虞姬”这一角色在京剧中属于青衣。
正旦俗称“青衣”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演庄重的青年.中年妇女，表演特点是以唱功为主，动作幅度较小.行动比较稳重。
花旦大多扮演青年女性。花衫是本世纪20年代以后，综合青衣.花旦.刀马旦的艺术特点，发展而成的新的旦角类型。在花衫形成之前，一个演员一般不能兼演青衣和花旦两个行当。
扩展资料：
青衣是中国戏曲中旦行的一种，北方剧种多称青衣，南方剧种多称正旦。因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者是贞节烈女之类的人物。表演特点是以唱功为主，动作幅度较小。
青衣年龄一般都是由青年到中年，没有老年，老年就变成老旦了。正旦表演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。念白都是念韵白，一般不念散白，而且唱工相当繁重。
典型的正旦戏例如《白蛇传》最后的一折《祭塔》，还有孙尚香听说刘备的死讯，到江边去哭祭的《祭江》，《孟姜女哭长城》的孟姜女，《雪梅教子》中的秦雪梅，《春秋配》的姜秋莲，《贺后骂殿》的贺后等都是正旦扮演的。
参考资料来源：百度百科-青衣（戏曲的角色名）
花衫。
京剧四大名旦所编演的新剧目，大都属于花衫范畴，每个新戏都力求在唱、念、做、打各方面满足观众的观赏要求，如《霸王别姬》中的虞姬、《汉明妃》中的王昭君、《锁麟囊》中的薛湘灵、《红楼二尤》中的尤三姐等。
花衫戏中还有一种旗装旦，饰演番邦女子（少数民族的女子），穿清朝人的衣饰，梳旗头，脚下穿花盆底鞋，说京白。旗装旦所表演的人物并不限于清朝妇女，哪一个朝代的都有，如《苏武牧羊》中的胡阿云(汉代)、《四郎探母》中的铁镜公主(宋代)等。
扩展资料：
花衫是花旦和青衣的混合体，把青衣沉静端庄的风格、花旦活泼灵巧的表演、刀马旦的武打工架等融为一炉，创作出一种唱、念、做、打并重的旦角行当，人们把它命名为花衫,也就是花旦和青衫的结合。
说闺门旦不能不提花旦，花旦是中国戏曲旦行中的一支，区别于正旦也就是青衣、武旦和老旦。扮演的多为天真烂漫、性格开朗的妙龄女子。也有的是属于泼辣，放荡的中、青年女性。花旦中，又有闺门旦、玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦的分支。
总之，花旦是未婚少女的专利。京剧中，闺门旦属于花旦的其中一种，扮演的一般是还没有出嫁的少女，其中性格内向、腼腆的，与正旦接近，如京剧《红楼二尤》中的尤二姐。《凤还巢》中的程雪娥，尽管多由梅派正旦扮演，也可以归入闺门旦中。
黛玉未曾婚配就魂归离恨天，也属于闺门旦，闺门旦和青衣很容易混淆，就是因为闺门旦大多都是名门闺秀，性格比较羞涩沉稳，其实闺门旦和贴旦都是花旦的分类。
只是大多数闺门旦都是名门的小姐，贴旦一般都是丫鬟，很俏皮的那种。最重要的区别就是我说过的：青衣是已婚女子，而闺门旦未曾出阁，记得这个就不难分辨了。
参考资料来源：百度百科-花衫
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正旦俗称“青衣”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演庄重的青年.中年妇女，表演特点是以唱功为主，动作幅度较小.行动比较稳重。
花旦大多扮演青年女性。花衫是本世纪20年代以后，综合青衣.花旦.刀马旦的艺术特点，发展而成的新的旦角类型。在花衫形成之前，一个演员一般不能兼演青衣和花旦两个行当。
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霸王别姬是京剧艺术大师梅兰芳表演的梅派经典名剧之一。主角是西楚霸王项羽的爱妃虞姬。此剧，又名《九里山》《楚汉争》《亡乌江》《十面埋伏》。清逸居士根据昆曲《千金记》和《史记·项羽本纪》编写而成。总共四本。
1918年，由杨小楼、尚小云在北京首演。1922年2月15日，杨小楼与梅兰芳合作。齐如山、吴震修对《楚汉争》进行修改，更名为《霸王别姬》。
秦末，楚汉相争， 韩信命李左车诈降项羽，诓项羽进兵。在九里山十面埋伏，将项羽困于垓下（今安徽省灵璧县东南）。项羽突围不出，又听得四面楚歌，疑楚军尽已降汉，在营中与虞姬饮酒作别。虞姬自刎，项羽杀出重围，迷路，至乌江，感到无面目见江东父老，自刎江边。
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