文艺复兴时期的音乐与人文主义的思想关系密切，它们相互促进、相互影响，构成了文艺复兴时期音乐和人文主义思想的互动关系。
文艺复兴时期，人文主义思想逐渐兴起，它们提倡以人为本，强调人的尊严和价值，反对中世纪的禁欲主义和宗教束缚。这种思想背景为文艺复兴时期的音乐创作提供了广阔的空间和自由的环境。音乐家们以人文主义思想为指导，通过音乐创作表达出人的情感、理智和信仰等方面，从而彰显出人的尊严和价值。
在音乐创作上，文艺复兴时期的音乐家们继承和发展了中世纪音乐的传统，同时又吸收了欧洲各国音乐文化的精华，创作出了大量具有浓郁人文主义色彩的音乐作品。
这些作品不仅表现了人的情感和理智，也反映了当时社会的文化和思想状态。例如，意大利文艺复兴时期的作曲家帕莱斯特里那的合唱作品《马太受难曲》，通过音乐的旋律和节奏表现了耶稣受难时的悲痛情感，同时也传达了基督教信仰的坚定信念。
文艺复兴思想：
文艺复兴时期的音乐也体现了人文主义思想中的一些重要观念。例如，在音乐创作中强调对人的内心世界的探索和表现，以及对自然界的和谐与美的追求。
这些观念都是人文主义思想的核心内容，也是文艺复兴时期音乐创作的重要方向。例如，意大利作曲家蒙特威尔第的《奥菲欧》中的合唱《泪水如此苦涩》，通过音乐的旋律和和声表现了主人公奥菲欧内心的痛苦和悲痛情感，同时也表现了对自然界的和谐与美的追求。
另外，文艺复兴时期的音乐也受到了人文主义思想的影响。人文主义思想强调对人的尊重和肯定，这种思想也影响了音乐创作中的审美观念。在文艺复兴时期的音乐中，人们更加注重对人的情感和理智的表现和探索，从而更加贴近人们的生活和文化需求。
例如，德国作曲家约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的《马太受难曲》中的合唱《主啊，救救我》，通过音乐的旋律和节奏表现了耶稣受难时的悲痛情感，同时也传达了基督教信仰的坚定。