对想学习魔术的新人一点不成熟的建议！

Question

首先先说一下魔术的分类：
1：近景魔术（很随意的一些小道具就可完成）
2：牌类魔术（这是最常见的，也是喜欢比较多的）
3：银币魔术（传统至今的小魔术，非常棒）
4：街头魔术(其实是后期才分出来的种类，这前四种很相似）
5：心灵预言魔术（这个的要求其实很高，但很多老手都不当回事）
6：舞台魔术（电视上常见的那种，变鸽子等等的）
7：滑稽魔术（最张扬和最收欢迎的）
8：大型幻术（例如大卫的穿越长城等等都是）
9：逃脱魔术（精彩，刺激）
10：电视魔术（据说是因为电视和网络视频的发展，演变出的一种）
下面详细的介绍下：
近景魔术－－不需要华丽的舞台，绚烂的灯光，美丽的助手，代上十个手指头，和一些小道具就可表演，甚至可以向观众借东西来表演，对手法和表演有极高的要求，家庭或聚会的首选
牌类魔术--因为道具很简单，就是扑克，所以很多人喜欢，喜欢的人多了表演的手法和技巧就多了，良性循环。逐步从近景魔术里分成了单独的种类。牌不离手是最快也是唯一提高的方法，近景魔术的一种
硬币魔术——小巧，精致的小戏法，身上带上几个硬币是很好的，自然，随意，不用为找不到道具而郁闷，千万别看不起它，他的很多手法都是近景魔术基础，近景魔术的一种
街头魔术——这是为了作SHOW而分出来的，就是指在街上随机为行人表演或是善意的开玩笑，个人总结是魔术从室内搬到了街上
心灵预言魔术－－表演和引导极高的种类，就是魔术的基础的升华，表演的感觉更像心理医生，但往往超越人能想象的极限！
舞台魔术——华丽，绚烂，唯美，综合了舞台一切元素，融合了舞台表演的所有技巧，舞美，灯光，音乐等等你能想到的一切。是在舞台上尽情释放你的魅力的魔术（业余爱好者能表演得好的为数不多，哈哈，最要是没那么多时间去编排）
滑稽魔术－－舞台魔术的一种，气氛觉对是最好的魔术，大多数爱好者会选择他来表演，因为它既可以小会场，也可是大演播厅，这个滑稽魔术的难点就在于不仅魔术要出彩，还要大家觉得很幽默很有意思。其实还要说明的是，滑稽魔术是很重要的，在所有魔术表演中，幽默是魔术师让观众觉得自然，流畅的重要，必要的手段！
大型幻术——说实话，这个就不是能谈得很深了，因为不是专业的魔术师你舍得花上百万来表演一次吗？大家欣赏下大师们的风采也不是坏事！
逃脱魔术－－无论是舞台上的换位，从水箱中逃出来，还是从野外火堆中，倒塌的大厦里，逃脱是魔术表演中真正无法预见的‘魔术’，悲剧的就不说了，也有小型一点的，大多数爱好者也常常选用逃脱术来在舞台表演，因为比起长时间的编排，还不如拿出勇气于技巧来表演。（哈哈，这是爱好者智慧的避开了舞台魔术表演不足的方法）
电视魔术－－这个我也不是很清楚，据说是借助视频或电视机视角的盲点，我觉得是种不光彩的投机取巧！
大家选择好自己选择好，也可以都尝试下，毕竟都是喜欢这门艺术，希望魔术能为你的生活带来更美好的明天！
希望这些废话能对魔术爱好的新人能有微微的帮助！

