尼罗河上的惨案》之所以叫惨案，一是因为死者是还在新婚蜜月中的百万女富翁林内特，在一艘行驶在尼罗河上的游轮上被近距离射中头部惨死，案发后最接近真相的人一个个相继死去，恐惧进一步加深，船上的游客们都有自己不可告人的小秘密，被卷入一连串的谋杀事件中。大侦探波洛碰巧也在游轮上，毫无疑问的担当起破案工作，结果当然是查明了真相。杀死林内特的凶手正是她的新婚丈夫西蒙，共犯是西蒙的前未婚妻杰奎琳，两人合谋杀死了林内特，这样西蒙就可以名言正顺的继承百万遗产，从此花钱不再受制于人。之后怕事情败露又杀死了林内特的女仆以及另外一名目击者，最后波洛告破案件，下船前杰奎琳用藏着的手枪打死西蒙后开枪自杀，至此一共死亡5人。
西蒙为了钱财选择杀人，杰奎琳深爱西蒙所以要帮着他实现目标参与谋杀，林内特为了爱情背叛好友抢走其未婚夫，因此导致自己身亡，林内特的女仆因为所要封口费被灭口，另一名目击者也在开口说出凶手前被枪杀。只能说这是一场因疯狂愚蠢的爱情而引出的谋杀案。
大凡谋杀，多逃不过情、财。
爱情本来是一件美好的事情，好的爱情可以让人成长，亲密关系中的两个人是势均力敌的。一旦爱对方的远远超过对方爱自己的程度，就容易产生失衡，一方不停的给予爱，一方渐渐习惯接受，直到理所当然的享受这份貌似无需回报的爱情。人一旦陷入疯狂的爱情中免不了做出些愚蠢的事来，可坠入爱情中的人总是疯狂的，让热恋中人保持理智是非常困难的事情。
波洛一眼就看出杰奎琳爱西蒙，而西蒙相比来说就没那么爱杰奎琳。西蒙最爱的是他自己，他将自己的心情及感受放在第一位，只给爱情留了一小点儿位置，杰奎琳爱他处处考虑他从不会压制他，西蒙是在自在的基础上爱杰奎琳的，一旦他感到不自由就会马上想办法摆脱掉，后来的林内特就是例子，虽然结局惨烈些。
杰奎琳是家道中落的大家小姐，没钱也没遗产可继承，和同样不富裕的西蒙门当户对，两人算属于同一阶层。但林内特就不同了，从小到大都是有钱人，还没到成人礼就继承大笔遗产，妥妥的女豪门，可以说当时全英国的未婚男都想着娶她，嫁妆太丰厚。更何况林内特不但脸蛋漂亮还有一颗聪明的脑袋，智商颜值双爆表+财富惊人，金字塔尖儿上的人物。然后，看上了闺蜜的未婚夫，横刀夺爱，虽然书里没有明说，但也推测的出来林内特估计使了不太光明正大的手段，成功的让西蒙拜倒在自己的镀金石榴裙下。
西蒙林内特闪电结婚，为逃避杰奎琳因爱生恨不断跟踪骚扰，两
西蒙为了钱财选择杀人，杰奎琳深爱西蒙所以要帮着他实现目标参与谋杀，林内特为了爱情背叛好友抢走其未婚夫，因此导致自己身亡，林内特的女仆因为所要封口费被灭口，另一名目击者也在开口说出凶手前被枪杀。只能说这是一场因疯狂愚蠢的爱情而引出的谋杀案。
大凡谋杀，多逃不过情、财。
爱情本来是一件美好的事情，好的爱情可以让人成长，亲密关系中的两个人是势均力敌的。一旦爱对方的远远超过对方爱自己的程度，就容易产生失衡，一方不停的给予爱，一方渐渐习惯接受，直到理所当然的享受这份貌似无需回报的爱情。人一旦陷入疯狂的爱情中免不了做出些愚蠢的事来，可坠入爱情中的人总是疯狂的，让热恋中人保持理智是非常困难的事情。
波洛一眼就看出杰奎琳爱西蒙，而西蒙相比来说就没那么爱杰奎琳。西蒙最爱的是他自己，他将自己的心情及感受放在第一位，只给爱情留了一小点儿位置，杰奎琳爱他处处考虑他从不会压制他，西蒙是在自在的基础上爱杰奎琳的，一旦他感到不自由就会马上想办法摆脱掉，后来的林内特就是例子，虽然结局惨烈些。
