何为平仄?一般这样运用在诗词中?想学写古诗词

请详细解释一下,听说最早的是<诗经>和<乐府诗>,还有<楚辞>.是作为歌词存在的

古词和格律诗对文字的平仄有严格的要求,稍谙古文者皆

知。以七律为例,首联,颔联,颈联,尾联中,对中间两联尤其要求严

格对仗。从声调上讲,首先是平仄相间,即不能出现连续的平声或仄声

,当然仅对偶数位字作这一要求,也就是所谓的一三五不论,二四六分

明。其次是联间沾,联内对,即上联后句与下联前句平仄相同,同联当

中平仄相对。词的词牌格式更多,平仄之式更为复杂,但平仄相间仍是

重要的原则。

律诗绝句的各种固定形式,自有其鲜明的美学及诗学特征。

以五字和七字为一句,一是读起来节奏鲜明,另外则是更符合记忆的要求

,这种分句法最容易记住;对仗具有典型的轴对称形式的美感,恰好又

与中国文化的美学特征相协调一致,如古代建筑典型特征就是它的轴对

称性;韵脚一致能使阅读吟诵和谐流畅;平仄相间使诗句抑扬顿挫;联

间平仄相沾则能起到整诗语气贯通的作用,类似于汉语修辞手法中的顶

针。各种特征之重要性和必要性,也由此看出不尽相等。

声调是汉语特有的,它是一个汉字必备的语音特征,不像

英语仅有音节特征。声调的本质是一个字发音时音高的变化特征,持续

高音为阴平,由低到高为阳平,先降后升为上声,由高到低为去声,简

单说为音调的变化就是声调。但是声调口口相传,因而变化很大,又有

地域之别,更难统一,不象文字有固定的流传形式而比较稳定。一个编

辑论及拙诗“坐看寒山一片湿”中的湿字,认为属入声,归仄声类,确

实直到现在仍有许多地方语言中保留有入声,象古音一样,但是现在推

广的普通话已经删除入声,将其原入声字分别划归阴阳上去四声。那么

究竟在现代的古诗创作中,是以普通话为标准呢,还是以古音为标准呢

,或者以地方语音为标准?如果要有标准的话,当然该以普通话作为标

准。有唐七绝第一(文无第一,这里仅仅是借用某些评论家的话来说明

这首诗的地位)的《凉州词》中“羌笛何须怨杨柳”,“笛”古为入声

,属仄声,入格;今普通话为阳平,属平声,出格;且“杨”字为平声

,也出格。这也从侧面说明关于平仄的要求是不能太严格的,因为有时

我们连平仄的统一标准都不能完全确定。

古诗词是能够入乐而唱的,诗有吟诵之说,吟不是唱,是

拖长了字音,改变了音调的,吟到得意之处还要将音抖几抖。词也有倚

声填词之说,实际词牌就是一首已经谱好了的曲。古诗词一旦入乐,其

声调之性质便不复存在,平仄也就失去了意义,仅在以纯语言形式存在

下,平仄才具有一定的意义,但是其美学特征却不一定是必须具备的,

即古诗词创作中声调的作用主要应该是限定一个字,仅凭阅读就能判断

出来,而不是非得在这个位置上固定平或仄,这方面的要求显然不应该

像建筑为了对称美而严格要求一样。一个著名声乐家在教授怎样唱出“

琴手”和“禽兽”的区别时,要求前者以软起,后者以硬起来区分,软

起是发音时由弱到强,类似于阳平音或上声,硬起是指发音时突然将声

喷发均匀发出,类似于去声的发音,这是用音强去比拟于音高,也说明

汉字入乐已经失去了声调的意义。强行的程式化的要求,往往会限制艺

术的发展。以音乐为例,远在7000年前的贾湖骨笛,就可以吹奏出多个

音,据专家考证,在创立十二平均律(即一组八度音平均分成十二个半

音,八度音是指一个音和它的二倍频率音之间的跨度,如现定的钢琴中

央C频率为261.6Hz与523.2Hz的音构成一个八度音)之前,古乐音中一个

八度音也有分级谈及七个音的,在这之后更应该明白其理,但古乐音将

一个八度音分为宫,商,角,徵,羽五音,与西方相比少了fa和si,它

使创作简化并程式化,但也限制了创作的自由,遏制了创造力,大大降

低了音乐的丰富性。不知为什么古代音乐家偏偏缩减为五音并依此作乐

。中国古代器乐创作之成就,远不能和欧洲器乐相比,究其实,程式化

的弊端难辞其咎,希望这句话不致招致狭隘民族主义者的口诛笔伐。

