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吴宇森创造出无与伦比的暴力美学时代,推高了港产动作电影在全球的地位,他是真正的电影大师。从某种程度上来说,个性张扬的动作电影大师吴宇森与他独创的电影语言,以诗意化的浪漫主义,展示人性的残忍与悲悯,改变了观众看待动作电影中暴力场景的方式。
《英雄本色》、《纵横四海》、《喋血双雄》和《变脸》,人们牢牢的记住了吴宇森的作品,以及他特立独行的暴力美学电影帝国。
这些年,许是年龄和阅历的增加,吴宇森玩起了“史诗感”,众星云集的《赤壁》被拆成了两部上映,却反响平平,堪称史诗的《赛德克·巴莱》两部曲之后,《太平轮》两部曲毫无悬念的折戟沉沙,这一切似乎让吴宇森坐不住了,毕竟他是商业片大导演出身,于是就有了2017年版的《追捕》。
谁都知道翻拍经典是一个吃力不讨好的活儿,但有大师稳稳坐镇,有“重塑暴力美学”的口口相传,哪怕是翻拍一代中国人美好回忆的《追捕》也是令人十分期待的。
然而,豆瓣4.5分的评分,1.06亿元的累计票房结结实实的给了大师当头棒喝,也让沉浸于再创奇迹的观众们一下子梦醒了。
其实吴宇森还是那个暴力美学的大师,这部电影充分体现了这一点,然而时过境迁、物是人非,看着吴宇森作品的一代人长大了,经受了太多国际级大片的全方位洗礼与刺激,越来越不满足于套路化的结构和程式化的故事,甚至早已不屑于为了经典场景的符号化重现而激动不已。
观影水准和观看品味是很玄的东西,每个人都有自己的说法,但对于大多数观众来说,只要是重复的就都是垃圾。
想要让观众再“倒带”回去,对着港产电影全盛时期的作品连连点赞,对着吴宇森的暴力美学顶礼膜拜,真的好难。
2017年版电影《追捕》,是一部只保留了原版片名和人物名字的“新电影”,套用吴宇森的电影语言,这叫做经典的“吴氏双雄戏”。纵观吴宇森巅峰时期的大师之作,就能品得出这部电影中“双雄戏”的纯熟老辣。
“双雄戏”的精妙之处在于性格迥异的两人,生出了惺惺相惜的默契,在生死一瞬间的动作戏,这其实更“吃”演技。
不过,为了体现国际大片的风范,体现中日韩明星的合作与对撞,2017版的《追捕》启用了国产硬汉张涵予和直率高傲的福山雅治。片中,张涵予从始至终紧绷着,很硬朗,却和时而萌化、时而感性的福山雅治总也找不到共鸣。
这也不能全怪他们,中日演员对表演的理解本就不同,再加上吴宇森大撒把式的人物塑造,很难让两个按自己的道一路走到黑的演员糅合到一起。“双雄戏”实在勉为其难。
反而是韩国女演员河智苑的表现更出色,自然清新、目的明确、毫不拖泥带水,让观众一下子眼前一亮。要知道吴宇森以前的作品中,让人眼前一亮的女性角色算是屈指可数。
年轻时,我们有的是时间,听得懂吴宇森在电影中让主角们相互拿枪举着对方之后,说出的一大段富有哲学意味、伦理梗和感情内涵的台词。于是,慢动作下的举枪、开枪、中枪,一气呵成的动作戏背后,是吴宇森个人表达的宣泄与爆发,是浪漫抒情的最佳出口。
然而到了2017年,没人再去等你说完一大段晦涩、隐喻的台词,才想起要拼抢,即便是最底层的配角,都知道多说一句话就会被酣畅淋漓的爆头。
于是,早已习惯了“人狠话不多”的观众们,熬不起《追捕》中莫名其妙的个人表达,大家就是奔着枪林弹雨的慢镜头去的,举枪便射,不问缘由。谁还在乎这一枪表达了什么意思,那一枪代表了什么情绪。
2017年的《追捕》总给人一种背离时代的违和感,再加上逻辑混乱的全新故事,缺乏打磨的细节处理,使得成片的成色堪忧,让观众如坐针毡。
港产片全盛时期过去了,重复过往的辉煌变得越来越不合时宜。或许到了这个时候,吴宇森才想明白,他一手缔造的时代,过去了。
《追捕》作为著名导演吴宇森的作品,可谓是集合了中日两地明星加盟,原本是一部很值得期待的动作片,但是最终却连豆瓣的及格线都没有达到,实在是让人跌破眼镜。
《追捕》的吴宇森是一位“杰出而张扬”的导演,其才华是备受肯定的。
但是他永远忠于自己的艺术世界,在他所执导的电影中,永远围绕友情、江湖、英雄等元素,他善于用张扬的风格来重新打造这些老套的故事,因而每一部吴导作品上线的褒贬都是各半的。
《追捕》从故事节奏线来说还是比较成功的,至少成功抓住了观众的好奇心!
