二胡是我国最具代表性的优秀民族乐器。作为弓弦乐器的二胡，与中西乐器的高胡、板胡、中胡、小提琴、大提琴等一样，属线条性乐器，(扬琴、古筝、钢琴等，属另类的颗粒性乐器)，具有歌唱性的特点;我国著名作曲家刘文金曾一语道出了二胡的本质——“二胡是最能唱歌的乐器”。而作为二胡演奏艺术基本功之一的揉弦，是最能美化旋律线条，使乐曲更加动听，富于歌唱性，富于表现力的。如果说右手的运弓是二胡演奏的生命所在的话，那么左手的揉弦即是灵魂了。揉弦的好坏直接影响到发音，影响到音准，影响到整个演奏质量：揉弦的优势也最能看到一个演奏者的水平高低。没有好的揉弦基本功就不可能拉好二胡;学习二胡没学到揉弦，拉了三年还不会揉弦，就应该说还没有入门……
下面谈谈应用揉弦的几点体会。
一、二胡三种揉弦法。
因二胡没有指板，琴弦离琴杆留有较宽的空间可以让手指在琴弦上做些过份的压力，使琴弦的张力变化较大，所以客观上就容易出现各式各样的揉弦法了。诸多方法中，不外乎“压揉”、“滑揉”、“滚揉”三种。
所谓“压揉”，是手指在弦上连续反复地做一压一松，使琴弦的张力不断改变大小，从而产生其“揉弦”音波效果。所谓“滑揉”是手指在弦上连续反复地做滑上滑下(滑度大小看乐曲需要)，使“千斤”到滑弦指的琴弦距离不断地改变长度，从而产生其“揉弦”音波效果。所谓“滚揉”，是手指在弦上连续反复地做“上提下沉”地既改变琴弦长度又改变琴弦张力的混合方法，从而产生的“揉弦”音波效果。“滚揉”中的改变琴弦长度与“滑揉”不同。“滚揉”的“上提下沉”，指头是不离开音位的，只是以指头关节在琴弦音位上做凹凸反复滚动而已。“滚揉”中的改变琴弦的张力也与“压揉”不同。“滚揉”时能使琴弦改变张力不是靠手指往琴杆方向一压一松，而是借手掌、手指重量的上下冲力而影响到那个到琴弦的张力的，而且手掌、手指重力的走向是朝下朝上的。
二、三种揉弦的不同音波形态
凡弓弦乐器的种种揉弦法所获得的音波形态不外是三种。
第一种是，高过本音再回去本音的循环变化形态，如揉“3”音时，其音波是先高过“3”再回到“3”，或先是“3”音再到高过“3”……的效果。其音波图式是：
本音

这种音波形态常常体现于二胡的“压揉”方法。
第二种是，围绕着心里的本音做高过本音又回到低过本音的循环变化形态，如揉“3”音时，其音波是先高过“3”再到低过“3”……或先低过“3”再到高过“3”……的效果。其音波图式是

本音
这种音波形态常常体现于二胡的“滑揉”方法。
第三种是，低过本音再到本音的循环变化形态，如揉“3”音时，其音波是先低过“3”再回到“3”……或先到“3”再回到低过“3”……的效果。其音波图式是：

本音
这种音波形态常常体现于二胡的“滚揉”方法。
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