雨巷 戴望舒
撑着/油纸伞，独自
彷徨在/悠长、悠长
又寂寥的/雨巷
我/希望逢着
一个/丁香一样地
结着愁怨的/姑娘
她是有
丁香一样的/颜色
丁香一样的/芬芳
丁香一样的/忧愁
在雨中/哀怨
哀怨/又彷徨
她/彷徨在/这寂寥的雨巷
撑着/油纸伞
扩展资料
《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾因此而赢得了“雨巷诗人”的雅号。这首诗写于1927年夏天。当时全国处于白色恐怖之汇总，戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦，心中总充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。
《雨巷》一诗就是他的这种心情的表现，其中交织着失望和希望、幻灭和追求的双重情调。这种情怀在当时是有一定的普遍性的。
《雨巷》运用了象征性的抒情手法。诗中那狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘，都是象征性的意象。分别比喻了当时黑暗的社会，在革命中失败的人和朦胧的，时有时无的希望。
这些意象又共同构成了一种象征性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感。富于音乐性是《雨巷》的另一个突出的艺术特色。诗中运用了复沓、叠句、重唱等手法，造成了回环往复的旋律和宛转悦耳的乐感。因此叶圣陶先生称赞这首诗为中国新诗的音节开了一个“新纪元”。
共分为7节，详细如下：
诗的开头一节“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长、又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地，结着愁怨的姑娘。”写的是梅雨季节江南小巷中的一个场景。
第二节“她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；”诗人反复地拿丁香来比喻姑娘。
第三节“她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍着，冷漠，凄清，又惆怅。”这丁香一样的姑娘，在“我”的长久的期待中，终于姗姗走来了。
第四节“她静默地走近、走近，又投出太息一般的眼光，她飘过像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。”“她默默地走近”，——看来“心有灵犀一点通”，两颗心灵已经接近、贴近，互相理解了。
第五节“像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这女郎；她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。”“我”目送着丁香姑娘飘然远去,她走到了雨巷的尽头,“到了颓圮的篱墙”。
第六节 “在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆怅。”这一节从字面看写姑娘的消失，实际是写美的毁灭，希望的毁灭。
第七节“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。”姑娘消失了，希望毁灭了，但是“我”仍然没有放弃追求。
撑着/油纸伞，独自
彷徨在/悠长、悠长
又寂寥的/雨巷，
我/希望逢着
一个/丁香一样地
结着愁怨的/姑娘。
她是有
丁香一样的/颜色，
丁香一样的/芬芳，
丁香一样的/忧愁，
在雨中/哀怨，
哀怨/又彷徨；
她/彷徨在/这寂寥的雨巷，
撑着/油纸伞
像我一样，
像我一样地
默默/彳亍（ chì chù ）着
冷漠、凄清，又惆怅。
她静默地走近
走近，又投出
太息一般的/眼光，
她飘过
像梦一般地，
像梦一般地/凄婉迷茫。
像梦中飘过
一枝丁香的，
我身旁/飘过这女郎；
她/静默地/远了，远了，
到了/颓圮（pǐ）的篱墙，
走尽/这雨巷。
在/雨的哀曲里，
消了/她的颜色，
散了/她的芬芳
消散了，甚至她的
太息般的/眼光，
丁香般的/惆怅。
撑着/油纸伞，独自
彷徨在/悠长、悠长
又寂寥的/雨巷，
我希望/飘过
一个/丁香一样的
结着愁怨的/姑娘。追问
亲，谢谢你
亲，谢谢你
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