影片所讲述的是律师卷入了凶杀案中,富有多年查案禁言的警探却怀疑本案还有内情,因而追扑律师疑凶的过程中,尽管做不到100%的信任感,但是在追扑过程中却延伸了惺惺相惜的情谊。随着剧情抽丝剥茧的展开,背后的大阴谋也逐渐浮出了水面。唯一要吐槽的是,本片的逻辑线有些乱,比较突出于个人光环,让观众缺乏代入感。
在演员阵容方面,本片是集合了中日两地的影星,男主张涵予是老艺术家,他演出过很多片子。近年来的代表作《湄公河行动》就是破了是亿元的票房,从形象气质来说,他五官硬朗,十足的爷们气质,因而对于《追捕》中“兵贼”追捕这种硬汉戏码可谓是信手拈来,演绎得十分自然。
日籍演员福山雅治出演警探是本片很大的看点,他是一位多栖艺人,他身兼演员、歌手、词曲制作人和摄影师身份,是一位非常有才华的演员。在《追捕》中,福山雅治与张涵予搭档演出,二位“双雄”飚戏的场面可谓是各有千秋。唯一让人遗憾的是,在后半段戏份更侧重于福山雅治,成为了独角戏,也被不少观众吐槽这是个人秀。
另外女主角戚薇算是本片的核心人物,她在古装剧和时装剧方面都有不错的成绩。《美人心计》、《夏季三千金》等,她很少参与动作片的拍摄。为了演出好《追捕》中这一角色,戚薇非常敬业的去学习骑马,但是受限于《追捕》的片长问题,最终上映的时候这些英姿飒爽的片段无缘与观众见面。
虽说《追捕》最终的成绩不太理想,也被观众吐槽剧中硬梗太多,但是从故事情节设置和演员的表现还是有出彩的地方,对于喜欢动作片的朋友来说到不妨一看。
虽然比不上原作,但是还是很有新意的
1、吴宇森的《追寻》一书出版后名声不好。与原版《追寻》8.2分的高分相比,吴宇森的《追寻》只有4.8分,可归为“烂片”。翻拍通常很难超越原版,变得平庸,但令人惊讶的是收视率如此之低。吴宇森的年龄是否足以制作一部缺乏诚意、消耗观众感情的虚假商业电影?
2、去电影院看电影《追逐》。虽然《追捕》原版改编自日本小说《穿越愤怒之河》,但与原版《追捕者与被追捕者之间的道德困境》不同的是,擅长动作剧的吴宇森抓住了两个植根于《追捕》动作的主人公之间的动作要素,即:他对警察和罪犯进行了扩展,以重建这一版本。
3、故事的主线类似于原始版本的追寻。它开始于一个看似僵硬的框架,并导致背后的巨大阴谋。出走的律师杜秋清早醒来,发现一名女子被杀。所有的证据都指向杜秋,他对此一无所知。面对指控和逮捕,他决定自己找出真相,而神秘的女孩则在他们之间穿插。
4、事实是错综复杂的,事实是模糊的,因为人类的美丽和警察追踪罪犯的箭村,以及女性杀手的相互斗争和多重线索。正是这个最初的不合理和可疑的问题引起了听众的注意。随着案件的发展,警察与“罪犯”之间相互同情,更多的冤情浮出水面。作为一个变量,每个人都有自己的选择,这也影响着形势的发展……
5、与原版的单调叙事相比,吴宇森的“追逐”增加了更多的线索,相应地增加了更多的辅助角色和细节。
《追捕》适合三十年前的审美,但并不代表会被今天的人们接受。正如年轻时的我们可能喜欢烈酒,但是后来却有可能被酒辣到喉咙。
《追捕》由吴宇森导演,于2017年11月23日上映,意在致敬1976年的经典。
在此前1976经典版本的《追捕》曾诞生了“小马哥”等人尽皆知的形象。因为它充斥着张力和感染力的剧情以及台词,让曾经的我们一度热血沸腾,所以我们便对吴宇森导演的《追捕》也寄以厚望。
但是我们忘了“盛名之下,其实难副”,哪怕是吴宇森也很难逃离这个束缚。上映后,《追捕》的表现不仅不尽人意,而且烂的彻底。
《追捕》甚至连差强人意都没有做到。两位男主角形象非常不搭,张涵予演技紧绷紧绷,甚至连福山雅治的演技也不松弛,在装萌和过分煽情之间游移不定。
推开演技不谈,《追捕》哪怕就是完全将经典演绎出来它也很难被人们所喜爱。
时间已经过去了三十多年,时间在变我们的口味也在变,以前喜欢的浮夸不代表现在依旧可以接受。
经典之所以是经典那是因为它出现在了合适的时间。就像周星驰的电影现在并没有过去吃香那样,时过境迁,人们的审美方式已经改变了,如果再想只凭借情怀就可以创造经典,那只能是空想了。