活着这个词语，就像
余华自己说的那样，本身就是一种承受而非进攻，是一种承受苦难的力量，厚积薄发型。而能有资格论述这个话题，讲述这个话题的人，必定需要承受过无数苦难经历的人，那最好就是一个老人。因此，主角得是一个经历沧桑和变故却依然拥有着沉默力量的老者，富贵就是这种人。而作者彼时是个相对较为年轻的作者，若以
第一人称叙述，说服力就难免会欠缺得多。那有人就会说了，那可以以第三人称进行呀？你若是试着去写过你就知道，叙述的自由性最好的还是第一人称，他可以直观的表达出自己的想法或者是总结，因为他经历过，可以省略一些必要的经历交代，相比起第三人称的叙述，不可谓不自由得多。并且，“活着”这个沉重的话题，只有经历者自己本身的叙述才更具有心灵
冲击力！叙述者平淡无奇地讲述自己的苦难过去，在讲述中语气平淡，就更有对比的冲突性，也使得这些悲剧更具有爆炸感，这种方式无意是相对来说最佳的。再者，第一人称讲述这个故事，架构随意的多，余华很懒，难得写动辄几十万字的小说，这本书当初只是一本中篇，余华本没想过扩大到十万以上的字数，只是
张艺谋的“贪心不足”使得余华在他的要求和建议下不断地加戏，即便如此，本书字数也才算是长篇中的短篇，有些出版社甚至定义为中篇。最后，活着通过第一人称和第三人称的转换可以实现让读者介入其中，置身为那个收集民间歌曲的年轻人，便可以使文章更具直面的冲击。