用协和音程可以创作出伟大的音乐作品,用不协和音程同

样可以创作出伟大的作品。平仄相间是美的,但也可以用连续的仄声表

达急促的语气,或让语意一气呵成;用连续的平声表达轻灵活泼或平和

的意境。作诗写词,第一是意境,第二是遣词用字的生动、准确、形象

,韵脚和畅,第三才是平仄,而且不能因式伤意。太过于片面追求形式

对艺术是伤害,在艺术大众化的今天更会阻碍艺术的发展。艺术不是科

学,仅被少数几个科学家理解就行了,而平仄于大多数人来说,几乎完

全淹没在诗意词境中,因此创作者应该明白什么才是更重要的。被誉为

唐七律巅峰之作的崔灏的《黄鹤楼》,颔联“黄鹤一去不复返,白云千

载空悠悠。”从对仗尤其是平仄上看简直出格,前句一连的仄声,但因

整诗意气相贯,描写生动,情景相融而成千古名句。格律诗如此,古词

的平仄意义则更为次之。
如果格律诗或词要在现代得到很好的继承和发展的话

,适当摒弃平仄的约束,在不伤文意的前提下尽量顾及平仄,是一个明

智之举。
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第1个回答  2013-08-16
何谓平仄?

要区别平仄,先要懂得四声。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调,指语音的高低、升降、长短。

古代汉语声调分平、上、去、入四声。「平」指四声中的平声,包括阴平、阳平二声;「仄」指四声中的仄声,包括上、去、入三声。按传统的说法,平声是平调,上声是升调,去声是降调,入声是短调,明朝释真空的【玉钥匙歌诀】曰:

「平声平道莫低昂,

上声高呼猛烈强,

去声分明哀远道,

入声短促急收藏。」

简单来说,区别平仄要诀是"不平就是仄"。

现代汉语

在现代汉语四声中,分为阴平、阳平、上声及去声。

古代平声这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平,即所谓第一声、第二声。

古代上声这个声调在现代汉语中一部份变为去声,一部份仍是上声。上声是现代汉语并音的第三声。

古代去声这个声调在现代汉语中仍是去声,即第四声。

古代入声这个声调在现代汉语中已经不存在;变为阴平、阳平、上声及去声里去了。

现代汉语四声声调表如下:

阴平 阳平 上声 去声

第一声 第二声 第三声 第四声

例如:

妈 麻 马 骂
(阴平) (阳平) (上声) (去声)

简单说,在现代汉语四声中,第一声、第二声是平声;第三声、第四声是仄声。

粤语九声

现代粤语仍存在著『平、上、去、入』四声,并细分为九声,分别为「阴平」、「阴上」、「阴去」、「阳平」、「阳上」、「阳去」、「阴入」、「中入」和「阳入」。

粤语九声声调表如下:



阴 中 阳
平 上 去 平 上 去 入 入 入
si1 si2 si3 si4 si5 si6 si7 si8 si9
诗 史 试 时 市 事 色 锡 食

粤语九声中,第一、四声(阴平、阳平声)是平声,其他的七声(上、去、入声)都属仄声。

以后查字典的时候(如商务大词典),只要看看它在注音上的数字(通常在右上角)是1-9中的那一个,便知是平是仄了。

后记:

古人吟诗作对是按古音的, 当用今音朗读古联时, 就容易误会古人平仄不合联律了。举例如 "吸来江水煮新茗;卖尽青山当画屏。"

按普通话四声,

吸来江水煮新茗;

平平平仄仄平平

卖尽青山当画屏。

仄仄平平平仄平

按古四声则是,

吸来江水煮新茗;

仄平平仄仄平仄

卖尽青山当画屏。

仄仄平平仄仄平

从以上平仄排列,用古声是合联律,而用今音则不合了(最起码的句末上仄下平铁律都不符)。故以后谈论联中平仄时,首先要了解创作人是根据古音,今音,还是地方方言出联;否则便会弄出笑话来
第2个回答  2013-08-16
多背些诗,关键是喜欢
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