瑞雪 版画
一、鲁迅与中国新兴版画运动
中国现代版画，在我国称为“新兴版画”。它是由大文豪鲁迅提倡和发展起来，距今已近60年的历史。由于鲁迅晚年为中国新兴版画运动作出了历史性的贡献，我国版画家尊称鲁迅是中国新兴版画运动的导师。
中国是版画历史最古老的国家，曾对世界版画历史的发展有过不少有益的贡献，这是众所周知的。鲁迅晚年提倡中国新兴版画运动，是在中国版画历史的衰退期，因此新兴版画运动可以说是中国版画的复兴运动。这个艺术运动，不是中国版画的复古，而是继承中国版画史的一场充满活力和历史空前的版画创新运动。鲁迅提倡的新兴版画，又是当时中国左翼文艺运动的组成部分，和中国人民的革命事业有着不可分割的内在联系，从而形成了中国新兴版画运动的鲜明特色。
鲁迅晚年作为中国新兴版画运动的导师，在不到10年的岁月中，确实呕心沥血地为振兴中国版画，作出大量工作。在他病逝的前11天，还带病参观“第二届全国木刻流动展览会”，在会场和青年版画家们座谈，对新兴版画运动的发展寄以无限的期待。，每当我们回忆鲁迅先生时，对他的缅怀和感激之情，就会油然而生。
李平凡：鲁迅与中国现代版画
云南水乡 版画
鲁迅提倡新兴版画运动，非常重视借鉴和研究国际版画历史的发展经验。他通过国内外友人和书店，多方面收集国外版画书刊、画册和名家版画原作。（注1）从1929年起，他编印了一系列国外名家版画集和有关版画出版物，（注二）为中国青年版画工作者提供学习和鉴赏的范本。鲁迅为培养青年版画家，和许多青年通信并指导版画创作，同时支援和鼓励了不少版画群体。（注三）他为了扩大中国观众的视野，举办外国版画展览会，同时又把中国版画介绍到国外去，积极促进国际版画交流，成为我国第一位举办外国版画展览会的活动家。（注四）
二、鲁迅，中日新版画交流的奠基人
中日两国版画的交流，有过千年以上的悠久历史。早在公元740年，我国佛教版画即传入日本。（注五）日本佛教版画、古典书籍版画插图、浮世绘版画、长崎版画等，都和中国版画有着密切关系。日本受欧洲影响兴起日本创作版画运动之后，曾对中国留学日本的文化人李叔同、丰子恺等，有过一定的影响，（注六）但是真正开展中日新版画友好交流并促进其发展和活跃起来的奠基人，是鲁迅。
鲁迅倡导中国新兴版画运动期间，他和友人内山完造、内山嘉吉建立的友谊，积极促进了中国新兴版画运动和中日版画的友好交流。鲁迅和内山两位兄弟，共同开创了中日两国版画交流的新历史。
李平凡：鲁迅与中国现代版画
金秋 版画
内山完造是上海内山书店老板，并非版画家。但他却为中国新兴版画运动协助鲁迅搞了许多工作。鲁迅在病逝前的10年间，也就是鲁迅准备和倡导中国新兴版画运动的期间，十分关心当时日本已兴起的创作版画运动，（注七）对于日本版画研究界、版画出版界，以至日本普罗美术运动的动向和信息，也怀有很浓的兴趣。内山完造帮助鲁迅收集日本众多的版画出版物和版画期刊，其中包括神户山口久吉主办的“版画之家”颁布的日本创作版画原作，和东京高见泽木版社复制的浮世绘版画。1930年10月，鲁迅在上海举办中国首次的“西洋木刻展览会”，（注八）是和内山完造共同举办的。3年之后，1933年10月和同年12月，鲁迅在上海举办的“现代作家木刻展览会”（也称“德俄版画展览会”）和“俄法书籍插图展览会”，（注九）都得到内山完造的协助。1934年鲁迅编印苏联版画集《引玉集》，也是经过内山完造联系在东京洪洋社印制的。（注十）
李平凡：鲁迅与中国现代版画
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在这里应当着重指出：鲁迅倡导新兴版画运动期中，也正是处在日益加剧的白色恐怖的环境下。内山完造不仅协助鲁迅政治避难，而且把内山书店作为鲁迅和青年版画家通信和往来的联络站，成为中国新兴版画出版物的代销中心。内山完造在那样黑暗的社会条件下，挺身而出协助鲁迅，可以使我们看到：内山完造与鲁迅以及新兴版画运动的关系，绝非萍水相逢的一般关系，而是自愿担风险、顶逆流的深厚感情。
内山嘉吉是内山完造的胞弟。1931年夏，鲁迅在上海主办我国第一个创作版画讲习会，聘请内山嘉吉为技法讲师，自任翻译。在讲习会上鲁迅从思想和理论，内山嘉吉从版画技法，面对面地共同培育了我国第一代青年版画家，这是鲁迅倡导中国新兴版画运动的正是开端。这次木刻讲习会，（注十一）虽只举办了短短的一周，但却由此开创了中国新兴版画运动的新纪元和新篇章，在我国版画史上富有重要意义。追问
那选那几个选项？
鲁迅堪称中国版画收集第一人
此次展出的版画作品，包括了张望的《船》，李桦的《“一二九”救亡斗争》《前进曲》《兵变》，张慧的《饿倒路边》，陈烟桥的《拾煤屑的人》《保安雕镂》，胡一川的《恐怖》等，共15件，出自10位版画家之手。除中国版画外，鲁迅一生收集的外国版画原拓作品达2100多幅，涉及16个国家的200多位版画家，被誉为“中国版画收集第一人”。
