评价：
《釜山行》观影旅程犹似与冷酷疾驰的火车并驾齐驱。在长达两小时的电影当中，主角们不但一刀未斩，更一枪未发，在丧尸类型中可谓非常创新。不但在表现手法上全面吸收了欧美丧尸电影的商业公式，更成功借丧尸题材反映人性丑陋和南韩的社会问题，剧本呈现的社会意涵细腻。
《釜山行》的最大意义，是坚信在一个崩坏的、末日来临前的恐怖环境当中，人之所以为人，是出于对弱小者的庇护，对同类人的援手，对陌生人的信任，乃至于对人类阴暗面的失望，在影片背后，观众会看到韩国导演对人性的考量，看到完全国际化的运作，以及辛辣入喉的黑色讽刺。
演出者中，马东锡以他独特的幽默感渗透了作品各缝隙，同时紧紧抓住了观众的心。他那一身肌肉的高强度动作戏，亦让人感到痛快淋漓。演员金秀安充满层次的感情演技与影片本身紧凑剧情一脉相乘贯彻到最后。
扩展资料：
票房信息：
《釜山行》于2016年7月20日在韩国上映，上映首日曾以87万2349人次刷新韩国影史首映日的最高观影人次纪录。2016年7月23日亦曾以128万738人次创下了韩国影史单日票房最高纪录。最后截止至2016年9月18日累计以1156万5479人次成为2016年韩国最高票房纪录电影。
影片在香港上映时，票房总收6,630万9,290港元，成为香港史上卖座电影第16位、历来亚洲电影票房第一位。在台湾上映，票房总收超过3亿4千万台币，成为台湾影史上最卖座韩国电影 。
虽然就剧情来说，《釜山行》只是沿用了一个好莱坞行尸题材的模板，但不可否认无论是从情节的紧凑，还是特效的真实上来看，其已然拥有了与好莱坞能一概而论的功底，而韩国电影所善的煽情，更在这部电影中有着行云流水般的巧融。
其实如果看过《僵尸世界大战》，不难发现二者在塑造行尸上的相似之处，但为什么《釜山行》作为一部同类型电影，在制作成本远不及前者的境况下，却能青出于蓝而胜于蓝，这在于《僵尸世界大战》只是用特效的堆砌单一的塑造了一个好莱坞英雄，而后者导演延尚昊却娴熟的运用好莱坞的叙事手法营造张力，又以其独具匠心的情感缔结动人于心，可以说从《釜山行》来看，今日的韩国电影不仅学到了好莱坞电影的精髓，更有着自己能拿得出手的内核。
这部电影能堪为一部佳作真正的成因，绝不是他山之石的借鉴，而更在于电影自身对人性洞悉的内核，个人觉得《釜山行》里源于人性的可怕，远比行尸带来的惊悚更为恐怖，极为出色的角色塑造，使电影固然在人物上有着主次之分，但却可谓是一场真正的群戏，无论是自私的高层，还是镜头为数不多的老阿姨，每一个形象都被得以细致入微的精雕细琢，于此善与恶形成的反差，方才使电影之恶能令人咬牙切齿，善亦能璀璨夺目，而随着电影结局处男主的逝去，电影的意义也以远超过似曾相似的好莱坞美式英雄范畴。
从情感上来说，《釜山行》是极为充沛的，它不仅有着以父女亲情所构筑的主线脉络，还有着青涩的学生之恋，成年夫妻的美好之爱，姐妹间的难舍深情，甚至连电影的“坏人”，那个极度自私的高层，在最终也为他安排了一条渴望归家能见到母亲的情感线索，正是这些恰到好处的煽情，形成了电影虽并没有《行尸走肉》的篇幅，却有以与其可以并肩的人性思索，虽没有高昂的制作经费，却做到了就个人来看没有任何一部相同题材能做到的感人至深，个人之见这足以掩盖电影很多逻辑上的微瑕，毕竟相较于缜密的构思，其已用贯穿始终的情感交出了一份近乎完美的答卷。
自今年戛纳电影节的午夜放映部分首次亮相以来，这部韩国新电影釜山行无疑获得了很多积极的口碑和票房成功。
一名男子在投资业务和离婚方面遇到了问题。他9岁的女儿感到被忽视，要求她的父亲第二天带她去釜山看她疏远的母亲。他不能拒绝。
在和釜山一样的火车上，一位腿部咬伤的女乘客，瘫倒在一起，变成了一个僵尸。当她咬另一个人时，下一个人也会变成僵尸等等。火车随之而来的恐慌，正如每个人最终都发现的那样，同样的僵尸狂热对于这个国家的其他地方来说也是如此。生存的斗争现在正在进行中。
