红楼梦》作为我国古典小说中的颠峰之作，其艺术性可以说没有哪一部小说可以望其项背。其宏大而严谨的结构、细腻而传神的心理描写、鲜明的人物形象、高度个性化的语言、伏笔千里的妙用、浓郁的文化氛围、精妙的场面描写等，影响了一代又一代的读者。在下对《红楼梦》谈不上“研究”，只是多读了几遍，爱好而已。本篇想简单的说一说它的语言特色。
《红楼梦》的语言，可以说完全属于明白畅晓的白话，除了极少部分的诗词歌赋是用古文写成的外，全书近乎白话文，绝大多数都浅近易懂。《红楼梦》的语言有很多特点。高度个性化，便是特点之一。
文艺作品讲究的是塑造人物，但塑造人物靠什么？我认为主要是靠人物的语言、动作、心理描写。而语言可以说又是灵魂的写照，这一方面《红楼梦》可以说做的非常成功和出色。我在阅读《红楼梦》时，常常掩卷细思，《红楼梦》在人物语言个性化上，究竟有什么特点呢？我的感觉是至少有两点——即“两个不同”：一是身份不同，语言有别；二是性格不同，语言迥异。
下面就举几个例子加以说明。
在《红楼梦》里，有几百个人物，这些人物的身份很不一样，有贵族青年，有封建家长，有优伶，有市侩、有无赖、有村妪……每个人都有自己不同于别人的语言。比如刘姥姥，一个从农村来贾府讨点好处的“积年老寡妇”，她的语言就极有特点，给人们留下了深刻的印象。书中第6回写她一进荣国府，目的是为了给女儿女婿家要点东西过年，但向别人要钱要物怎好意思开口？有点羞羞答答的，“未语先红了脸”，请看她是这样说的：“论理今儿初次见姑奶奶，却不该说，只是大远的奔了你这里来，也少不的说了。”多么难为情的话，却又不得不表白！为的仅仅是生存。接着又指着板儿说：“你那爹在家怎么教你来？打发咱们作啥事情来？只顾吃果子咧。”自己不好意思说，只好启发自己的外孙，其尴尬、羞赧之心情可见一斑。书中第39回、40回，写刘姥姥二进荣国府，见到贾母，也颇会说几句奉承话：“我们生来是受苦的人，老太太生来是享福的，若我们也这样，那些庄稼活也没人作了。”纯朴的话语里包含着劳动人民的宿命论，很适合这样一位农村老妇人的身份和心理。后来喝酒行酒令时，刘姥姥本来没有见过这种阵势，只好胡乱凑合：鸳鸯说：“左边‘四四’是个人”，刘姥姥憋了半天，来了一句：“是个庄稼人罢”，众人听后哄堂大笑；鸳鸯又说：“中间‘三四’绿配红”，刘姥姥对之：“大火烧了毛毛虫”，大家又是大笑；鸳鸯又说：“右边‘幺四’真好看”，刘姥姥答道：“一个萝卜一头蒜”；鸳鸯又出令：“凑成便是一枝花”，刘姥姥两手一比划：“花儿落了结个大倭瓜”，大家笑得前仰后合。这些酒令虽然可笑，但却符合这样一位没有文化、没有见过世面的农村老妇女的身份，她的那些话，与日常生活有着多么的密切的联系啊！
再来看性格与语言。作为荣府管家的王熙凤，书里写她“嘴甜心苦，两面三刀”；“明里一盆火，暗里一把刀”，十分阴毒刻薄。当贾瑞想勾引她时，她心里是非常清楚的，但表面上她又不动声色：“怨不得你哥哥时常提你，说你很好。今日见了，听你说这几句话，就知道你是个聪明和气的人了。这会子我要到太太们那里去，不得和你说话儿，等闲了咱们再说话罢。”表面上夸奖几句，把贾瑞先稳住，以求脱身，同时又给贾瑞以想头。后来贾瑞再来纠缠时，她就开始实施她的计划了：“正是呢，只盼个人来说话解闷儿。”“你哄我呢，你哪里肯往我这里来。”一步步让贾瑞往口袋里钻。接着又说：“果然你是个明白人，比贾蓉、贾蔷两个强远了。我看他那样清秀，只当他们心里明白，谁知竟是两个糊涂虫，一点不知人心。”此话一出，贾瑞岂不喜出望外？凤姐知贾瑞已上钩，遂说：“大天白日，人来人往，你就在这里也不方便。你且去，等着晚上起了更你来，悄悄的西边穿堂等我。”闻得 此言，贾瑞岂有不去之理？结果在凤姐的摆布下枉送了性命。
书中第46回，写老色鬼贾赦看上了贾母的贴身丫头鸳鸯，要强取来做妾，让邢夫人打发鸳鸯的嫂子去说合，结果遭到鸳鸯的一通痛快淋漓地炮轰：“你快夹着×嘴离了这里，好多着呢！什么‘ 好话’！宋徽宗的鹰，赵子昂的马，都是好画儿。什么‘喜事’！状元痘儿灌的浆儿又满是喜事。怪道成日家羡慕人家女儿做了小老婆，一家子都仗着他横行霸道的，一家子都成了小老婆了！看得眼热了也把我送在火坑里去。我若得脸呢，你们在外头横行霸道，自己就封自己是舅爷了。我若不得脸败了时，你们把王八脖子一缩，生死由我。”从以上掷地有声的话里，一个性情刚烈、坚贞不屈的丫鬟性格可见一斑，也为后来鸳鸯誓死不嫁，贾母去世后毅然自杀埋下伏笔。
此外，黛玉的多愁善感，宝钗的随分从时，探春的“刺玫瑰”性格，晴雯的“爆炭”脾气等，都在个性化的语言中得以很好的刻画，因篇幅所限，不再赘述。
温馨提示：答案为网友推荐，仅供参考