Answer 1

　　魔术历史

　　什么是魔术？
　　就广义的来说：『凡是呈现于视觉上不可思议的事，都可称之为魔术。而我们下工夫去学习，然后让人们去观看这种不可思议的现象，就是『表演魔术』。
　　然而大家看魔术却不了解魔术，尤其是中国看魔术的风气未像国外兴盛，更别去谈学魔术了。在这里希望能藉由自己微薄的力量，慢慢的提升人们学习及观赏魔术的风气。
　　欣赏魔术
　　神奇及无法理解的事总令人印象深刻，而魔术表演能让人们感受到忘却现实的愉快，这正是它最吸引人的地方。
　　就舞台魔术来说，它可以和各项表演艺术相融合的，例如:舞蹈、戏剧等...所以，观众在欣赏时，不但可以看到魔术的神奇，同时也可以感受到与其它表演艺术结合，相互辉映的效果。而以近距离魔术来说，魔术师就在你身边，不论是扑克牌或是钱币，你不但可以仔细观赏，甚至可以亲身参与，这又是另一种欣赏乐趣。
　　坦白讲：魔术本来就是假的，但最重要的是，任何一个魔术的原理，无论多简单，都是设计者的智能与心血的结晶，所以，为了尊重设计者，也为了观众能欣赏到最好的效果，站在表演者的立场，在不熟练之前，不能轻易的做表演，而在表演之后，也不能随便说明原理；相对的，在观众的立场，要求表演者公开其原理或把道具借出观察，除非是正式的教授魔术场合，否则都是不恰当的做法。尤其是在观赏近距离魔术时，更不可"动手"或用其它方式干扰表演者，这都是对魔术表演应有的基本尊重。
　　碍于目前一般大众对魔术的认知并不足，希望藉由此篇文章，提升观众欣赏的乐趣及支持与认同，也希望能有更多的同好加入表演的行列。
　　魔术基本效果
　　一位美国魔术师达里尔?费兹奇(Dariel Fitzkee)曾在他的著作"The Trick Brain"中为魔术的效果做了以下的分类：
　　1.制造(Production)—包括出现、制造和繁殖(分裂)。
　　2.消失(Vanish)—将固体遁形。
　　3.移位(Transposition)—将固体由这方遁形至它方出现。
　　4.改变(Transformation)—质与形的改变。
　　5.穿透(Penetration)—一个固体物毫发无伤的穿过另一个固体物。
　　6.复原(Restoration)—将完全破坏的东西恢复原状。
　　7.赋予生命(Antimation)—使无生命物自己会动。
　　8.漂浮(Antigravity)—改变其重力。
　　9.吸引力(Attraction)—神奇的吸附力，也是改变重力，但须有另一个有形的物体来吸附。
　　10.刀枪不入(Invulnerability)—反人体自然现象。
　　11.反自然物现象(Physical Anomaly)—反常或畸形的人或动物。
　　12.跟观众比赛(Spectaor Failure)—请观众上台照着做，结果却不一样。
　　13.共同反应(Sympathetic Reaction)—操纵某一物体，而另一相同物体则有同样反应。
　　14.控制力(Control)—用意志力控制无生命物。
　　15.辨识力(Identification)—以视觉以外之感官辨识文字或物体。
　　16.读心术(Thought Reading)—读取对方心中所想。
　　17.思想传送(Thought Transmission)—将心中所想以非口述传达给他人。
　　18.预言(Prediction)—预测将要发生的事。
　　19.超感应力(Extra Sensory Perception)—就是俗称的ESP

　　正确的魔术起源时间无从考据，推测从有人类活动开始就有了魔术。魔术的起源是宗教和信仰。在古代，人们相信自然界中所有的事情，都是因为有精灵或神灵操纵，因此巫师或祭师利用人类迷信的心理，利用人们所不知道的原理制造神绩，让人们相信这些是由精灵或神灵所行出来的，藉由魔术强化宗教的仪式，信众们更加确认他们的信仰。

　　历史上最早的魔术纪录是在埃及，大约是在西元前2600年，也就是距今四千多年前。1823年发现的威斯卡手稿，文献上记载了一位名叫德狄的魔术师，受召为法老王进行表演。他能将鹅的头砍下，而断了头的鹅依然能走动，最后再把头接回去恢复为原本的鹅。该纪录描述了这名魔术师对鹈鹕和公牛也进行了相同的戏法。但法老要求他也对犯人施行相同的戏法时，他拒绝了。

