在电视剧版《亮剑》中,没有李云龙自杀这一情节,小说《亮剑》中的李云龙是在文革中被拉去批斗游街,不愿受侮辱自杀的。
在《亮剑》的最后赵刚和冯楠先自杀,他们的孩子由李云龙和田雨抚养。田雨到军事学院探望李云龙,这让李云龙有些不快。然而田雨的真诚却深深打动了李云龙,李云龙也将自己与张白鹿的交往真相和实情一五一十的和盘托出。
此时张白鹿突然出现,三人在经过一番交谈过后李云龙最终还是选择了田雨,张白鹿痛心不已掩面而去。李云龙和田雨到北京探望冯楠和赵刚,李赵二人大醉。赵刚嫉恶如仇的性格让李云龙有些担心,赵刚的正义感和良知也让冯楠整日忧心忡忡。
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剧情简介
1937年7月7日,抗日战争爆发。129师386旅新1团团长李云龙,率部凭借过硬的战术战法,越战越勇,让敌人闻风丧胆。在与日本坂田联队的交战中,成功从正面突围并干掉了坂田。
同时国民党晋绥军358团团长楚云飞,也注意到了这个非同凡响的李云龙。因李云龙抗命,上级决定让准备去延安学习的28团团长丁伟代替李云龙的原职。
而调李云龙去后方做被服厂厂长。日军派出战斗小分队突袭了独立团,因团长孔捷指挥不利致使全团损失惨重,总部首长不得不再次抽调还背着处分的李云龙去独立团任职。
参考资料来源:百度百科-亮剑
《亮剑》中李云龙的原因:被人陷害入狱,很多人对他落井下石,要他承认罪行。虽然后来在段鹏等人的努力下,李云龙重新回到家里,但是他不愿意那么没有尊严地活下去。
和田雨的结局:在得悉丈夫李云龙在狱中自杀的第三天,田雨也以身殉情,不得不说,如许的终局是凄惨的。
《亮剑》的主人公李云龙是一个重诺轻生、铁骨柔肠、豪气干云、肝胆照人,一生都在血与火中搏斗的名将。他的人生信条是——明知是死,也要宝剑出鞘,这叫亮剑;即使牺牲,也只有用前胸去迎接子弹,而不是用后背。
他告诉他的孩子:“军人流血不流泪,要有和敌人拼命的勇气,面对强敌,连眉毛都不许皱一下,军人的荣誉感比生命都重要。”
都梁用冷静凝重的笔触书写李云龙的军旅生涯,以主人公李云龙的经历为主线,从他任八路军某独立团团长率部在晋西北英勇抗击日寇开始,直到他在文革中被迫自杀为止,讲述他富有传奇色彩的一生,同时也再现了中国抗日战争、解放战争到建国后、“文革”时期的动荡历史。
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1968年文革期间,在其军管辖下一代号“泰山”的师部被邹明率领的武装红卫兵兵团“井冈山兵团”侵占后,命警卫营前往,在反复警告无效并征得当时军委及林彪办公室口头批准后,率兵反击,最后以军队死亡18人,伤14人的代价,消灭造反派48人,伤110人。
后因此事情遭到中央文革小组迫害,同年在家中自杀。1978年得到平反。
本回答被网友采纳其实他自杀是有很多历史客观因素的,在当时的社会,一个高高在上的首长,转眼之间就可能会变成阶下囚。你可以想象一下,一个堂堂的少将军长。转眼就变成一个阶下囚,天天被人家拉去批斗游街。有几个人能承受得了这样的打击?在当时,就有很多类似于李云龙这样的人物想不通,而走向自杀这条路的。最后的结局是赵刚和冯楠先自杀,他们的孩子后来是由李云龙和田雨抚养.文革时李被批斗,最后用楚云飞送他的手枪自杀,田雨也割腕自杀了.
资料拓展;
《亮剑》首播于2005年,至今已经11年多,但似乎从未为观众所忘记:她几乎一直是各大频道常播和暑期热播的剧目,其妇孺皆知程度直不亚于《西游记》《还珠格格》等老牌神剧,“亮剑”一词也从此成为人们日常生活中一个比较常见的用语。甚至于李幼斌的李云龙和六小龄童的孙悟空等角色共同成为“改革开放三十年最受欢迎的三十个荧幕形象”之一,这对于一个晚出至05年的剧来说是极其难得的荣誉。(其他几部有《上海滩》《血疑》《红楼梦》《渴望》等)
事实上,《亮剑》是一部优点和缺点都很鲜明的剧。先说缺点。如果从严格战争剧、抗战剧的角度来说,《亮剑》是拿不到高分的,最多是及格。她存在的太多的硬伤,即使军史党史知识浅陋如我,也能挑出不少:一个普通的团居然有一次性用3600颗手榴弹的资本;毫无隐蔽的直冲式自杀式冲锋;李云龙多次抗命、杀俘而不被严惩(八路军纪律之严格今人很难想象);从始至终全部冬装;以及作者对冷兵器对决的酷爱和yy,原著中李云龙组织的所谓特种部队…虽然这并不符合史实。等等。有人说它是抗战剧的巅峰云云,这是笔者实在难以苟同的。(但是另一方面,有人又把它说成是抗日神剧的开端。我亦不能同意。《亮剑》的些许虚构还到不了“神剧”的程度。即使与后起的神剧有关,那也是后来者因功力不逮而遗其糟粕,失其精华而已,这个锅《亮剑》不背。按这些人逻辑,86版《西游记》大约也可算后来三流神话剧的鼻祖了。岂不可笑。)
