和声大小调中的特殊音程有增二度、减七度、增四度、减五度。
（1）增二度
增二度在大二度的基础上，将“高音”升高了一个“半音”，就是“增二度”。
比如C-D，这包含了两个半音，因此是大二度，增二度就是C--#D，三个半音。
（2）减七度
减七度是在大七度的基础上，将“高音”重降下，则为“减七度”。
比如C-B，这里面包含了一个半音，则是大七度，减七度就是C--ььB。
（3）增四度
增四度同纯四度为两组四度音程，增四度为四个音之间无半音关系。
比如：F-B。
（4）减五度
减五度的音程中有两个小二度，是由两个全音两个半音构成。
比如：B-F。
扩展资料：
1、协和音程
按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。
协和音程又可分为三种：
A、声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。
B、声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。
C、不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满
2、不协和音程
听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程（包括增四度音程和减五度音程）倍增、倍减音程。
3、音程的协和程度分为3等：
A、完全协和音程，包括所有的纯音程。
B、不完全协和音程，包括大小三度和大小六度。
C、不协和音程，包括大小二度、大小七度及所有的增减音程。
4、自然音阶上所可能构成的音程为自然音程，纯一、纯四、纯五、纯八、大二、小二、大三、小三、大六、小六、大七、小七、增四、减五均为自然音程，其余的增减音程为变化音程。
参考资料：音程—百度百科
和声大小调中有增二度、减七度、增四度、减五度这四个特殊音程。
1、增二度
增二度在大二度的基础上，将“高音”升高了一个“半音”，就是“增二度”。
比如C-D，这包含了两个半音，因此是大二度，增二度就是C--#D，三个半音。
2、减七度
减七度是在大七度的基础上，将“高音”重降下，则为“减七度”。
比如C-B，这里面包含了一个半音，则是大七度，减七度就是C--ььB。
3、增四度
增四度同纯四度为两组四度音程，增四度为四个音之间无半音关系。
比如：F-B。
4、减五度
减五度的音程中有两个小二度，是由两个全音两个半音构成。
比如：B-F。
扩展资料：
1、协和音程
按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。
协和音程又可分为三种：
A、声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。
B、声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。
C、不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满
2、不协和音程
听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程（包括增四度音程和减五度音程）倍增、倍减音程。
3、音程的协和程度分为3等：
A、完全协和音程，包括所有的纯音程。
B、不完全协和音程，包括大小三度和大小六度。
C、不协和音程，包括大小二度、大小七度及所有的增减音程。
4、自然音阶上所可能构成的音程为自然音程，纯一、纯四、纯五、纯八、大二、小二、大三、小三、大六、小六、大七、小七、增四、减五均为自然音程，其余的增减音程为变化音程。
参考资料：百度百科-音程
本回答被网友采纳和声大小调中各有四对调试的特征音程。
和大：增二度在bvi---vii级上，减七度在vii---bvi级上；减四度在iii---bvi级上，增五度在bvi---iii级上。
和小：增二度在vi---#vii级上，减七度在#vii---vi级上；增五度在iii---#vii级上， 减四度在#vii---iii级上。
在乐曲中使用最多的是协和音程，其纯一度和纯八度的特点是严整协调，仅使音量增加而已。
和声纯四度，纯五度音程，和声效果比纯一，纯八度音程略强，但是仍然表现出一种空的特性。在大小调体系中，和声五度的进行(即和声学中的平行五度)常是禁止使用的。
和声大小三度音程与大小六度音程，表现出与旋律三，六度音程同样特性。三六度音程色彩丰满，多声效果尤为显著。
扩展资料：
各个音程属性的确定，要通过两个条件来判断。第一，音程所包含的音级数；第二，音程所包含的半音的个数。举例说明，13两个音，它包含了123三个音级，因此可以确定为三度，但此时定性并不完全，再看12和23之间都有两个半音，因此13这个三度包含三个音级四个半音，这样的叫做大三度。
再例，35包含345三个音级，但是34之间只有一个半音，包含三个音级三个半音的，叫做小三度。像1-4这样，包含四个音级五个半音的，是纯四度。15这样包含五个音级七个半音的，是纯五度。如果是1到升4，包含四个音级，但有六个半音的，叫做增四度；1到降5这样，包含五个音级，六个半音的，叫减五度。
其实增四与减五这两个音程是一样宽的，都是有六个半音，但是名称却不同，这就是音级数决定的，虽然一样宽，但是一个从属于四度，一个从属于五度，名字就不一样。所以说一个音程的定性，一定要注意音级和半音数目两个方面。
参考资料来源：百度百科—音程
本回答被网友采纳和声大小调中各有四对调式的特征音程。
和大：增二度在bvi---vii级上，减七度在vii---bvi级上；减四度在iii---bvi级上，增五度在bvi---iii级上。
和小：增二度在vi---#vii级上，减七度在#vii---vi级上；增五度在iii---#vii级上， 减四度在#vii---iii级上。
在乐曲中使用最多的是协和音程，其纯一度和纯八度的特点是严整协调，仅使音量增加而已。
和声纯四度，纯五度音程，和声效果比纯一，纯八度音程略强，但是仍然表现出一种空的特性。在大小调体系中，和声五度的进行(即和声学中的平行五度)常是禁止使用的。
和声大小三度音程与大小六度音程，表现出与旋律三，六度音程同样特性。三六度音程色彩丰满，多声效果尤为显著。
扩展资料：
音程的分类：
一、协和音程；
1、声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。
2、声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。
3、不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满
二、不协和音程；
1、音程的名称必须同时加上“纯、大、小、增、减、倍增、倍减”等词。在自然七声音阶中 ，do与do本身和从do到上方的fa、sol、do这一、四、五、八度都是纯音程。从do到上方的re、mi、la、si这二、三、六、七度都是大音程。比大音程小半音、级数相同者为小音程。
2、音程中的根音移高八度或将冠音移低八度，称为音程的转位。两个音数相同，音高也相同，但由于同音异名而名称不同的音程称为等音程。
3、自然音程，纯一、纯四、纯五、纯八、大二、小二、大三、小三、大六、小六、大七、小七、增四、减五均为自然音程，其余的增减音程为变化音程。
参考资料来源：百度百科—音程
本回答被网友采纳和声大小调中各有四对调式的特征音程。
和大：增二度在 bvi---vii 级上，减七度在 vii---bvi 级上，减四度在 iii---bvi 级上，增五度在 bvi---iii 级上。
和小：增二度在 vi---#vii 级上，减七度在 #vii---vi 级上，增五度在 iii---#vii 级上， 减四度在 #vii---iii 级上。
和声音阶：和声大调 上下行都降低第六级音 如：12345b671 17b654321；和声小调 上下行都升高第七级音 如：671234#56 6#5432176。
扩展资料
大小调和声，是建立在自然大调与和声小调基础之上的一种和声体系。大小调音阶各音之间的关系，决定着这个体系基本语汇的构成以及应用的逻辑。
大小调和声使用的和弦，是按三度叠置的原则结合起来的。这个原则已被音乐物理学证明与泛音列 —— 反映发声物体振动规律的音高系列有直接联系。
参考链接百度百科-大小调和声
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