这部电影从头到尾都是令人兴奋的过山车。通过实际和计算机生成的效果相结合，僵尸及其攻击场景得到了很好的执行。这些怪物在追求人类肉体方面非常快速和无情。当我们看到这些僵尸成群结队地堆积起来，从窗户和桶中撞出来时，我们听到身边的人都喘不过气来。整个车程，我们气喘吁吁地挂在座位的边缘。
当然，韩国电影没有很好的情节剧？他们之间的父女动态是前线和中心。但除了他们之外，我们还会在火车上遇到一群支持角色，我们将在影片的其余部分跟随这些角色。其中包括一个身材魁梧的男人和他怀孕的妻子，一个十几岁的女朋友和他的棒球队，一个傲慢的商人，两个老年姐妹和一个无家可归的男人等等。我们得到足够的介绍，了解他们是谁，让我们关心他们发生了什么。
他能够令人信服地把这个漠不关心的无动于衷的人的发展描绘成一个我们都可以根除的英雄，以便彻底度过这场危机。他在戏剧性的场景中表现得和他在虚张声势的动作场景中一样出色。自从他在2007年担任电视浪漫喜剧系列“咖啡王子”的主角以来，这位演员已经走了很长一段路。
当女儿拼命地向她疲惫的父亲伸出援手时，她就是这部电影的戏剧性核心。作为一名儿童女演员，她凭借她衷心的写照，在这些退伍军人中脱颖而出。谁能想到她想为她父亲唱的那首悲伤的小歌会引起如此共鸣？
马东硕是一位有奉献精神的丈夫和无私斗士的人，具有超凡的魅力。我们首先看到他只是某种喜剧，这让观众热情洋溢。之后，我们会发现他的角色能够做多少并为他人付出更多，并且更爱他。他怀孕的妻子由着名的韩国独立电影女演员扮演，在她微妙的条件下传达了力量。
人们可能会认为它只是是一部僵尸电影，但人类关系和互动的戏剧性却超越了恐怖和惊险的大屠杀。导演的前两部长片（“猪王”和“假人”）都是动画电影，探索人性的黯淡。在他的第一次现场动作导演工作中，导演创作了一部完整的电影杰作“釜山之旅”。强烈推荐！
《釜山行》是一部具有深刻内涵的丧尸片，在观看的全程，既会因为影片中出现的大量丧尸而受到惊吓，也会被影片背后揭示的复杂的人性而有所触动。作为一部商业片，这部电影让观众在看完之后，仍能静下来做一些思考。
复杂的人性
灾难往往是人性的放大镜，能让人们看清楚，天灾人祸发生时，关于人性的抉择。
通往釜山方向的列车，因为一个感染者的闯入，整个列车出现了越来越多的丧尸，与此同时，整个城市也因大范围的丧尸出现了暴动——人性的复杂与抉择在这个时候开始被凸显、放大。
很多人在看完电影后对那名官员进行谴责，因为是他坚持不开车厢门，导致很多未被感染的人也沦为丧尸，这种为己利而牺牲他人的行为实在太自私。答主在这里没办法直接给那位官员做出好或者坏的评价，因为我们若按电影提供的视角，打开门的确能救很多人，但这仅仅是我们站在上帝的角度所做出的判断；若设身处地考虑一下当时的情景，情况紧急，传染尸变的速度非常快，打开门可能会导致丧尸进入或者被咬伤的人进入，危险系数很高，在当时的情况下，选择不开门的确能保证一节车厢的人是安全的。
当然，第二种的想法显然是不可取的，因为这一做法导致更多人被传染，出现更多丧尸，酿成后面的惨剧。只是这个情况也是很多人没有办法提前预料到的。
——在危急关头到底如何抉择，体现出人性的本来面目。利己还是利他，趋利避害还是舍生取义，在灾难面前，复杂的人性被完全暴露。
电影里那对上了年纪的姐妹，隔着一扇玻璃，一个是健康的人，一个已经变成的丧尸，没有了牙齿却还是一口一口想要撕咬，健康的妹妹感到了为人的悲凉，所以她打开了那扇门，算是对那些自私自利的人最狠绝的回应。
细思极恐的细节
影片中蕴藏很多细节，细思极恐：
