蒙太奇在法语是“剪接”的意思,但到了俄国它被发展成一种电影中镜头组合的理论。
蒙太奇基本上是俄国导演发展出来的理论,是由普多夫金根据美国电影之父格里菲斯的剪辑手法延伸出来,然后艾森斯坦也提出了相关性的看法。
普氏认为两个镜头的并列意义大于单个镜头的的意义,甚至将电影认为镜头与镜头构筑并列的艺术。少用远景而用大量特写的连接造成心理,情绪,与抽象意念的结果。艾森斯坦则受俄国辩证性哲学思维的影响,认为镜头间的并列甚至激烈冲突将造成第三种新的意义。
当我们在描述一个主题时,我们可以将一连串相关或不相关的镜头放在一起,以产生暗喻的作用,这就是蒙太奇。例如:我们将母亲在煮菜、洗衣、带小孩、甚至父亲在看报等镜头放在一起,就会产生母亲“忙碌”的感觉。
扩展资料:
表现蒙太奇
表现蒙太奇是在对列镜头的基础上,将形式或内容上相互对照、冲击的镜头相连,表达某种思想或情绪,激发观众的联想和思考。
1、抒情蒙太奇
《盗梦空间》中柯布和他的伙伴一起进入费舍的第二层梦境,由于是在汽车中被追杀的同时进入第二层梦境,为了躲避袭击,尤瑟夫车开得非常不稳,都会对第二层梦境造成影响。
导演通过多组镜头来展现第二层梦境的状态,如斋藤和伊姆斯在电梯中电梯的抖动、费舍手 中水杯的颤抖,这些镜头都与汽车在雨中飞驰躲避袭击相吻合。这就是抒情蒙太奇在保证叙事连贯性的同时,在镜头的组接上,将事件分解成一系列近景和特写,从不同的角度展现第一层梦境对第二层梦境造成的影响。
2、心理蒙太奇
《盗梦空间》中柯布在用陀螺确定自己不在梦境中后,他的大女儿和小儿子打电话给他,在女儿和儿子说话的时候,画面展现的是孩子在海边玩耍的镜头,当女儿问到妈妈如何时,画面展现的是柯布妻子的脸部特写。这些镜头都是柯布的回忆,运用心理蒙太奇来展示他的内心世界——对孩子与妻子的想念。
参考资料来源:百度百科—蒙太奇