与瑞典汉学家马悦然和陈安娜女士对莫言作品的大力译介分不开。
第四,诺贝尔文学奖其实也是一个绯闻奖,历史上凡获得过该奖的作家大多都有绯闻,绯闻有助于作家获得此奖。
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