杰奎琳是家道中落的大家小姐，没钱也没遗产可继承，和同样不富裕的西蒙门当户对，两人算属于同一阶层。但林内特就不同了，从小到大都是有钱人，还没到成人礼就继承大笔遗产，妥妥的女豪门，可以说当时全英国的未婚男都想着娶她，嫁妆太丰厚。更何况林内特不但脸蛋漂亮还有一颗聪明的脑袋，智商颜值双爆表+财富惊人，金字塔尖儿上的人物。然后，看上了闺蜜的未婚夫，横刀夺爱，虽然书里没有明说，但也推测的出来林内特估计使了不太光明正大的手段，成功的让西蒙拜倒在自己的镀金石榴裙下。
西蒙林内特闪电结婚，为逃避杰奎琳因爱生恨不断跟踪骚扰，两
温馨提示：答案为网友推荐，仅供参考
第1个回答 2022-01-23
新版电影尼罗河上的惨案有许多人期待，不管是青年人还是中老年人，对老版《尼罗河上的惨案》记忆犹新。
新版电影《尼罗河上的惨案》，讲述了由英国驶向埃及尼罗河的豪华游艇上，演绎上流社会的秘事，私人侦探波洛在埃及度假期间，卷入到一场危险的三角关系之中，侦探波洛敏锐察觉到这趟旅程中不寻常的味道之后，登上了那条驶往阴谋和死亡的船。
尼罗河上的惨案延续了反向推理，抽丝拨茧的思维方式，一个个假定，然后再一个个否定，最后露出真凶。
作为一部推理电影《尼罗河上的惨案》思维逻辑缜密，推理严谨。迷人浪漫的豪华旅游，发生了一件惨案，扑朔迷离。私人侦探菠萝从心理学和人性上一步步推理，翻开了每一个人的面纱。
故事情节一环扣一环，剧情紧凑，是一部非常不错的影片，值得期待。
第2个回答 2022-01-19
新版的《尼罗河上的惨案》（2020）的五个可能的看点，或许他们是超越1978年老经典的五个法宝。
看点一， 电影故事的升级- 故事场景和线索不变，故事情节升级。
众所周知阿婆阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie）所有的犯罪故事都会围绕人性的三个特性场景，其中包括：
人性的贪婪-对金钱和性无止境的占有的欲；
以及“有仇必报，伸冤在我”；
对富有阶层的妒忌、嫉恨，对社会不公的愤怒；
阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie）
相信这三个故事线索和场景是不会改变的。 那么电影故事会改变什么？
电影故事的升级。 在《东方快车谋杀案》（2017）版中，戏剧天才肯尼思-布拉纳就已经表现出了电影语言描绘出的“黑暗的力量“大于正义的力量的思路。
过往在神婆笔下的波洛一定要所有凶犯，和嫌疑人叫到一起，以嘲讽的口吻一一将案情抽丝剥茧。在揭露真相的时候，凶犯各个吓的“屁滚尿流”，要不然就是故作镇定。
在公开“审询”中严惩罪犯似乎是神婆书中和电影中最热衷表现的场景。《东方快车谋杀案》、《尼罗河上的惨案》、《阳光下的罪恶》无一例外。
《尼罗河上的惨案》案审场景，凶犯Jackie和Simon为了逃脱法律的制裁，吓的畏罪自杀。
《阳光下的罪恶》（1982），最后的“庭审”场景，不敢点的烟斗让犯罪分子露了馅儿。
然而在《东方快车谋杀案》（2017）黑暗的力量是强大的，这一点通过电影语言表达出来。了。漫天飞雪，而波洛面对十三个复仇的“凶徒”， 不仅让人思索到底谁审判谁？
在这个由13个犯人组成的犯罪团伙面前，虽然有对“耶稣的晚餐”的联想，但是你仍然能够感受到，正义是弱小的，“伸冤在我，有仇必报”的主题理念。 “复仇是应当”， 这样一种强烈的感受。
以至于在《东方快车谋杀案》（2017）版中有人批评波洛对罪犯最后的审判貌似和罪犯同流合污！ 那么在新版的《尼罗河上的惨案》中会否还延续这种“黑暗的力量“呢？ 也让我们拭目以待吧。
看点二， 人物的变革和迭代
1978版的《尼罗河惨案》人物关系复杂。 和在船上和被害人琳奈特相关的人一共14人。（7女、7男）, 算上打酱油逗乐的船长。
1978版主要人物阵容，后排男士，从左至右，
