水墨画的工具和材料
毛笔─◎狼毫:笔性较硬,弹性佳,适作画。
尚有貂、豹、马、鹿、狸等。
常见笔名如:兰竹、山马、叶筋、山水等。
◎羊毫:笔性较软,吸水性强,适渲染着色。
常见笔名如:祥云、大鹅、湖笔、白圭等。
◎兼毫:混合二种毛之笔,软硬适中。
常见笔名如:豹狼、鹿狼、长流、如意、白云、七紫三羊。
选笔要项*尖─画尖细线条、点画等。
*健─弹性好,坚固耐用。
*圆─束圆锋正,落笔有力。
*齐─锋平易变化。
※以清水(夏冷水冬温水)泡开胶住的笔毫,
每次用毕均需清洗干净,挂起晾干。
2. 墨─◎松烟:黑且亮,适一般作画。
◎油烟:暗黑无光,适书法、人物、翎毛等。
◎漆烟:黝黑有光,适合作画。
选墨要项*轻胶、质重且细,有香味,指轻敲声音清响,
研磨无声,断面无细孔。
*墨色紫光为上,黑色次之,青光又次之,白光为下。
※磨墨如病夫,要慢、要细;不可水洗。可以墨汁替代,
不够浓时仍需自行加磨。
3.砚─◎石材,端砚、歙砚、螺溪砚。
选砚要项*磨时无声,贮水不耗,发墨且不损笔。
*造形简单、易磨,有盖。大理石材不可。
※每次用毕均需清洗干净,可以用牙刷刷洗。用墨汁时,
需以小碟盛墨汁。
4.纸─◎生纸─吃墨、韵浓,适宣作画。
常见纸名如:单宣、双宣、玉版宣、罗纹宣、京和纸、
棉纸、画仙板。
◎熟(矾)纸─不吃水、适画山水。
常见纸名如:蝉翼宣、云母宣、矾棉、矾京和。
◎绢─生丝织成,亦有生、熟之分,适合画青绿山水。
#一般纸张为2×4尺,分成八张,每张1尺见方,称为一才,
为水墨画计算单位。
※ 正面光滑、干净。买回后应平放或摊开重头卷放。
5.笔洗─盛水作洗笔及供水之用。
选笔洗要项*白色、瓷质最佳,分三格。
※每次用毕均需清洗干净,可以用牙刷刷洗。
6.调色盘─调墨、调色之用。
选调色盘要项*白色、瓷质最佳,5、6寸圆碟边薄且弧度大者。
梅花碟不好用。
※每次用毕均需清洗干净,可以用牙刷刷洗。
7.垫纸─吸除多余水份。
选垫纸要项*白色、纸质最佳,毛毯等吸水性佳之材料均可。
8.颜料─◎植物、矿物、金属二种。
9.胶─◎动物皮筋骨角熬成,调和粉末颜料及防色彩渗透时用。
常见胶名如:鹿胶、牛胶、鳔胶、广胶、阿胶、漆姑汁。
※动物胶需浸泡二小时,再以小火煮,搅拌至溶解即可使用。
国画用笔技法
【技法】:
1 白描:以不同浓淡的墨线画出物体的轮廓。
2 双钩填彩:先以墨线勾出物体的轮廓,再在其中填上色彩。
3 没骨:完全不用墨线,只用墨与色的变化,表现所画物体形态美。
4 写意:强调感动、意念、神彩的表现;造形是概括、大略的,
因此形式简略,形象可以不精准、不写实。
【笔线种类】:参看十八描法补充资料
1 铁线描:如铁丝般,粗细一致。
2 兰叶描:如兰叶般,有轻重粗细。
3 钉头鼠尾描:如钉头鼠尾,起笔重,收笔轻。
4 曹衣出水:如由水中出来的贴身衣物线画。
【执笔】:
1 大都用食指、中指与姆指抓住笔管,中指控制笔向内运笔,
无名指推笔向外运笔。
2 工笔式的描绘,多利用中锋,如写楷书需握紧笔管;若写意式,
因为用笔较自由,可能利用到笔毫各种角度,所以虽握住笔管,
但使笔在指掌间能灵活运转。
3 染色时,需两枝笔,一沾颜色用以填涂,一含清水用以洗染,
可交换使用这两枝笔,亦可两枝同时拿在手中使用。
【笔锋的运用】:
中锋、侧锋、藏锋、露锋、顺锋、逆锋。
【运笔】:
1 提、按、顿、挫、转、折、快、慢。
2 作画不宜像写小字,能悬腕最好,亦可将手腕轻附于桌上,
肩膀微提,随时灵活行动。
3 画中点线面,全在指头、腕、臂如何操纵笔杆与笔毫而产生。
运笔时,用力的轻重、起伏、提顿,行笔的快慢、停始、
扭转等方式,会形成多种变化的点线面。
4 描线多使用笔的中锋,点面则用侧锋,使用侧锋注意控制笔管的
倾斜角度,和力量的轻重。可以撇、刷、写、点的运笔方式挥毫,
也可以滚笔、逆笔等自由方式运用。作画以点线面表现时,应先
