第1个回答 2011-01-14
《长恨歌》是白居易最著名的诗篇,是一首抒情性恨浓的长篇叙事诗。
《长恨歌》作为白居易感伤诗的代表,他的主题问题一直是学术界关注和讨论的热点。作于唐宪宗元和元年(806)。诗人35岁,属于前期的作品。当时,白居易正任周至县尉,他与友人陈鸿、王质夫同游仙游寺,话及唐玄宗、杨贵妃事,有感而作此诗。白居易的感伤诗共210首,是他“事物牵于外,情理动于内,随感遇而形于歌咏者。
三、关于诗歌的内容:全诗可分为四个部分。
第一部分:诗由“汉皇重色”起笔,以李杨爱情为主线,写一代君王思色(思倾国)、求色(御宇多年求不得)、得色(一朝选在君王侧),专色(春从春游夜专夜),并恩及姊妹兄弟。——悲剧的起因。
第二部分:由“安史之乱”为起因,写失家(千乘万乘西南行),失色(宛转蛾眉马前死),失权(君王掩面救不得)。——悲剧的开始。
第三部分:以萧索为人物感情的基调,使男主人公真正进入痛失爱情、失去恋人的角色。主要写失魂。蜀江蜀山蜀月,无意欣赏。回宫路上,以一个“信”字(东望都门信马归)尽情表达出玄宗的痴迷落魄之情。回宫后,睹物思人(芙蓉如面柳如眉),百无聊赖,心寒被冷、彻夜难眠,把相见的希望无奈的都寄托在梦中。杨贵妃成为了他生活的全部。——悲剧的继续。
第四部分:仍以感情为线索,写上天入地的寻色。临邛道士为玄宗展转思,遂教方士殷勤觅:升天入地。贵妃娇态依旧,玉容寂寞,梨花带雨,感恩谢爱,以物表情,心坚如钿。再表心愿:在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝(千古流传的爱情誓言)天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期。点出主题,长恨!——千古的悲剧,历史的永恒。
四、关于女性悲剧的主题
这是诗人在本诗中揭示的很重要的内容,也表现出作者对女性认识的突破。杨贵妃作为全诗表现的唯一的女性,被笼罩在封建社会的大背景之下。作者对他寄予了极大的同情,主要表现在塑造了女性的悲剧。把杨贵妃作为悲剧主人公来写,还原于历史的原形。古往今来许多学者都持“女人祸水论”的观点。陈鸿《长恨歌传》即认为白居易写《长恨歌》目的在于“惩尤物,窒乱阶,垂于将来也。”事实上,诗人已把导致大唐帝国衰败的原因和罪过都定在了一国之主唐玄宗身上。他重色、求色、御宇多年求不得、最后得到美貌绝伦的杨玉环。女人漂亮不是罪。“贵妃之死”一段,作者明显的没有指责杨妃的意思,相反写她死的无辜、死的悲惨、死的凄凉“花钿委地无人收”。贵妃之死是她个人的悲剧,她是政治悲剧的牺牲品,直接受害者。但悲剧不是她个人造成的,而政治悲剧是身为皇帝的唐玄宗的悲剧,这政治悲剧又是封建制度下不可避免的悲剧。而贵妃虽死并不能改变安史之乱的爆发、蔓延。所以贵妃是作为政治斗争的牺牲品和作者同情的对象出现在读者面前的。她爱玄宗不是罪,也没有罪。他为了真正得到唐玄宗,除了以自己的美貌去吸引之外,也费尽了心机,使唐玄宗每年让花鸟使到各地去选美女“同时采择百余人”(《上阳白发人》)她为了维护自己的地位,曾残酷地把这些人“妒令潜配上阳宫”,他没有办法,因为她的一切是系在唐玄宗身上的,“君让你死,你不敢不死”。不然很难想象杨玉环不被“潜配上阳宫”,不会“闲坐说玄宗”(见元稹《行宫》)。事实上,“马嵬之变”,君王也“救不得”,最终当了“替罪羊”。所以,白居易告诉我们说:得宠也好,失宠也好,在封建社会女人的最终命运都是悲剧。无论进行怎样的抗争,女性无一幸免——全是悲剧。都逃脱不了悲剧的命运。显然作者写贵妃的悲剧,不是把她仅仅作为个人的悲剧来写,而是把她作为封建社会制度下女性的典型,提高到社会悲剧来认识,进而使这一典型更有社会价值。
诗终,“此恨绵绵无绝期”,取名“长恨”,恨什么?为何而恨?恨因求色误国的君主悲剧;恨因君主的悲剧而导致的国家的悲剧;恨因社会的悲剧而导致的女性的悲剧。“花钿委地无人收”,一代绝世佳人,落得个如此凄凉的境地。所以作者最恨的是君王终不醒悟的悲剧,讽喻的最终目的也是君王的终不醒悟,这才是千古之第一大恨!我们不能只认识到作品描写的是爱情悲剧,爱情是诗歌主要描写的对象,但不是最终所要表达的社会意义和社会价值,我们应该把它提高到更高的历史价值、社会价值去认识,从而深刻体现作者真正惩戒来世的创作目的。
这首诗古往今来劝讽之意很浓重,对于我们今天的现实来说仍意义重大:重色害国害民;重色误前程;于己于民于国皆不利。
五、艺术特色。诗歌选材富于新意,对比描写、心理描写精巧。语言俗雅得当,富于张力。文章抒情性、感染力强。
1.此诗基本上采用了历史事实的描写和浪漫的想象相结合的创作手法,前半部重在写实,描写了玄宗重色轻国、杨妃恃宠惑主导致安史之乱,以及玄宗出逃、杨妃死于军中与玄宗在蜀和归京的过程。基本上是对历史事实的叙述,当然也有想象性的描写和抒情。后半部重在虚构,先写回京后触景伤情、睹物思人,貌似写实,其实也是作者的虚构生发。然后转入方士的致幻,引出幻境中杨妃的百般情态的细腻描写和思念之情。最后以“长恨”点明题旨。
2.诗歌最突出的艺术特点是将叙事、写景和抒情和谐地融合在一起。它以叙事作为故事情节展开的基本手段,以景物环境的描写来烘托气氛,浓烈的抒情贯穿于叙事的全过程。其叙事描写有细腻处,有简略处。如前半部开始对杨妃的丽质娇态和赐浴侍宴,以及幻境中杨妃的百般情态等,都有极为细致的叙写。而对玄宗逃难、马嵬事变、杨妃之死的叙写则比较简略。总的说来诗歌的叙事比较完整,描写比较细腻,情节也比较曲折。其写景随着叙事而间出,或点染,或渲染,但都与情相谐,或以情入景,或以景衬情。其抒情的艺术相当高超,善于叙事传情,善于以景物和环境的描写衬托情感,也有直接的抒情,使全诗带有浓厚的抒情色彩,而且感情缠绵悱恻,凄婉动人。此外,诗歌充分发挥了乐府七言歌行体的语言形式特点,语言明丽晓畅,精确生动;音节和谐流畅,婉转自然,造成了优美的艺术境界。高超的艺术表现使全诗显得回环往复,流利婉转,声情并茂,摇曳多姿,极富艺术感慨力。