音乐为什么要分什么C大调 G大调 什么升什么降什么 各种调

Question

然后各种调的音阶还都不一样 是为啥呢

Answer 1

举个例子吧，比如说哈，D调的曲子变C调！

D调的曲子变成C调嘛，你把五线谱最上面一条线擦调不要了，然后在最下面再加一条线就可以了。依次类推啊。（这句话经典吧，本世纪最不负责任的一句话！）

好了这么讲，你永远不会明白的，但是建议你有机会好好学学乐理吧。
下面仔细说一下，争取让你听明白啊。

由这七个基本音构成的调就是C调，也叫基础调，其它的调都是在这个基础上变化而来的。
那你要问了，七个基本音是什么？
可以告诉你：七个基本音指 C D E F G A B。

<音名概念>这里的字母（C D E F G A B）代表的都是音名，都是有绝对高度的，C可以说成是DO或者RE或者MI或者FA或者LA，这些都不重要，无论C唱成什么它的高度和频率是恒定的，C不是永远唱成1（DO）的，也可以是LA或者任何唱名。

<唱名概念>而1 2 3 4 5 6 7都应的读音是DO RE MI FA SO LA XI，这些叫作唱名，什么时候是这么读。1 2 3 4 5 6 7 这七个唱名的高度是随着调的不同而不同的，高度不是固定的。

<主音级的概念>音阶里的每个音叫作音级，第一个音一定唱作DO（1）的那个是主音级。
在不同的调里，其他音都要随着主音级位置的变化而变化！

C调是自然音阶，是由大二度，大二度，小二度，大二度，大二度，大二度，小二度组成的。这是什么意思呢？
答：
DO大二度RE
RE大二度MI
MI小二度FA
FA大二度SOL
SOL大二度LA
LA大二度XI
XI小二度DO

具体什么意思呢，DO 到 RE之间的音程关系是大二度，就说明中间还有个半音，这个半音是升DO，或者降RE，也就是说降RE和升DO是一个音，但是在升号的调子里就必须是升DO，为了保证视觉上不混乱！

#代表升号，生小二度；b代表降号，降小二度，
x代表重升号、升大二度；bb代表重降号，降低大二度。

其他的几个音再来分析，DO 和 RE之间有个半音，因为他们之间是大二度。而RE和MI之间也是大二度，所以也应该有个半音，那就是#2或者b3。3和4之间，7和1之间都是小二度关系，也就是说他们之间没有音了！
那么其实你唱34和71应该是一个感觉的，在不同的调里，他们可能完全是一样音高的两个音！

所以
1 #1(b2)
2 #2(b3)
3 (中间无音) 4
4 #4(b5) 5
5 #5(b6) 6
6 #6(b7) 7
7 (中间无音) 1

上面的音程关系中间音有个音是大二度关系，没有音的就是小二度，一个大二度可以分成两个小二度的。要说#7他其实就是1，升MI其实就是FA，降FA其实就是MI，因为降号，或者升号都是只升降小二度的。
中间有音降成半音，如果是对半音进行操作，比如对#FA 来个#号，那么就是SOL啦。这个#F在C调里是升(#)FA，那么在D调里就是MI，加个升号之后在C调里变成了SOL，在D调里是FA，因为MI 和FA之间是小二度，一个升号来了，直接MI变成FA！

你可以数一下1-7之间的所有音，正好是12个 1 #1 2 #2 3 4 #4 #5 6 #6 7 1。看到了吧，这就是十二平均律的由来，又一个概念了吧。

了解他们之间的关系之后，应该明白了吧。
也就是说，说白了1 2 3 4 5 6 7，你在什么调里唱出来都是1 2 3 4 5 6 7，听着都是一样的，也就是说一首歌变成什么调都还能让人听得出是那首歌，就是这个意思！

七个音之间的音程关系是固定的，无论在什么调里，主音一定是唱作DO的，而其他的音要随主音，所以就出现了不同的位置关系，但是为了方便吧，出现升降号了。带降号调子里就全用降号，这样看着还是那么回事，否则的话就1 3 5 7 6不一定咋回事，用降号之后还能保证是1 2 3 4 5 6 7，视觉上是这样的，那么音程关系上也如此！