从人变为丧尸的过程，也是理智和情感逐渐被瓦解的过程，在变成丧尸之前，都会回忆起生命中难忘的记忆。比如男主角父亲在眼球逐渐变灰色的过程中，想起了女儿出生时的情节，他的脸上还出现了幸福的笑容。
女乘务员被丧尸撕咬的过程中，乘客或是没有关注，或是注意到也冷漠待之，最后众人仓皇而逃，在一节列车里，受伤害者的绝望和旁观者的冷漠形成了鲜明对比。
士兵无法判断隧道里行走的孕妇和小孩到底是不是丧尸，向上级禀告后，得到的指示是如果不能判断就射杀，万幸的是孕妇和小孩唱起了歌，才免遭子弹，隧道里的尸体，是不是也有被误杀的健康人呢？
永恒的爱
孕妇和小女孩能够活下来，是因为她们有深深爱着的、守护她们的人。
尤其是影片中的大叔，带老婆逃跑、打丧尸都无比神勇，看起来是很壮很糙的俗人，连女儿的名字也没想到取什么，但是他拼尽全力，把生的希望留给了老婆和孩子。这算是全片最让人感到温暖、感动的片段，在绝大多数人都为了个人性命而不顾他人、无比自私时，大叔对妻子的爱无比珍贵。
《釜山行》通过丧尸、灾难的外壳，揭示出人性的复杂，也留给观众无限的思考，是一部内涵深刻的影片。
韩国的《釜山行》是部非常典型的以人性作为底，配合韩国成熟的工业，打造的“丧尸”奇观的一部灾难惊悚片。
一言以蔽之：这是韩国拍得一部非常成功的商业类型大片。
《釜山行》已经是一部2016年的作品，在2018年，韩国复制过一部古装丧尸电影《猖獗》，但并不算成功。而在同年，韩国联合Netflix拍摄的一部古装丧尸剧《王国》（又译作《李尸朝鲜》），却是拍得相当不错。
那部丧尸剧《王国》，与这部电影《釜山行》，内核都是韩国电影非常擅长的一点。用现代人性，包裹的工业过关商业作品。它们有着很多商业作品的套路，基本能够猜到大致的套路和悬念设置。
比如《釜山行》里，孔侑饰演的男主角石宇，因为他的身份是一名证券基金经纪人，开始只是一名关心自己的前途，因为和妻子的离婚，就只想着挣钱。在前往釜山的过程当中，不但订了最早的票好回来挣钱。
在路途当中，石宇手中的电话就一直没有放下。而其它角色的设置更是如此，善良便坚韧的孕妇，孔武有力，外冷内热的大叔肌肉男，再到反性之性之恶，只知道顾自己生存的金常务。再到那对为了爱情，最后甘愿被变成丧尸的女友咬死的高中生情侣。
釜山行的角色设置，包括最开始发现丧尸，大家疯狂逃命。当发现军队都变成丧尸，大家回逃的时候，回到列车上男主角一方，和孕妇一方的分开。男主角石宇一方前去救人，中间在黑暗中隐蔽丧尸，凭借声音吸引丧尸，寻找丧尸的弱点。
当男主角和孕妇双方汇聚过后，大家被那金常务等人关到了外面等死。结果最终被大妈开门，放了丧尸进来被全灭，最后赶往釜山前的列车追逐，再到最后男主角石宇将女儿交给孕妇，自己在变成丧尸后的自杀。
这些种种剧情的反转，人性的设置，角色的功能，实际上都是非常商业化的。
但《釜山行》导演和编剧，在韩国成熟工业化下，不管是突然变成丧尸的残忍的惊悚画面，再到一堆丧尸追逐的大场面，都拍得相当的壮观。并且导演在电影情节的设置，都非常符合商业片的节奏设置。
总而言之，2016年韩国的《釜山行》，其实与《铁线虫入侵》《流感》《潘多拉》《隧道》等韩国灾难片相同，都是在特效大场面下，包裹韩国擅长的现实黑暗，反应人性的商业类型大片。
韩国这种电影虽然商业和套路点，有些观众觉得在批判《釜山行》，然后轻蔑的说，你不看你的国产电影如何如何，其实恰恰相反，韩国包裹现实人性，用过硬的工业来包装商业类型大片，正是国产电影比较缺乏的方面。
这个连日本电影在商业大片，都没有做到韩国人这般好。虽然韩国人在体育和历史上非常无耻，但这是需要承认的事实。
而《釜山行2》传闻已经要开拍，伴随着《猖獗》的失败，而丧尸剧《王国》的成功，《釜山行2》如何延续，倒是颇为值得期待。
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