西蒙（Simon） -林奈特的丈夫，谋杀林奈特的主谋之一
船长、雷斯上校(Race) 、侦探波洛、
贝斯纳医生（Dr. Carl Bessner） – 为林奈特看病，受到林奈特不公正待遇。
詹姆斯-福格森(James Ferguson)-社会主义拥护者，说像琳奈特这样的“寄生虫“都应该拉出去枪毙。
安德鲁-潘灵顿（Andrew Pannington）, 替琳奈特管理财务和投资，贪污林奈特的家产。
（1978年版《尼罗河上的惨案》演员阵容照片）
而这次在已经公告的演员阵容和角色中精选了其中的13人（8女、5男）。女的多了1人，男的少了1人。
可见对故事的内容和人物中的情节进行了比较大的改动。（当然船长的角色无关大局可以忽略。）
比如替琳奈管理资产的安德鲁-潘宁顿（Andrew Pennington）-在1978年版本被琳奈骂做是，“欺骗和贪污他们家产的人。在演员表中我怎么也没有推算出谁演这个角色，这个角色换成了女的？ 或许是Jennifer Saunders？ 瞎猜！！
在演员表中少了当年波洛的好朋友，协助破案的雷斯上校（Race），继续换成了他在《东方快车谋杀案》中的助手Bouc(布克)， 我对布克这个角色印象不深， 个人觉得还是老版本的雷斯上校更有味道。
（左一，雷斯上校，1978版《尼罗河上的惨案》）
看点三， 人物角色的升级。
在所有扮演比利时侦探赫尔克里·波洛的角色中，要算彼得·乌斯蒂诺夫扮演的“肥胖版波洛“ 最令人记忆犹新， 有着洁癖、小山羊胡子、一口蹩脚的英文。
看点一， 电影故事的升级- 故事场景和线索不变，故事情节升级。
众所周知阿婆阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie）所有的犯罪故事都会围绕人性的三个特性场景，其中包括：
人性的贪婪-对金钱和性无止境的占有的欲；
以及“有仇必报，伸冤在我”；
对富有阶层的妒忌、嫉恨，对社会不公的愤怒；
阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie）
相信这三个故事线索和场景是不会改变的。 那么电影故事会改变什么？
电影故事的升级。 在《东方快车谋杀案》（2017）版中，戏剧天才肯尼思-布拉纳就已经表现出了电影语言描绘出的“黑暗的力量“大于正义的力量的思路。
过往在神婆笔下的波洛一定要所有凶犯，和嫌疑人叫到一起，以嘲讽的口吻一一将案情抽丝剥茧。在揭露真相的时候，凶犯各个吓的“屁滚尿流”，要不然就是故作镇定。
在公开“审询”中严惩罪犯似乎是神婆书中和电影中最热衷表现的场景。《东方快车谋杀案》、《尼罗河上的惨案》、《阳光下的罪恶》无一例外。
《尼罗河上的惨案》案审场景，凶犯Jackie和Simon为了逃脱法律的制裁，吓的畏罪自杀。
《阳光下的罪恶》（1982），最后的“庭审”场景，不敢点的烟斗让犯罪分子露了馅儿。
然而在《东方快车谋杀案》（2017）黑暗的力量是强大的，这一点通过电影语言表达出来。了。漫天飞雪，而波洛面对十三个复仇的“凶徒”， 不仅让人思索到底谁审判谁？
在这个由13个犯人组成的犯罪团伙面前，虽然有对“耶稣的晚餐”的联想，但是你仍然能够感受到，正义是弱小的，“伸冤在我，有仇必报”的主题理念。 “复仇是应当”， 这样一种强烈的感受。
以至于在《东方快车谋杀案》（2017）版中有人批评波洛对罪犯最后的审判貌似和罪犯同流合污！ 那么在新版的《尼罗河上的惨案》中会否还延续这种“黑暗的力量“呢？ 也让我们拭目以待吧。
看点二， 人物的变革和迭代
1978版的《尼罗河惨案》人物关系复杂。 和在船上和被害人琳奈特相关的人一共14人。（7女、7男）, 算上打酱油逗乐的船长。