<音程的概念>音程是指两个音之间的高低关系。

任何两个音之间的音程关系都是固定的，不可改变的，1和4之间有 #1 2 #2 3这些音，无论什么调里，这些音是客观存在的。所以说，无论你怎么举例子，任何两个音之间的关系都是固定不变的，拿音名，唱名都好使！

C调里主音是1（DO），五线谱上下加一线的DO。如果用RE来做主音的话，那就是D调了。其他的音的音程关系也跟着改变，所以在五线谱上就有了两个升号，因为3和4之间的关系是小二度，所以D（C调里的RE）做主音之后，唱嘛，1 2 3 4，如果写音名的话，D 做主音了 D E F G显然是不对的，因为D做主音，其他音应该想D来看其啊，唯一不变的就是D！
分析一下哈：
1 2（D E ）之间符合大二度的关系；
2 3（E F）之间不符合大二度关系；那么就要把F加个升号，在C调里看是#FA，D调里就是3。为什么不可以把E降半度呢，因为D E之间的关系及不对了，那样就破坏了D是主音其他音向D看齐的原则了！
3 4 (F G) 之间是小二度关系，F G显然不符合，而当你#F了之后就符合了，而不必要去降G来向F看齐，而是一切以D音为主音，为基准！

所以D调里1 2 3 4正确的音名写法是 D E #F G。

调号呢，关于调式，一共有多少呢。记住大调就可以了。
因为最多七个音，所以升号也是最多对应七个升号，降号也是如此。所以7+7+C调=15。
当然，还有15个对应的小调。小调先不研究！等你深入的了解了之后自己慢慢学吧～

调性与升降号的关系

升号
# G大调，主音为G。当然是什么大调主音就是什么啦～
## D大调，主音为D。
### A大调，主音为A。
#### E大调，主音为E。
##### B大调，主音为B。
###### 升F大调，以升F为主音，也就是把F升半度（小二度）的音，也是降G。
####### 升C大调，以升C为主音，把C音升半度的音，也是降D。

降号

b F大调，以F为主音，以下省略，什么调就以什么为主音！
bb 降B大调
bbb 降E大调
bbbb 降A大调
bbbbb 降D大调
bbbbbb 降G大调
bbbbbbb 降C大调

一次排列为
升号：C G D A E B #F #C
降号：C F bB bE bA bD bG bC

C调是基础调，不带任何升降号的，以上写法是为了便于观察～

C D E F G A B 在C调自然音阶里，分别对应1 2 3 4 5 6 7。

需要哪个，调的就可以在C调里面对应，比如说我要G大调，找到G音，G音在C调对应的是5。
也就是说G调的主音唱作1（DO），也就是G调的1就是C调的5。把G调的曲子变成C调，看到1就直接写成5就可以了，其他的音依次对照，因为音程关系是不变的，推理一下就可以了。

数学不好的话，我也没辙了～

Answer 2

最主要的原因，是因为演奏的乐器（包括人的声音也算是一种乐器）的音域关系，每种调虽然音阶的唱法（唱名）一样，都是Do，Re，MI，Fa，Sol，La，Si，但是因为调的不同，实际音高就会不同~~~如果一种乐器的音域不过高（或低）为了适合（配合）这种乐器演奏，就把曲子改到或者写成这种乐器能演奏的调。
当然传统的乐理上认为每种调都有不同的色彩（特性），但是这个特性，在现代音乐中的感觉已经微乎其微了~~~本回答被提问者采纳

Answer 3

每个调都有不同的色彩，包括所分的大小调，西洋调式，民族调式。大调和小调听起来的感觉就不一样。西洋和民族听起来也不一样
音乐变化多端，不是一成不变的，如果都是一个调，那听起来就不吸引人了。
各种调的音阶，只是主音不同。自然大调都是大二+大二+小二+大二+大二+大二+小二
和声小调都是大二+小二+大二+大二+小二+增二+小二
大调最常用的是自然大调，其次是和声大调
小调最常用的是和声小调，其次是自然小调
和声大调降低音阶的第六级音 和声小调升第七级音
旋律大调上行不变，下行降第六第七级 旋律小调上行升第六第七级音，下行还原

Answer 4

高低音色起到高潮·开始·和停止的作用·
音调嘛·有了升高降低·就富裕了音乐生命·