归纳简化,并加强特征,略其枝节,才便于用笔。
【用笔】:
1 斡:以淡墨重叠,旋旋而取之,谓之斡。
2 皴擦:以锐笔横卧,惹惹而取之,谓之皴擦。(皴、擦皆为
面的表现技法,但皴法可见笔锋及笔势,而擦法则无。)
3 渲(染):以水墨再三而淋之,谓之渲。
4 刷:以水墨滚而泽之,谓之刷。
5 捽:以笔头直往而指之,谓之捽。
6 擢:以笔头特下而指之,谓之擢。
7 点:以笔头而注之,谓之点。
8 画:以笔引而去之,谓之画。──宋。郭熙【林泉高致】
9 拖:以笔横卧拖曳。
10 勾:以墨线勾画出物体的轮廓。
11 勒:在勾描的墨线为颜色所掩盖时,再用线重行勾画称之。
【用笔三病】:
1 版:版者腕弱笔痴,全亏取与,物状平褊,不能圆混也。
2 刻:刻者运笔中疑,心手相戾,勾画之际,妄生圭角也。
3 结:结者欲行不行,当散不散,似物凝碍,不能流畅也。
──宋。郭思 【论画】
国画用墨技法
【用墨】:
1 淡墨:水多墨少,浓墨加水调之。
2 浓墨:墨多水少,研至八分。
3 焦墨:黑墨干而近燥者。
4 宿墨:隔夜之墨。
5 泼墨:全用湿墨泼纸画成,单层墨色变化,苍茫淋漓,而无笔痕。
6 破墨:在画未干之际,以浓墨或淡墨补笔,不同墨色互相渗化,
形成五彩墨色之韵味。
7 积墨:由淡墨开始,层层积叠,但明暗不同层次的墨色,不互相
渲染或混杂,而是层次分明。
8 飞墨:在轮廓内部皴后,用浓淡墨烘染绢背。
9 搭墨:毛笔调淡墨后,以笔尖复沾浓墨,下笔即有浓淡效果。
【墨分五色】:干、黑、浓、淡、湿。
【墨分六彩】:黑、白、干、湿、浓、淡。
【笔墨运用要项】:轻重疾徐,浓淡干湿,浅深疏密,流丽活泼。
国画的颜料
传统性的国画颜料,多利用天然产物提炼或磨制而成,
以草色的植物性颜料和石色的矿物性颜料二大类为主,
另有金、银二色的金属性颜料。
植物性颜料:
由植物中提炼而来,比矿物颜料富透明性,颜料能在
多次重叠后,底层的色泽仍可隐约映现,不会被后加
的色彩完全遮住。
黄色系:藤黄、生栀子、黄蘗。
红色系:红蓝花、茜草、紫梗,以上三者合制成胭脂、洋红。
青色系:花青。
绿色系:槐花。
黑色系:烟墨、百草霜、通草灰。
藤黄:我国南方及东南亚产藤黄科落叶乔木,树皮内层含丰富黄色
胶质,因用竹管承接树胶,再任其自然干涸成形,中空竹管
状。使用时需以冷水研泡,错用热水,易生渣滓;含有毒性
,应避免误食。毛笔暂不用时,可以藤黄水浸泡防虫咬。
胭脂:用含有红色素的植物花叶捣炼而成,色泽红中带紫,
艳丽程度则会因选用植物不同而异。
洋红:又称西洋红(Carmine Lake)。颜色鲜艳不易褪色。
花青:又称靛青。用一种含丰富色素的蓼科植物提炼制成,呈深蓝色
画前加温水或冷水调开,因泡久易生渣滓,最好随调随画;若
以透明水彩取代,付裱时应加以交待。
百草霜:将锅底聚集的大量黑烟刮扫下来,调合胶水制成的颜料,
称为百草霜或锅底烟。极适合描绘黝黑的须发。
矿物性颜料:
用矿石研磨而成,呈不透明性,且经久不易褪色。
白色系:白垩、蛤粉、铅白、锌白、钛白。
黄色系:石黄、雄黄、雌黄、土黄。
红色系:朱砂、朱膘、银朱、赭石、黄丹。
青色系:空青、扁青、层青、碧青、沙青(回青)。
绿色系:石绿、孔雀石、铜绿、沙绿。
黑色系:石墨。
铅粉:成分为盐基性碳酸铅,与潮湿空气接触易因还原作用而变质,
如敦煌壁画已变黑或变黄。
蛤粉:以蛤蚌壳研磨制成,富有光泽,稳定性高。宋朝已有画家使用
但价格高昂。
锌白和钛白:明度和覆盖力都高,是理想的白色颜料。
石黄:又称黄金石。成分为三硫化砷,产于甘肃、湖南。将黄金石置
于水碗中,加热烤红,再把碗倒扣在地上,等完全冷却后,再
加以研磨。颜色偏橙黄,称为雄黄;雄黄易生化学变化,不能
与其它颜色相混。近金黄色称为雌黄。伴生在石黄外围,色彩
如泥的称土黄,性较稳定。
朱砂:又称辰砂,成分为硫化汞。产于湖南、云南、贵州深山石间。