1978版主要人物阵容，后排男士，从左至右，
西蒙（Simon） -林奈特的丈夫，谋杀林奈特的主谋之一
船长、雷斯上校(Race) 、侦探波洛、
贝斯纳医生（Dr. Carl Bessner） – 为林奈特看病，受到林奈特不公正待遇。
詹姆斯-福格森(James Ferguson)-社会主义拥护者，说像琳奈特这样的“寄生虫“都应该拉出去枪毙。
安德鲁-潘灵顿（Andrew Pannington）, 替琳奈特管理财务和投资，贪污林奈特的家产。
（1978年版《尼罗河上的惨案》演员阵容照片）
而这次在已经公告的演员阵容和角色中精选了其中的13人（8女、5男）。女的多了1人，男的少了1人。
可见对故事的内容和人物中的情节进行了比较大的改动。（当然船长的角色无关大局可以忽略。）
比如替琳奈管理资产的安德鲁-潘宁顿（Andrew Pennington）-在1978年版本被琳奈骂做是，“欺骗和贪污他们家产的人。在演员表中我怎么也没有推算出谁演这个角色，这个角色换成了女的？ 或许是Jennifer Saunders？ 瞎猜！！
在演员表中少了当年波洛的好朋友，协助破案的雷斯上校（Race），继续换成了他在《东方快车谋杀案》中的助手Bouc(布克)， 我对布克这个角色印象不深， 个人觉得还是老版本的雷斯上校更有味道。
（左一，雷斯上校，1978版《尼罗河上的惨案》）
看点三， 人物角色的升级。
在所有扮演比利时侦探赫尔克里·波洛的角色中，要算彼得·乌斯蒂诺夫扮演的“肥胖版波洛“ 最令人记忆犹新， 有着洁癖、小山羊胡子、一口蹩脚的英文。
第3个回答 2022-01-19
新版《尼罗河上的惨案》再度官宣定档上映，“最福尔摩斯化”的大侦探波洛又要回来了。
电影的“主角”当然是那条著名的死亡之船。在阿加莎·克里斯蒂的原著小说中，波洛在埃及度假期间卷入了一场危险的三角关系，在那条驶往阴谋和死亡的船上，上演着一台充斥着欲望和背叛的人间悲剧。新版《尼罗河上的惨案》称得上“群星闪耀”，“神奇女侠”盖尔·加朵将在影片中饰演林内特·里奇韦小姐，“锤子哥”艾米·汉莫、“权游火吻”萝斯·莱斯利、“初代惊奇队长”安妮特·贝宁、“瓦坎达公主”利蒂希娅·赖特等影视圈“熟面孔”也将加盟。
然而，电影导演兼男主角、波洛扮演者肯尼思·布拉纳却被“阿婆迷”质疑为“定时炸弹”。2017年，由这位英国才子“操盘”的的《东方快车谋杀案》上映，让不少书迷大跌眼镜。原著小说中儒雅幽默的比利时老爷子竟然化身“猎犬”，在电影里溜门撬锁、格斗追逐无所不能，让人张目结舌。肯尼思·布拉纳的演绎话语直白，性格强势，甚至摆出双手十指相抵的经典动作。不少阿加莎·克里斯蒂的书迷质疑：除了留着奇怪的小胡子以外，这根本就是福尔摩斯吧！
豆瓣上一篇高赞剧评中写道，“高冷干练、邪魅狂狷的侦探固然是极好的，但要看这些难道我不会直接去看福尔摩斯？福尔摩斯有魅力又不意味着每个侦探都非要搞成福尔摩斯。波洛的魅力就在于他浮夸做作的举止、客套啰嗦的谈吐。那种滑稽自恋的外表和智慧温情的内心之间的巨大对比，是多么激烈的反差萌啊！把这些都抛弃掉，那还是波洛吗？”
要知道，经典并不是改编者可以随意糟蹋和曲解的。1978年版的《尼罗河上的惨案》豆瓣高达8.5分，被誉为是最为经典的电影改编版本；2004年上映的《尼罗河上的惨案》，由英国国宝级演员大卫·苏切出演波洛的版本，豆瓣评分也有8.4。这些高度还原小说的“珠玉在前”，先入为主的角色已经深入人心，成为后来者难以逾越的高山。肯尼思·布拉纳求新求变无可厚非，但将“大侦探波洛”与“名侦探福尔摩斯”混为一谈，却令两派书迷都大倒胃口。
