讨论叶灵凤、施蛰存，对海派文学认知不深的慎入！

Question

有几个现代海派文学的问题要请教各位：

（1）叶灵凤究竟算不算“海派作家”？请说明理由。

（2）叶灵凤、施蛰存都擅长写作心理分析小说，请问二人的作品风格、取材等方面有何细处的差异？最好有详细分析。

各位可以畅所欲言，我不是写论文需要，只求知道多一点，但谢绝无意义灌水或鱼目混珠。
看了一楼和三楼的朋友分析，确实使我受益匪浅，很多内容都是我以前不曾深刻体会过的；至于二楼的朋友，把鲁迅搬出来了，毕竟是小孩子气吧，认知不深。

Answer 1

叶灵凤是二十世纪二三十年代活跃于中国文坛的早期海派作家。他的小说创作为时仅十二三年，且作品不多，因一度被归为“才子 流氓”类作家而被评论者们过早定性，乃至忽视。八十年代中期以后，评论叶灵凤的文章逐渐增多，但评论者们对其作品仍然是褒贬不一。事实上，叶灵凤的小说创作是十分有特点的。其小说的母题虽然固定不变，即始终框定在情爱领域，但他的创作手法却变化多端，并且他的创作经历也虽短暂却富于变化——他先是创造社的小伙计，创造社转型后他或为早期的海派作家，其间，他一方面用现代主义手法创作新感觉类型的小说，一方面为报刊写作通俗连载长篇小说。然而抗战后，他却并没有沿着海派文学的道路继续发展下去。因此，本文想将叶灵凤的小说创作放进整个二三十年代的文学环境中去，了解他文学道路选择的原因，总结其小说创作的得失和历史的经验教训，还其以文学生中正确的位置。从中也揭示出二三十年代中国小说发展的某种倾向，并进而分析这种倾向形成的根源和基本走向。本文将从以下几方面进行研究一，用比较的方法弄清叶灵凤与三位早期创造社的元老们在风格相近，起点相似的情况下，为何选择了不同的创作道路及他们...

叶灵凤，总能让我想起另外一些作家。

第一个是郁达夫。叶灵凤的很多作品同样喜欢用日记或信件来表述人物内心，当然也许不像郁达夫是自己的自叙传，但是却同样的喜欢这种日记体的方式。揭露内心直击最深的意义。另外，与郁达夫很类似的，叶灵凤很多小说的男性主人公也是十分柔弱的形象出现，不管是莓箴、白寒冰还是韩斐君，固然是对爱情坚定不移，可是仍旧不免让人觉得软弱无力，颇有一种想要打下去以振奋他们精神的感觉。这让我不自觉的想起郁达夫笔下的那些男人。

第二个是施蛰存。看到叶灵凤也有一些心理分析小说，总使我想把他和施蛰存比一比。《浴》《嫁姊之夜》《昙华庵的春风》等等，都是有意识的在搬用弗洛伊德，表现人心底的一些极其私密的感情和意绪。他的《摩伽的试探》几乎与施蛰存《鸠摩罗什》成了兄弟。我没有调查过他们之间有没有借鉴学习的地方，只是单纯感觉太像了。包括之后的其他一些作品，心理分析部分，都有很多类似。

我在想，叶灵凤怎么就已经不成叶灵凤了呢。

再读他的一些小散文，篇目不多，但亦深深感到某种女性化的东西。涂脂抹粉的描述，不禁使我记起李欧梵在《上海摩登》当中所说的，叶灵凤很想要成为一个沪上有名的花花大少，想要赢得很多女人的芳心，可是，他没有邵洵美帅，也没有邵洵美有钱，但他偏偏就存了那样的念头。所以，他没有邵洵美的浮纨，有的只是介于浮纨和颓废之间的气质。他说，“除了香水以外，我还有两盒极好的粉”，男人却带着浓重的脂粉气息，似乎最盛的是南朝。士族制度最盛行的时期，士族官僚都是崇尚女性化的装扮，整天不务正业，涂脂抹粉，互相攀比，气若游丝。大概，正是叶灵凤吧，他不是士族，最多他只能是个庶族，士庶界限太分明，他进不去，可是他不免觉得进不去的世界才是最好的世界，不属于他的才越向往。软弱如果不是他的本质，也许，是一种追求的变相表现。

但我无意贬低他的价值，固然我不是很喜欢他这个方面，也并不十分看好他的性爱小说，可有一点我想，是无法否定的。之前总觉得他像极了施蛰存，但没有施蛰存大气，甚至总感到他在有意学习施蛰存。后来，我随便翻书才看到，原来叶灵凤比施蛰存早，“可以说，在新感觉派没有形成以前，叶灵凤是中国心理分析小说最早的推行者之一”，从这个意义上，叶灵凤应该获得他所应该获得的东西，可是，似乎，中国文学忘记给他这个东西了。

我读叶灵凤，因为没有什么很深的探究和思考，只是粗浅的凭感觉判断。他应该是个复杂的作家，那些感伤的恋爱小说，那些描写感官刺激的性爱小说和那些运用心理分析的小说，差异是必然的，他不知道是在尝试不同风格还是在寻找属于他自己的路。

用钱理群的一句话作结：“以一个不乏才情的海派作家，同操‘先锋文学’和‘通俗文学’两端，齐头并进，他还真有其代表性。”

Answer 2

叶灵风是属于早期海派。
海派文学经历了三个阶段的发展，20年代是以张资平、叶灵风为代表的早期海派作家；30年代以刘呐鸥、穆时英为代表的新感觉派；40年代以张爱玲为代表的沪港市民传奇。
早期海派的特征大致有三点：一是新文学的世俗化和商业化；二是过渡性地描写都市，多沉溺于肉欲物欲层面描写，缺乏对城市中人性的深入探讨；三是开创了“都市男女”这一常写常新的题材。
早期海派对城市对人性的描写探讨都较为粗浅，但是为后来的新感觉派作了准备。叶灵风的《菊子夫人》、《鸠绿媚》等性爱小说应该都属于这样的作品。

叶灵风的《姊嫁之夜》、《内疚》、《摩伽的试探》，等都运用了弗洛伊德主义的。用跳动不定的充满感官刺激的意象，新奇的借喻，对话的暗示性、多义性，甚至分镜头剧本的直接插入等用最现代的文体来写最现代的都市男女。带有一种温婉的感伤。
而施蛰存是属于30年代的。他的弗洛伊德心理分析多用于历史题材的故事新编。如《新军底头》、《石秀》、《李师师》等，用精 神分析来重新解释历史人物和事件。《梅雨之夕》、《狮子座流星》、《春阳》这些篇什，心理分析更从尘封的故纸堆直深入到 现代都市，深入到女性的世界中去。相对于叶灵风而言，显得更为深刻。

手头没有文本，分析较为粗浅。你可参考一些中国现代文学史的教材，很多都会介绍得比较详细的。

Answer 3

鲁迅不是说过叶灵风是只被戳穿的纸老虎么？他的作品都与“左翼”相抵制的，被鲁迅骂死了。