今天我们将带大家走近洛阳博物馆新馆二楼的洛阳珍宝馆,近距离感受刚刚正式“入住”,首次面向公众展出20幅珍贵墓葬壁画。
这些展出的壁画都是首次面世,壁画墓的墓主人上至皇帝,下至普通百姓,其形象清晰、细腻,题材内容宽广,涵盖天文、地理、人事、神灵等等。
唐代安国相王儒人墓葬壁画 ,发掘于2005年。“安国相王”即唐睿宗李旦,即位前曾做过洛州牧,被封为“安国相王”。这两座墓是李旦即位前两位夫人的墓,墓壁上绘有青龙、白虎、人物、马、骆驼等。其中的守门武士、侍卫、女仆等各色人物,再现了墓主生前的奢华生活。尤其值得一提的是,在这些壁画中绘有两个五六十厘米高的侏儒形象,而侏儒形象的壁画国内发现的尚未超过10幅。如此规模宏大的壁画墓其绘画技术、艺术价值之高、壁画画幅之大为洛阳唐墓发掘所仅见。
胡人牵骆驼行进图中胡人形象逼真,真实的反映了隋唐时期东都洛阳作为国际大都会,通过丝绸之路与西亚、欧洲客商进行贸易的繁盛。
除此之外,天界图局部、北魏武士图、女主人宴饮图也是出土壁画中的上乘之作。
古代壁画以其特殊的文物类型,具有其他典籍资料无法比拟、替代的历史文化价值。堪称一部用图像写就的中国历史,已经成为中国古代绘画艺术遗产的重要组成部分。 在新博物馆的布展过程中,84件珍品书画被重新修复、装裱,用一个展厅专门展出,像王铎、吴昌硕、任伯年、康有为这些书画名家的真迹,参观者可以在这里尽情饱览。
展厅内的所有作品将按照明、清和近现代的时间顺序被分为三部分,而每一部分又分为书画和绘画两种。其中明代的绘画藏品值得期待的是张宏的《山水图轴》,张宏为江苏苏州人,擅画山水,笔法俊雅沉厚,墨气苍润灵动,层峦叠嶂,丘壑深邃,亦擅写意人物。而清代的书法作品中,王铎《诗稿册页》、《行书轴》最为罕见,尤其是他的诗稿,或许是随手为之,用笔雄健,字迹洒脱,更能反映出书法家的真性情。而书画中吴昌硕《枇杷图》、《葫芦图》、《秋菊图》等,笔墨酣畅淋漓,极富情趣,诗书画印样样精绝,尤其是他临的石鼓文,融合两周金文及秦代石刻及篆刻用笔,线条凝炼遒劲,貌拙气酣,极富金石气息。
同样,在近现代书画藏品中,也有大量值得关注的地方。比如于佑任的《五言联》、 《七言联》,郭沫若的《五言对联》以及齐白石的《田家风味图轴》以及马晋的《四骏图》,都是众多书画爱者研磨、学习的首选。
虽然这里只有84件作品,但它们个个是真品,是精品,出自名家之手,相信看过这些书画作品后,您会感叹不虚此行。 作为洛阳人,您一定希望能领略洛阳唐三彩独特的造型和艳丽的色彩。在博物馆新馆内,专门开辟了唐三彩专题展区,一些从来没在洛阳展出过的唐三彩珍品将同时亮相。
洛阳唐三彩 专题展的展厅设计面积为800平方米,共展出唐三彩200余件,全部都是国家二级以上文物。在唐三彩专题展厅内,参观者将看到各种各样形象逼真、各具风姿的作品,主要分俑像类和生活器皿类。俑像类主要有人物俑和动物俑,比如人物有妇女、文吏官、武官俑、天王俑等,动物有三彩马、三彩骆驼、镇墓兽等。
仔细观看每一种唐三彩,犹如看一本活生生的唐代社会生活画卷。每一件唐三彩的形制、色彩都真实反映了当时的社会面貌。
比如唐三彩女俑,多取材于唐代社会女性人物,有立俑、坐俑、乐舞俑、对镜梳妆俑等,着重表现唐代妇女姿态自由、面容丰腴、肌肤细腻、双手纤巧的形象。唐代妇女喜欢装饰,唐三彩女俑诸如额黄、眉黛、朱粉、口脂等饰容方法无所不有,发式也新颖多变。女俑的服饰简洁、明快,多着翻领窄袖襦衫,胸部袒露,身系裙带,表现出当时妇女装饰多样化的时尚,展现了唐代女性的精神风貌。
文官俑是唐代社会文臣的形象,这些人在社会上有较高的社会地位和优裕的生活条件,但“伴君中如伴虎”的“精神压力”使他们虽衣帽齐整,峨冠博带,气派不凡,但仍不能掩饰内心的惶恐。
武士俑是唐王朝武装力量的缩影,多为英俊潇洒的年轻战士,有的站立,有的骑马,拉弓射箭,这些大多是初唐的造型。到武则天时,出现佛教中金刚造型的天王俑。武则天和唐中宗时期,武士俑和天王俑并见,之后则只见天王俑。
镇墓兽源于古代传说中的方相神,是山川精怪,有驱除邪恶的法力。镇墓兽在初唐时期塑成人身蹄足,到武则天时出现兽身、鸟翼、蹄足,有兽面或人面两种。因其造型奇异可怕,加上光怪陆离的釉彩,在坟墓这种特定环境中,会使人有恐怖的感觉。
唐三彩的色彩非常艳丽,展厅在色彩布置上主要以浅色系为主,以此来凸显唐三彩绚丽的色彩。再配以大量专用的文物照明灯光设计,让每一个参观者在不同的角度都能领略唐三彩流光溢彩、栩栩如生的独特艺术魅力。(