拼盘电影的好处是，花一部票钱，看4部电影，每个人都可能找到自己的感动点，能覆盖更多的观众。但缺点也明显，就是每个故事时间短，容量小，可能会影响发挥，故事难以展开，难以深入。有些资深导演，也在拼盘电影上栽了跟头。不过徐峥的故事我觉得是在这个电影里面最为出色的。这也正是因为徐峥在电影这方面的嗅觉太过灵敏
《乘风》吴京导演，战争，动作。
听说吴京本人性格是又硬又直，我想应该是真的，因为他的片子也是这个气质。他演的角色也基本都是热血硬汉，这几年他也几乎成了军人形象代言人了。
《乘风》这个故事，其实讲得很巧，在不够充裕的时间内，吴京做了减法，把故事集中在一次抉择上，而故事的高潮就在这个抉择的冲突上。也是“舍小家救大家”，而这一次的不同在于，舍的不是自己，而是儿子。
其实选择牺牲儿子，比选择牺牲自己更难、更痛，所以，故事是立住了，人物也立住了，还比较戳心。不足的是，故事冲突的高潮点有点快了，来得猝不及防，又像按了快进，一下子就过去了，而前前后后的铺垫和交代多了点，有点喧宾夺主了。
而且，战争场面上，人仰马翻的镜头太多，反反复复的人仰马翻，太直白了，在镜头讲故事的技巧上，还需精进。整体来说，还算比较可以。
《诗》章子怡导演。
个人觉得新导演很容易犯的一个问题是，什么都想抓，什么都想表达，做不了减法，最后的结果就是，什么都流于表面，什么都讲不深讲不透。《诗》给我的感觉就是这样，故事，剧情，想讲得比较大，但，没有找准着力点，整体平淡，切得比较生硬，收得也很潦草。
放孔明灯的时候，感觉故事刚刚渐入佳境，结果直接一切，女儿就成航天员了，很突兀啊。而且，按照前面的情感铺垫和故事逻辑，不应该是哥哥继承衣钵，继续书写这首写在宇宙的“诗”吗？怎么突然就成了工具人，前面的小透明妹妹反而成主角了，哥哥连做啥工作都没有交代……，很尬。
故事突然开始，又匆匆结束，真是有点莫名其妙。《诗》这个故事的讲法，更适合一部正常电影的容量，需要填充的细节太多了。这一部分，确实也有感动，但感动来自文案，被最后那首诗打动了，《诗》靠着这段诗，稍微加了点分，除此之外，都很平庸。
《鸭先知》徐峥导演，喜剧，剧情。
徐峥这次又赢了，片子一开始，他儿子念那篇作文的时候，我就知道他又赢了。听他儿子那篇作文，最大的感受就是，写得好生动啊，而徐峥这个段落，就跟他儿子那篇作文一样，也特别生动。
觉得徐峥特别善于抓住“小”，刻画细节，以小见大。三部《我和我的xx》电影，他的部分都很棒。
还记得那个为邻居扶天线的冬冬，又不能跟家长说他的小心思，只好委屈的跟爸爸哭诉：我们家的电视太烂了……，让人忍俊不禁。还记得穷山沟里的范老师，冒着瓢泼大雨，给孩子们取来颜料，浑身湿透，却摔了一跤，眼睁睁看着颜料掉进小溪……
这一次，徐导演讲述的是中国第一个广告诞生的故事。讲得很有意思，笑点多多，特别是父子两人在公交车上做“情景广告”那一段，肚子笑痛。
技巧最娴熟，讲述最流畅，成片最生动，这个《鸭先知》也是4个故事里面，讲得最棒的。春江水暖鸭先知，要做那一只敢于下水的小鸭子。
《少年行》沈腾导演，科幻亲情喜剧。
科幻的皮，喜剧风格，讲述一个亲情故事，不过挺可惜的，这三个元素，并没有融合，割裂的。科幻不够硬，亲情比较浅；喜剧，的确有笑点，但笑点只是来自部分台词，不是那种故事和情节上的喜剧。
我个人更为认可故事和情节上的喜剧——角色说的话都很平常，但故事和情节本身很巧妙，让你觉得很好笑，段位更高一点就是笑中带泪，让你思考，或者回味。
这种故事和情节的喜剧，比如《疯狂的石头》；近一点的例子，就是这部影片中徐峥的那个故事《鸭先知》，就有这种喜剧效果。
而台词上的笑点，更像是贫嘴。故事弱了点，整体比较平，像一个包袱不太密集的小品，并且还不如他的某些电视小品，那么有味道，能细品。
以上就是对这4个故事各自的感受。看到《我和我的父辈》豆瓣分出来了，7分。还比较公允，和我的感受差不多。小伙伴，这一次你最喜欢哪个故事？
技巧最娴熟，讲述最流畅，成片最生动，这个《鸭先知》也是4个故事里面，讲得最棒的。春江水暖鸭先知，要做那一只敢于下水的小鸭子。