　　古希腊的神殿也利用了魔术的原理。例如祭师打开神殿大门时，风箱会吹向地面，祭台上便出现了火焰。还有应用风管制造的会说话的神像。

　　而最早的戏法纪录则是杯与球戏法（Cups And Balls），这是目前人们所知最古老的戏法。在埃及的壁画中（Tomb of Baqt III at Beni Hassan B.C 2500）如附图也有纪录。而真正其历史表演的纪录则可追溯到西元一世纪时。此戏法在中世纪时大受欢迎，被魔术师们广泛表演於市集中。当时的魔术师被称为杂耍者（Juggers）。这些四处旅行的表演者与乐师、诗人、特技表演者到村庄的空地上以简单的戏法娱乐村民。

　　到了中世纪末期，魔术师的苦难开始了。欧洲魔术师开始面临来自教堂的强烈反对。因为那时人们十分相信巫术与超自然现象，在这迷信的年代中，任何未被教堂所认可的魔法，就会被认为是黑魔法。只要一个人指证，魔术师就被会面临审判。钗h魔术师都遭到指控，被指证他们与恶魔结盟。

　　尽管受到迫害，魔术师依然是个既危险，又受到欢迎的职业。一些魔术师受到大地主与贵族的青睐与保护。这时期四处游走表演的魔术师，只有有限的戏法可以进行表演。当时扑克牌还不普遍，需要大型道具的戏法又昂贵。所以魔术师要依赖灵巧的手法和说故事的技巧。用鸟类和动物表演的戏法相当受到欢迎。

　　近三百年前，宗教对於魔术的迫害逐渐加深，在英王亨利八世统治期间，表演魔术的惩罚是死刑。到了16世纪末，对女巫的迫害到了大屠杀的地步。由於这些疯狂的行径，钗h魔术师都受生命威胁，若不分享魔术的秘密，恐怕会被处死。因此促使了第一本英文魔术书籍的诞生，1584年的「巫术探索?（The Discovery Of Witchcraft）。该书作者雷吉诺史考特的目的，是为了要拯救魔术师的性命，为了将魔术师的技巧与女巫的邪恶力量作为区分，在书中揭露了不少魔术秘密，以证明这些看似奇迹的神迹，事实上是由一些自然的技巧来达成，而非藉助於邪恶的力量。而他的作品，的确避免钗h的魔术师脱离被烧死的命运。

　　在历史上，只要是人群聚集的地方，魔术师的表演就会高堂满座。在十八世纪，人们最常聚集的地方是每年的市集。各种马戏表演，特技表演都会来这。但是在这竞争中，唯一的明星就是魔术师。十八世纪最伟大的魔术师，是埃赛克福克斯。他在1720年代声名大噪，在各城镇的主要市集上，都能见到其踪影。埃赛克的经典魔术是蛋袋（Egg Bag），从空无一物的袋中，不断拿出鸡蛋与小物品。要观看福克斯表演需付一先令。他是这项技法的先师，因此成了高收入者，甚至还有死忠的支持者。在他 1731年逝世时，报纸报导了他留下了一万英镑的遗产，相当於今日的100万美元，由此可知他多受欢迎。

　　到了十九世纪，随著剧院的兴起，魔术师找到了新的舞台。最早将魔术带进戏院，并在剧院打出名号的魔术师，是被称为”北方的大巫师”（The Great Wizard of North）的苏格兰魔术师，约翰亨利安德森(John Henry Anderson 1814-1874)。他的创新表演风格，影响了后世众多的魔术师。魔术师将巧手结合灯光和舞台效果，展开了魔术的新纪元。有史以来魔术师登上了历史的巅峰，许多魔术为了因应戏院而诞生。十九世纪末是魔术表演的黄金时期，各地的魔术表演都是高堂满座。魔术师当时穿著正式的燕尾服，就像当时上戏院的观众们一样，这也是魔术师穿燕尾服表演的起源。有些魔术师甚至成了家喻户晓的名人。

　　二十世纪初期最著名的魔术大师是脱逃大师胡迪尼（Harry Houdini 1874-1926），传奇魔术大师胡迪尼，在美国是家喻户晓的人物，胡迪尼擅长於脱逃术表演，手铐、紧身衣、牛奶罐、中国水牢，和最著名的水底脱逃。胡迪尼同时也是揭发以魔术为方法欺骗大众的所谓特异功能人士的先驱者。直到今日人们依然记得他的事迹。