更何况，虽然肯尼思·布拉纳曾经贡献过《亨利五世》《哈姆雷特》等经典莎翁作品，但近十年来的作品整体表现平庸。由他今年执导的迪士尼新片《阿特米斯的奇幻历险》豆瓣仅有4.7，IMDB4.1，创下了迪士尼大作近年来的新低，也是继《猫》之后，又一部高投资的好莱坞史诗级烂片。
新版《尼罗河上的惨案》本身也命运多舛，影片初次定档2019年12月20日，后来延期至2020年10月9日在北美上映，疫情爆发后，该片又延期至10月23日。
多重负面因素叠加，新版《尼罗河上的惨案》能获得全球观众认可吗？或许自恋的“戏精”肯尼思·布拉纳又将遭遇一次“尼罗河上的惨案”。
电影的“主角”当然是那条著名的死亡之船。在阿加莎·克里斯蒂的原著小说中，波洛在埃及度假期间卷入了一场危险的三角关系，在那条驶往阴谋和死亡的船上，上演着一台充斥着欲望和背叛的人间悲剧。新版《尼罗河上的惨案》称得上“群星闪耀”，“神奇女侠”盖尔·加朵将在影片中饰演林内特·里奇韦小姐，“锤子哥”艾米·汉莫、“权游火吻”萝斯·莱斯利、“初代惊奇队长”安妮特·贝宁、“瓦坎达公主”利蒂希娅·赖特等影视圈“熟面孔”也将加盟。
然而，电影导演兼男主角、波洛扮演者肯尼思·布拉纳却被“阿婆迷”质疑为“定时炸弹”。2017年，由这位英国才子“操盘”的的《东方快车谋杀案》上映，让不少书迷大跌眼镜。原著小说中儒雅幽默的比利时老爷子竟然化身“猎犬”，在电影里溜门撬锁、格斗追逐无所不能，让人张目结舌。肯尼思·布拉纳的演绎话语直白，性格强势，甚至摆出双手十指相抵的经典动作。不少阿加莎·克里斯蒂的书迷质疑：除了留着奇怪的小胡子以外，这根本就是福尔摩斯吧！
豆瓣上一篇高赞剧评中写道，“高冷干练、邪魅狂狷的侦探固然是极好的，但要看这些难道我不会直接去看福尔摩斯？福尔摩斯有魅力又不意味着每个侦探都非要搞成福尔摩斯。波洛的魅力就在于他浮夸做作的举止、客套啰嗦的谈吐。那种滑稽自恋的外表和智慧温情的内心之间的巨大对比，是多么激烈的反差萌啊！把这些都抛弃掉，那还是波洛吗？”
要知道，经典并不是改编者可以随意糟蹋和曲解的。1978年版的《尼罗河上的惨案》豆瓣高达8.5分，被誉为是最为经典的电影改编版本；2004年上映的《尼罗河上的惨案》，由英国国宝级演员大卫·苏切出演波洛的版本，豆瓣评分也有8.4。这些高度还原小说的“珠玉在前”，先入为主的角色已经深入人心，成为后来者难以逾越的高山。肯尼思·布拉纳求新求变无可厚非，但将“大侦探波洛”与“名侦探福尔摩斯”混为一谈，却令两派书迷都大倒胃口。
更何况，虽然肯尼思·布拉纳曾经贡献过《亨利五世》《哈姆雷特》等经典莎翁作品，但近十年来的作品整体表现平庸。由他今年执导的迪士尼新片《阿特米斯的奇幻历险》豆瓣仅有4.7，IMDB4.1，创下了迪士尼大作近年来的新低，也是继《猫》之后，又一部高投资的好莱坞史诗级烂片。
新版《尼罗河上的惨案》本身也命运多舛，影片初次定档2019年12月20日，后来延期至2020年10月9日在北美上映，疫情爆发后，该片又延期至10月23日。
多重负面因素叠加，新版《尼罗河上的惨案》能获得全球观众认可吗？或许自恋的“戏精”肯尼思·布拉纳又将遭遇一次“尼罗河上的惨案”。
第4个回答 2022-01-23
<尼罗河上的惨案>揭示了西方社会日益严重的犯罪问题.正值青春年华的林耐特小姐自从继承了父亲的巨额财产以后,实际上已经陷入一个危机四伏.生命随时都会遭人暗算的险恶环境.金钱,之所以成为罪恶,这是由于人们生活在一个为金钱而勾心斗角的世界里.资本主义社会中财富不择手段的追求以及由此引发的社会矛盾是林耐特小姐送命的原因,也是这部影片所反映出来的严峻的社会现实.
