高音：“邓丽君没有高音”这句话有多少人奉为真理。实际上这句话犯了偷换概念的错误。任何乐理书都会告诉你，男生G4、女生C5开始就是进入了高音区。那些说男生C5、女生F5才入高音门槛的都是极端的高音控。邓丽君绝大多数歌曲在C5~Eb5，这几个音难道不是正常女声即便是欧美唱法，真声高音都始终需要解决的技术难点吗？她能将这一区段的高音处理得圆润不失张力，难道高音不够优秀吗？那三位被国内乐评界称道的欧美三大唱将，哪一位不是靠这一区段无与伦比的灿烂辉煌而奠定神级地位的？否则你以为是靠F5、G5甚至HiC？是的，你可以说相比较现在电视选秀动辄嗷一个A5以上的海啸音，淑女邓丽君干不出这么出格的事儿，她的高音不够高。但如果曲解成“没有高音”，则言过其实。
6. 音域：常年来，人们刍议最多的就是这一点，80年代至今，大家对她的普遍评价是音域不广，一个八度多一点，没有高音。事态最严重的时候，任何一家歌手的粉丝先甭管了不了解邓丽君，都上来说一句“我家歌手音域比邓丽君宽”。
事实上，她的很多作品音域都超过了一个八度半（即12至13度），接近两个八度，她也演唱过音域超过两个八度的作品，分别为《I've Never Been To Me》和《真夏果实》，音域14度的作品（差一个全音就两个八度），比如《秋冬》，她都处理得非常好。仅拿代表作《千言万语》来说，这首歌音域她的低、中、高三个音区均能较为全面地覆盖到且保证质量，不会出现有的歌手只唱中低音，有的只唱中高音的“偏科/瘸腿”症状。
她演唱音域的最大优点并不在于现在选秀歌手热衷于展示的绝对宽度，而在于在有效的两个八度内做到声区过度平稳统一，不会出现过于突兀生硬的换声痕迹，而且能不用假声尽量不用假声，更不会像现在飙喊型土嚎一样不顾质量地拼极限（千斤拨四两），这是非常难得的。低音区可在Eb3~#F3持续低低吟、反复咬字，高音区C5~E5（年轻时可F5）掌握了若混、平衡混和一定的强混技术，并且消除了其他飙高音歌手给听众听觉上带来的压迫感，与中低音融为一体，使人不明显感觉到她在唱高音。正如姚峰、曹俊鸿和潘安邦这三位音乐人所说：她的声音听起来轻轻柔柔，但她的音域很宽广。
因为音域的相对宽广，邓丽君可选的曲风就比同时代的歌星广泛得多：抒情、爵士、摇滚、戏曲、民歌，这些风格的歌曲她都能出色演绎，甚至1986年在巴黎的求学过程中尝试过美声女高音的大唱段（高音用到降B5，没有音频资料是个遗憾，只能从报刊杂志上邓丽君的口述中深入了解）。90年代初她在接受日本记者平野久美子采访时说过：“1984年跟苏格兰歌剧院的老师系统学习美声唱法后，我一直在进行着美声唱法的训练，也在探寻各种唱法继续拓宽自己的音域，将来有机会一定要唱歌剧和爵士。”（原内容见《邓丽君之梦》一书，该书基本上是邓丽君采访口述实录）可以说，除了说唱R&B等流行乐的分支，各种主流的唱法、音乐风格邓丽君在有生之年都有所涉猎。
总而言之，正如姚峰教授在访谈中所提到的：“邓丽君发声非常科学，值得我们学习的地方太多，前无古人，后无来者。”天津音乐学院声乐教授、美声青年歌唱家张岩也评价：“从声音上说，除了受日本演歌的影响部分歌曲有喉颤外，她的呼吸、咬字共鸣、音域等各方面都是非常优秀的，是一位十分难得的艺术家，她对待歌唱艺术纯粹认真，是我们永远要尊重的艺术家。”顺便说一句，邓丽君在美国学习声乐时录过练声带，她把这份礼物赠予好友、同样是旅日华人歌手翁倩玉，翁倩玉在新闻中透露自己后来都是靠这份录音进行练声的，曾经不慎弄丢，邓丽君认真重录了一份给她，这令她敬佩感动：“她已经唱得很好，却还要学习更好的发声练声方法。”