1，一众小人物，很小的事件，俭省的描绘，广阔的背景，自然而又震撼人心的悲喜剧。这一切烘托出巨大的艺术感染力和概括力。有一位前辈著名作家说，阿Q是我们父亲，祥林嫂是我们母亲，涓生和子君是我们的儿女，云云。言外之意，寥寥几篇小说，写尽全体中国人。
2，作品特别的现实感和自我感。人们自然想到鲁迅本人观察和体验的深入，然而也有艺术境界的浑然一体，也即李长之所谓的艺术完整性。作品是一整个的，没有描写的薄弱之处，以及构思的不均衡之处。
有中学教师指责鲁迅不会铺排风景，是他没有文笔，才力弱的表现。果真？古人的小说，专写风景之类的铺排文字时，往往转成一首长诗。如此古怪，因为这种铺排，使视角由书中人物，突然转向旁观的第三者（作者本人），无意中扯碎了文章，而古人干脆拿扯碎也做文章？鲁迅的小说中，无这种不协调的扯碎感。这个，靠的偏就是作者卓越的文笔，做得到既非作者本人在说话，也非笔下的人物在决定环境。
3，耐读的独特风味。这是鲁迅独特文笔的魅力。郁达夫觉得他老兄的文章，越看得多越爱看，我也同感。有人说周作人不通顺的文字更耐读，鲁迅的文章读过两遍不想读了，周作人的还想读。吾不知这位老兄如何读法。我把周作人放的很慢来读，读到懂了就不想再来；鲁迅的文章，的确通顺易懂，没耐心来三遍，但隔的日子久一些，是又想再读一遍的。