但另一方面,如果我们放宽评价的标准,甚至根本不去用严格战争片的标准去看待它,而是把它看作是一部小说的改编剧,那我们会发现《亮剑》真的是不可多得的好剧。
首先说人物。一部小说,一部电视剧,人物塑造好了,成功与否先不论,把握住观众是绝对没有问题的,这方面《亮剑》满分。李幼斌的李云龙确实令人大呼过瘾,他精彩的表现,成功表现出了农民出身、文化水平很低但又灵活狡黠且霸气十足、重情重义的共军将军李云龙身上的正气、匪气、霸气和灵气(此四者缺一不可,否则就不是李云龙)。试想,我们这些生活在人情社会中的大多数人,限于教育、伦理、社会规范等因素的制约,大多很难做到那样的个性飞扬,那样的敢说敢做,敢爱敢恨,敢怒敢悲,敢笑敢哭。从心理学和文艺学的角度来说,郁积在身体和精神中的情绪,无论是什么,都一定要得到某种途径的抒发,整个人才会觉得畅快。其中,文艺作品,尤其是长篇小说和电视剧,是最易被选择作为这种抒发途径的载体:人们在看小说看剧的时候,会自觉不自觉地代入进去,把自己想象成书中或剧中的某个人(通常是主人公),进而与之同喜同悲,同哭同笑。自然,当这个人物的经历真正打动你让你心有戚戚焉的时候,你就很难不去喜欢他。这就是为什么如李云龙、孙悟空、李逵、小燕子、白景琦等非常离经叛道、天不怕地不怕的虚构人物会经久不衰地受到人们的喜爱,就是因为人们通过代入的方式,很大程度地体验了生活中所难得或没有的人生体验,心里郁积的许多感受和想象得到了难得的抒发和喷薄。试想当我们和李云龙一起笑傲江湖、痛击日寇之时,当我们和他一起为了媳妇、兄弟敢于不顾一切大开杀戒之时,当我们体验着他几乎没有任何阻碍的喜怒哀乐,看着他令人忍俊不禁而又充满魅力的人生时,有谁能不从心里大呼一声“爽”呢?尤其是这样舒爽的观剧体验,是我们看通常的主旋律作品,看那些文质彬彬、道德爆表如孔夫子般的我党将领时所根本没法拥有的。如此一比,李云龙形象就显得尤为珍贵,尽管他是那样的不完美,那样的缺点一堆,但我们仍然会由衷喜欢这个真性情的汉子。当然,儒雅而不失勇武的赵刚,智勇双全深明大义的楚云飞,沉着而不失霸气的孔捷、丁伟,质朴勇敢又有点小狡猾的和尚,赤胆忠心的段鹏,乃至冷酷又充满一种独特魅力的山本一木……都是那样的令人难以忘怀。一句话,把人当人来写,写出人的真实和复杂,是一切成功的叙事作品的共性。还值得一提的是,此剧中出现了几位我党的真实将领,他们分别是陈赓、彭德怀、左权、刘伯承、粟裕,与别的许多剧里他们那文绉绉的说教不同,这些形神兼备程度丝毫不亚于正牌红剧的演员,在《亮剑》里让我们看到的只是这些将帅们那粗犷霸气豪迈的职业军人素质,那气冲牛斗敢笑敢骂的鲜明人格。试问这样一群完全不同以往、令人眼前一亮的革命军人群像怎能不获得观众的青睐?成功的人物塑造是《亮剑》最吸引人之处。
其次是情节。事实上,看过原著的朋友都知道,抗日的部分只占原著的一半不到,而且描写远没有电视剧细腻可看(原因后面会说),如果不是原著者都梁和编剧江奇涛在再创作时的艰苦加工,而只是照搬原著,电视剧版恐怕不会如今天这般好看。而成片的《亮剑》把焦点对准了李云龙的抗日生涯,大大小小的战斗和人物丰富的生活细节贯穿全剧,高潮一拨接一拨,令人欲罢不能(不少人觉得建国后的戏份没有之前好看,主要原因就是没什么高潮了。当然也和原著的被阉割有关系)。好看的人物,好看的情节,有此二者,作为一部叫好又叫座的电视剧,《亮剑》已然成功。
其三,情怀。这部电视剧是有精神的,它为我们塑造了一群热血报国的革命军人群像,乃如李云龙、丁伟、孔捷、赵刚、孙德胜、魏大勇、楚云飞等等,虽然他们有这样那样的缺点或矛盾,但一旦风云突变,剑将出鞘,他们就个个是顶天立地的好汉子。当我们看到孙德胜那惊天地泣鬼神的“骑兵连,进攻!”,赵刚毅然喊出“狭路相逢勇者胜,我们要杀出独立团的威风!”,丁伟那霸气的“当然是我的了,我看上的就是我的!”以及李云龙一次次的怒发冲冠拍案而起,我们感受到的是一股股真正的男儿本色、英雄气概对心灵的久久冲击与震撼。应该说,这种震撼是非常具有现实意义的:它不仅对十几年来影视剧领域因宫斗、伦理等剧而造成的颓靡之风是一个有力的廓清,而且形象地展现了共产党在抗日期间的不朽功勋——乃如彭德怀左权刘伯承陈赓等等名将对日寇的沉重打击和敌后(敌后指的是敌占区,绝非有些人顾名思义理解的“敌人后面”)根据地的艰苦战斗,对于中国的抗日乃至世界反法西斯确实是有着重要的贡献的。这对于网上日益风行的所谓“游而不击”“七分应付”等谣言无疑是有力的回击。同时,以楚云飞为代表的优秀军人也让我们看到了国民党的抗日功绩,这种比较客观的描写态度为很多观众所欣赏。可以说,《亮剑》是一部属于全民族的抗日题材文艺作品。