上海鲁迅纪念馆的研究人员肖祖财介绍，展出的版画只是鲁迅收集的一小部分。鲁迅所藏国内现代木刻作品的作者计有150余人。广州与上海虽远隔千里，但广州的木刻青年们与鲁迅联系却非常密切，其中李桦、赖少其、唐英伟、胡其藻等与鲁迅先生通信较多。他们常把自己的新作品寄给鲁迅求教，鲁迅总是热心回复，提出自己的意见。在鲁迅收集的上世纪30年代中国现代木刻作品中，《现代版画》(18集)、《木刻界》(4集)是由广州现代创作版画研究会出版的，胡其藻、黄新波、赖少其、陈铁耕的连续画，李桦、段干青、陈烟桥等人的专集，散页作品的45位作者中也有19位为广东籍，其中的刘仑先生目前还健在。
2. 没有鲁迅就没有版画名家黄新波
中国版画的代表人物，曾任广东画院院长的黄新波，是在鲁迅指导下从事新兴木刻运动的中坚力量之一。他与其他青年木刻家在上世纪30年代与鲁迅的合照被传为艺坛佳话。1933年他由广东赴上海，与鲁迅有了长时期的密切接触。此次展览中的《怒吼》《失业》两件早期作品将他当年在新兴木刻运动中的艺术探索表达得淋漓尽致。他曾在一篇文章中讲过鲁迅的一段轶事：“当时鲁迅看到李桦的木刻画，知道他是广东人，幽默地说：‘真奇怪，怎么他刻的人物，额门统统都这么低的？难道广东人的额门都是特别低的吗？”正好旁边站着的版画家陈烟桥和黄新波都是广东人，顿时爆出一片笑声。
黄新波与鲁迅1933年在上海举办的“俄国书籍插图展览会”上第一次相识，此后黄新波把自己的50多幅木刻作品寄给鲁迅指教。鲁迅在编印《木刻记程》时，选了黄新波的《推》，以“一工”的署名发表，并亲自介绍他为叶紫的小说《丰收》作了十三幅插图，为《八月的乡村》《未名木刻选集》创作封面。有研究者评论：没有鲁迅，便没有黄新波。1936年鲁迅逝世时，黄新波还创作了《鲁迅遗容》以表纪念。
3. 创办讲习会培养一批名家
1931年，鲁迅筹划创办了中华木刻讲习会，他编印的《近代木刻选集》三分之二以上作品出自广东版画家之手，尤以潮汕木刻青年所作为多。1932年广州成立“现代版画研究会”，一时成了版画艺术最活跃的地区。1936年该会受全国版画界委托，主办第二届全国木刻巡回展览会。第一站在广州展出，第二站在上海展出期间，鲁迅抱病参观了展览。
岭南画派的代表人物赖少其虽以国画名世，但也是新兴版画运动的活跃分子。他参加“现代创作版画研究会”后得到鲁迅指导，创作了大量版画作品，其中《静物》是其版画代表作。他的作品抓住当时中国人民生死存亡的大事作为创作主题，充满了战斗性，因而被鲁迅誉为“最有战斗力的青年木刻家”。赖少其曾把自己的许多作品寄给鲁迅，鲁迅在回信中对其中一些作品进行过评点，还把一些作品推荐发表，并把赖少其的作品介绍到前苏联和日本去，产生了积极的国际影响。
此后，1930年在上海先后成立了"上海一八艺社"、"野风画会"、"MK木刻研究会"、"野穗木刻社"、"春地美术研究所"、"未名木刻社"、"木铃木刻研究会"，在广州成立了"现代版画研究会"，在北平成立了"平津木刻研究会"。这些木刻团体中的画家在一个非常的年代，用木刻表现自己的政治主张，反映民间的疾苦，揭露社会的黑暗，发挥了艺术独特的社会功能，出现了一大批既鼓舞人，又给人以艺术享受的优秀作品。其中有陈铁耕的《母与子》、《法网》插图，张望的《负伤的头》，黄新波的《推》，李桦的《怒吼吧中国》，陈烟桥的《苦战》，江丰的《码头工人》，力群的《采叶》，刘仑的《河旁》，野夫的《搏斗》，以及胡一川、何白涛、赖少奇、马达、刘岘等也有许多作品。
1931年6月，鲁迅为沪杭两地"一八艺社"在上海的展览会撰写了《一八艺社习作展览小引》，8月，鲁迅邀请日本版画家内山嘉吉举办木刻讲习所。1932年，资助"春地画会"举办展览、开展活动。1933年，为"木铃木刻社"的《木铃木刻集》撰写序言。1934年资助木刻青年刘帆、胡一川出版《无名木刻集》，并为之作序。
从1930年至1933年，鲁迅亲自租借场地举办了三次外国原刻木刻展览会。1934年，鲁迅和宋庆龄一起挑选了55幅中国木刻和绘画交法国"Vu"杂志女记者琦达·谭丽德带去法国展览，这个名为"革命的中国之新艺术展览会"后来又移至巴黎和莫斯科展出，宣传了中国新兴的木刻艺术。而由于这个展览在国外得到的好评，也为在特殊政治背景下版画的立足作用良多。此后，1935年，由平津木刻研究会发起组织了第一届全国木刻联展，其中相当数量的展品是由鲁迅推荐的。1936年，由广州现代版画研究会组织了第二届全国木刻联展，10月巡展到上海时，鲁迅抱病参观，11天后鲁迅在上海逝世。
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追答ACD！