就样式而言,这是一咱描写凶杀犯罪的侦探片.它是根据著名侦探小说家阿加莎.
克里斯蒂的小说改编的.加莎.克里斯蒂的侦探小说以构思精巧.情节离奇.推理分析缜密著称.在西方,她与英办侦探小说家柯南道尔齐名.阿加尔摩斯一样已成为智慧的象征.这部影片比较细致.准确.全面地表现了作家的创作风格和创作特征.
<尼罗河上的惨案>在艺术构思上是下了功夫的.影片没有落入西方同类影片那些故弄玄虚或哗众取宏的俗套,也没有在暴行与色情方面做低级无聊的展览.行驶在尼罗河上的" 卡纳克号"游船上集中了所有可能谋杀拥有巨额资产的林耐特的人们.在影片开始,编导者用相当大篇幅,对各色人等的心态进行了
点到为止的描给和烘托.这些人以不同的态度,方式表现了他们与林耐特的不同关系.其中有被林耐特损害名誉的,有被她粗暴诽谤的,有被她父亲弄破产后液化为佣人的,还有自封"马克思主义者"要把林耐特"干掉"的,最明显要对林耐特报复的,是被她抢 了爱人的另一人个女人杰基,
她几乎时时踪着林的身影. 此烘托了气氛,渲染了环境,起到了巧设疑云.炒布迷雾的作用.之后,创伤者采用了步步紧逼的办法将情节推向高潮.如果说前面的戏是交待和铺垫,到餐厅中,杰基向她以前情人.
现在的林耐特的丈夫猛击一枪实施"爱情报复",戏就开始陡转,紧接着,深夜,又是一阵枪声,林耐特被枪杀.再接着,林耐特的女拥被人用奇怪而残忍的方式割断喉咙致死.由伤一人,到死三人,案情立刻趋向复杂.犹如在湍急的河流中筑起一条大坝,
水势被拦截,而大坝随时冲毁的可能.这种艺术技巧,在创伤上谓之"蓄势",它的目的是加强情节的紧迫感.至此,影片已依靠喧一技巧成功地抓住了观众,迫使观众为眼前发生血淋淋的现实焦虑.激动,并去思索:谁是真正的凶手!
作为侦探片,
逻辑往往给人以枯燥感.在以视觉形象为主的电影画面中,大段的破案分析,难以吸引观众.这部影片为了消除侦探片这方面的弊病,编导者除了上面谈到的运用巧设疑云.妙布迷雾,在推理前,加强情节的紧迫感等手段,吊起观众急欲知道"凶手是谁"的愿望外,特别是在以下两点上作出了努力,取得了同类影片不易取得的效果,使影片变得新颖.生动,
自始至终吸引了观众.
其一,调动观众的参与意识.影片一开始就将大侦探波洛放在故事的发展之中.波洛不是事件发生后的单纯的推理者,而是自始自至终在事件参与者之中,这一构思,对调动观众的参与意识是至关重要的.实际上,波洛在影片中代表了观众.观众是不自觉地把自己放在波洛的地位.他们像洛一样,观察卡纳克游船上的各色人等.
波洛的思索,就是观众的思索,波洛的分析.判断,实际上也是观众的分析.判断.编导者借助于波洛,顺着观众的思路和心理对案情进行思考,而且不露痕迹地把观众的思路和心理对案情进行思考,而且不露痕迹地把观众的思考和分析引入"歧途",
最终使观众产生"产之外"效果.
其二,在悬念中运用电影手段进行推理.要使观众有浓列的兴趣沉浸在推理之中,必须造成强烈的悬念.这部影片到死了三人之后,"谁是凶手"已成为观众感情与心理上的迫切需求,成为推动情节发展的总悬念.在总悬念的统率下,每一个有可能成为"凶杀犯"的人,便
成为一个个接踵而来的小悬念.波洛的揄与回顾,不是干巴巴的语言推理,在银幕上已化为"形象推理",且运用了快镜头,破绽之处也越来越多.波洛最终令人
信服地拨开疑云迷雾,抛开那些有谋杀"可能"而实际并非凶手的嫌疑人物,推论出真正的凶手是林耐特的丈夫赛蒙和他的同谋者.以前的情人杰基.这一结论出人意料之外,也在情理之中.电影手段帮助了观众的思索推理过程,并使这一过程充满了娱乐性.