将朱砂研细掺入胶水,使其沉淀就可分出色泽偏黄,一如橙
色的朱膘,二朱色彩如红,三朱颗粒粗、色泽暗,呈紫红色。
石青:成分为盐基性磢酸铜,矿石有扁、圆、中空、实心,不同外形
头青粒粗色深难涂匀,宜分多次上色。二、三青称好青,四青
的青粉色浅淡,偶被用来画衣服。古人画石青,经常在正面涂
色之余,亦在背面也涂,以求色彩饱满。上石青前,宜以花青
先画一次打底。
石绿:铜矿中提炼。元李衎将石绿分为头、二、三绿、枝条绿、花绿
头绿最深,画衣服。石绿可和植物性的绿色交替使用,增添深
浅变化。
赭石:又称土朱,由黄铁矿中提炼之棕色颜料,山西雁门出产,因该
地古称代郡,故亦称代赭。研制方法与朱砂相似,分泛黄的
赭膘、赭石和暗红的铁朱三种;前二者调白粉后近乎肤色。
金属性颜料:
泥金:用金箔调合胶水,置小碟中研磨成细泥,再以笔蘸着描绘故名
泥金。可以青金、赤金勾画,再加笔触转折营造出不同的变化
泥银:用法似泥金,容易因胶水变质或接触相忌的化学药品而失去光
泽,习作时可以广告颜料中的替代。
国画调色方法
1.笔中调色法:
一笔中蘸搭二、三种颜色,当笔落在纸上,就能产生
一气呵成的色彩效果。主要在避免因三原色混合,而
产生彩度低的混浊色彩;如画嫩叶时,常同时蘸二种
对比色来画出娇嫩的感觉。
2.碟中调色法:
着色前将含颜料的笔在调色碟中调色,把颜料混匀再画,
如此画出的效果才会显得均匀或有渐层变化。
3.纸上调色法:
就是罩色法。即在原来的颜色上,再罩一层颜色。
如在上好色后,发现色彩太浮、太艳、太淡、太薄,
就可以用罩色法,使色彩产生厚重的感觉。但用来
罩染的颜色,以透明的植物性颜料较佳。
国画用色观念
1. 澹逸而不入于轻浮,秾丽而不流于佣俗的淡雅气质。
2. 摒弃自然色,而致力于色本质的描写。
3. 不细究光源,而以散光方式处理色彩。
4. 有时亦会以墨色替代色彩,用以衬出主题,并使整幅画
面明度降底,显出调合、朴实无华的含蓄感。
国画的色彩
设色的方法:
1. 罩色法:将要罩用之色,以百分之八十的水把色调匀罩之。
2. 渲染法:一手持两支笔,一为色笔一为水笔,两笔轮换运用,颜色应
靠线条的内侧点色,以水笔向外逐渐运开,呈现出内深外淡。
3.烘染法:即烘拖。从周围或旁边进行渲染,以拖出中间较为浅的颜色。
4. 渴染法:以干淡极浅之色为之,行笔以色润为宜,与烘染略同,水笔
着墨于碟中调合匀,务求色淡。
5.点染法:一笔两色。净笔先着浅色或白色,然后笔蘸以深色、洋红、
胭脂,用笔尖着纸下压徐运,自然出现深浅变化。
6.点苔法:介字、个字、菊花、垂藤、小混、大混、鼠足、松叶、水藻、
尖头、柏叶、藻丝、梧桐、桩叶、攒三、垂头、平头、仰头、
攒三聚五、聚散桩叶、刺松、个字间双勾、破笔、杉叶、仰
叶、垂叶、密竹、疏竹、新篁、水草等点。
7.斡染法:以笔旋转的用笔的方法,以淡墨重叠旋旋而取之谓斡,为渲
染的一种方法。
8.掏染法:即掏空、掏填。大都用于绘画中的景物,用色多为水色,即
浅薄的颜色,水份多无覆盖力,一般用于大面积的掏空。掏
填则以厚重之色为之,如花鸟画中的石青地,颜色要均匀平
整而又无笔痕为好。
9.勾填法:用浓重石色,根据绘画的色彩安进行填色的方法,适用于大
幅绘画。画面以浓墨线勾描轮廓,大多用极粗的墨线,用所
需之色随墨线勾描,再同时将色填入。
10.褪晕法:即退月。色彩的层次、色阶,一层比一层深的意思,用同一
种颜色调合成相近的色阶,逐渐由深到浅,或由浅入深一层
层退出来。
11.衬托法:即反衬。颜色涂在画的背面,以增强色彩艳丽浑厚。
颜色的名称:
红色;朱砂、朱膘、胭脂、洋红。
黄色:雄黄、藤黄、槐黄、栀黄。
白色:铅粉、定粉、蛤粉。
青色:石青、群青、青金、石花青。
绿色:石绿、松石绿洋绿。
赭色:赭石、铁朱。
黑色:锅灰底、灯草、石榴黑。
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