　　但是，1930年代电影工业的起飞，造成魔术表演市场的快速衰退。因为在电影中，任何魔法都可能发生。唯有真正的魔术大师，才能让观众著迷。

　　如今，人们对魔术的需求又再度升高。拉斯维加斯的霓虹灯，已经取代了古代的营火。赌城拉斯维加斯等娱乐城的发展，与电视的魅力，造就了钗h新一代的魔术巨星。这些魔术大师索费高昂，而且在世界各地都有支持者，这是过去的魔术师所无法想像的。在今日，魔术依然能满足了人们对於惊奇和娱乐的需求。

　　魔术告诉了我们，生命充满了惊奇和梦想；也告诉了我们，所有的事情，可能不是只像表面上所见的那样。而相信魔术的历史，也将随著人类的历史，继续发展向更遥远的未来。
　　中国魔术
　　魔术的历史悠久，早在新石器时期，就已有魔术活动的踪迹。人类的童年，对太阳、月亮、火、雨等自然现象无法理解，只能解释为是神话般的非人力的力量。另一方面，人类也有征服自然的愿望，盼望着能采撷到丰富的食品，希冀庄稼丰收、畜牧兴旺，于是，头脑中幻想自然地产生。我国浩翰的神话海洋，如“盘古开天劈地”、“女蜗补天”、“夸父逐日”，乃至种瓜立即结瓜，爬树可以登天，支解后而复活等等，就是证明。

　　这些幻想情景，体现在古人祭天、祈年等游艺色彩较浓的习俗活动中，魔术的雏型由此产生了。正如《吕氏春秋》所载的上古“葛天氏”三人手执牛尾而舞那样，古代戏剧、舞蹈、杂技、魔术都处于萌芽状态，并未明显分家。

　　古人无法抗拒自然灾害，因此，他们相信天与地有道路相通，相信有“不周山”那样的撑天的柱子。于是，”出现了能来往于人和神之间的使者——巫、觋和稍后一些时候的方士。这些人为了使人相信他们具有非凡的本领，大都有些验证的办法，这就是原始的魔术师。

　　魔术，作为具体节目表演，至少在两千多年前就已经出现，西汉元封三年，汉武帝举行百戏盛会，盛会上即有中国的传统魔术《鱼龙蔓延》等节目，又有罗马来的魔术师表演了《吐火》、《吞刀》、《自缚自解》等西域魔术。魏晋南北朝时，出现了《凤凰含书》、《拔井》人划地成）收等多个魔术节目。隋扬帝时出现《黄龙变》，变来满地的水族。唐玄宗时流行的《入壶舞》，表演者从左面缸中钻进去又从右面缸中爬出来，都是冠绝一时的魔术佳作。

　　到了宋代，魔术开始分科，出现“手法”、“撮弄”等若干专业，同时还出现了专业魔术师们组成的民间社团——云机社。宋代著名魔术家杜七圣，擅长杀人复活的把戏，名噪一时，称为“七圣法”。明、清时期，各种魔术戏法节目在民间街头巷尾流传，我国著名的《九连环》、《仙人栽豆》、《古彩戏法》等，均在世界魔坛上产生过巨大的影响。

　　清代中叶以后，中国艺人一部分飘零海外，欧美和日本的魔术团体也不断来华演出，促进了中外魔术的交流，中国魔术师们在保持自己魔术的传统习惯的基础上，吸收了大量的外国魔术的表演形式、内容、技巧，逐渐形成了中国魔术舞台上今天这样五花八门的节目。

　　部份更正：中国最早的魔术是三国时期的《钓鱼》到现在还有表演的。

　　外国最早的魔术是三杯，也叫三仙归洞，有人说这是中国传出去的，也有人说起源于印度。

　　就像中国人必须了解中国历史一样，作为一个中国魔术爱好者也必须要了解中国的魔术史

Answer 2

看了很多魔术解析,现在看人家的魔术都不觉得怎么样了.....我喜欢硬币魔术,这个比较简单,自己可以根据自己的想法,自己演变新的玩法出来

Answer 3

kjk

Answer 4

哇~
好厉害~