就样式而言,这是一咱描写凶杀犯罪的侦探片.它是根据著名侦探小说家阿加莎.
克里斯蒂的小说改编的.加莎.克里斯蒂的侦探小说以构思精巧.情节离奇.推理分析缜密著称.在西方,她与英办侦探小说家柯南道尔齐名.阿加尔摩斯一样已成为智慧的象征.这部影片比较细致.准确.全面地表现了作家的创作风格和创作特征.
<尼罗河上的惨案>在艺术构思上是下了功夫的.影片没有落入西方同类影片那些故弄玄虚或哗众取宏的俗套,也没有在暴行与色情方面做低级无聊的展览.行驶在尼罗河上的" 卡纳克号"游船上集中了所有可能谋杀拥有巨额资产的林耐特的人们.在影片开始,编导者用相当大篇幅,对各色人等的心态进行了
点到为止的描给和烘托.这些人以不同的态度,方式表现了他们与林耐特的不同关系.其中有被林耐特损害名誉的,有被她粗暴诽谤的,有被她父亲弄破产后液化为佣人的,还有自封"马克思主义者"要把林耐特"干掉"的,最明显要对林耐特报复的,是被她抢 了爱人的另一人个女人杰基,
她几乎时时踪着林的身影. 此烘托了气氛,渲染了环境,起到了巧设疑云.炒布迷雾的作用.之后,创伤者采用了步步紧逼的办法将情节推向高潮.如果说前面的戏是交待和铺垫,到餐厅中,杰基向她以前情人.
现在的林耐特的丈夫猛击一枪实施"爱情报复",戏就开始陡转,紧接着,深夜,又是一阵枪声,林耐特被枪杀.再接着,林耐特的女拥被人用奇怪而残忍的方式割断喉咙致死.由伤一人,到死三人,案情立刻趋向复杂.犹如在湍急的河流中筑起一条大坝,
水势被拦截,而大坝随时冲毁的可能.这种艺术技巧,在创伤上谓之"蓄势",它的目的是加强情节的紧迫感.至此,影片已依靠喧一技巧成功地抓住了观众,迫使观众为眼前发生血淋淋的现实焦虑.激动,并去思索:谁是真正的凶手!
作为侦探片,
逻辑往往给人以枯燥感.在以视觉形象为主的电影画面中,大段的破案分析,难以吸引观众.这部影片为了消除侦探片这方面的弊病,编导者除了上面谈到的运用巧设疑云.妙布迷雾,在推理前,加强情节的紧迫感等手段,吊起观众急欲知道"凶手是谁"的愿望外,特别是在以下两点上作出了努力,取得了同类影片不易取得的效果,使影片变得新颖.生动,
自始至终吸引了观众.
其一,调动观众的参与意识.影片一开始就将大侦探波洛放在故事的发展之中.波洛不是事件发生后的单纯的推理者,而是自始自至终在事件参与者之中,这一构思,对调动观众的参与意识是至关重要的.实际上,波洛在影片中代表了观众.观众是不自觉地把自己放在波洛的地位.他们像洛一样,观察卡纳克游船上的各色人等.
波洛的思索,就是观众的思索,波洛的分析.判断,实际上也是观众的分析.判断.编导者借助于波洛,顺着观众的思路和心理对案情进行思考,而且不露痕迹地把观众的思路和心理对案情进行思考,而且不露痕迹地把观众的思考和分析引入"歧途",
最终使观众产生"产之外"效果.
其二,在悬念中运用电影手段进行推理.要使观众有浓列的兴趣沉浸在推理之中,必须造成强烈的悬念.这部影片到死了三人之后,"谁是凶手"已成为观众感情与心理上的迫切需求,成为推动情节发展的总悬念.在总悬念的统率下,每一个有可能成为"凶杀犯"的人,便
成为一个个接踵而来的小悬念.波洛的揄与回顾,不是干巴巴的语言推理,在银幕上已化为"形象推理",且运用了快镜头,破绽之处也越来越多.波洛最终令人
信服地拨开疑云迷雾,抛开那些有谋杀"可能"而实际并非凶手的嫌疑人物,推论出真正的凶手是林耐特的丈夫赛蒙和他的同谋者.以前的情人杰基.这一结论出人意料之外,也在情理之中.电影手段帮助了观众的思索推理过程,并使这一过程充满了娱乐性.
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