传统观点认为此文表现了朱自清苦闷彷徨的情绪的基础上 ,从“荷”、“月”文化特有的内涵等角度提出了朱自清旨在托物言志 ,以“荷”明志 ,表达了朱自清的人格理想 ,即 :洁身自好 ,不与世俗社会同流合污。
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第1个回答 2014-04-26
朱自清先生是现代文学史上一位杰出的散文家。他以诗歌创作步入文坛，但代表他最高文学成就的却是他的散文创作。他创作的散文作品，经过了半个多世纪的洗礼，依然放射着夺目的光辉。
朱自清自幼少年老成，性格内向，在上学期间不大爱说话，也很少与同学交往。在后来的生活中，他是九个孩子的父亲，承受着巨大的家庭重担和生活压力。在事业上，他积极进取。为了激励自己加倍努力，他改号“佩弦”，取《韩非子》“性缓，故佩弦以自急”之意。在道德上，他严于律己，追求道德的完善。与同时代的青年作家相比，朱自清似乎更多几分卓然儒风。他没有郁达夫式的颓废，也没有徐志摩式的风流倜傥，是一位温文尔雅，深谙中庸之道的谦谦君。他待人接物，不卑不亢，处世行事，无所偏倚。
这种和平中正的性格反映在他的散文创作中，就是温雅以发情，委婉以讽事。朱自清的散文往往浓而不烈，清而不淡，不徐不急，有张有弛，体现了儒家“温柔敦厚”的诗教传统，表现出一种“哀而不伤，怨而不怒”的美学风格。他的散文虽然是抒情的，但却很少有强烈的、偏激的情绪，而多是一种沉痛隐忧; 即便是写到喜悦，也还会伴随着隐约的苦涩。如《背影》，以平实的口吻写出家道的不幸，平实得甚至有些压抑，“父亲”的矮且胖的“背影”在这种压抑感中有更震撼的感染力。即使是他的写景散文，从景物描写中透露出来的情怀也同样是这般掺杂着微微的痛楚。《荷塘月色》在密密的景物描写中，那种“热闹是他们的，我什么也没有”的落寞直指人心。
朱自清的语言艺术是最为人称道的。他的散文呈现出一种朴素自然的语言风格。他一向追求“谈话风”的语言境界，认为文学只有像“寻常谈话一般，读了才能亲切有味”。因此，在创作中他大量采用日常口语，娓娓动听地进行叙事说理，绘态传情，使人读着犹如和作者促膝谈心，感到亲切自然。如在《荷塘月色》中朱自清一开篇就说“这几天心里颇不宁静”，似乎把读者当做可以倾诉的朋友，让人觉得诚恳自然，一下子就把读者带入了那种情境中。再如“我悄悄地披了大衣，带上门出去”，“这路上阴森森的，有些怕人”等等，都平白如话，自然流畅，读之使人感觉分外亲切。
朱自清不仅追求语言的鲜活生动，还强调语言的锤炼。他对语言是十分讲究的，具有很强的语言驾御能力。他的语言看似普通，不做惊人之语，但实际上是经过作家的精心锤炼的。只不过作家以深入浅出的方式出之，因而不露一点斧凿痕迹，显得十分自然。这种例子在《荷塘月色》中比比皆是。如“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上”，“泻”字紧扣了“月光如流水一般”这个比喻，写月光照耀，一泻无余的景象，再加上“静静地”这个修饰语，就准确地写出了月光既像流水一般地倾泻，但又绝无声响的幽静。再如“薄薄的轻雾浮起在荷塘里”，“浮”这个动词把水气和月色交织在一起，雾的轻柔以及自下而上逐渐扩散的特点准确地表达出来，给画面涂上了一层素淡清雅的底色，月色朦胧，若有若无，给人以无穷的想象。一个“泻”字，一个“浮”字，用得绝妙之极。
朱自清的散文语言还富有音乐美。他常常运用叠字叠句来深化物态情貌的形象感。如在《荷塘月色》中他用“田田”形容荷叶的密度，“层层”形容它的深度，“曲曲折折”表示荷塘的广度；又如“远远近近，高高低低”是“远近高低”的连用，极写荷塘四面树丛之茂密。这样使用，不仅使文章富有艺术表现力，而且使节奏明朗，韵律协调，富有音乐美，达到了作者追求的“顺口”、“顺耳”、“顺眼”的境地。
朱自清的散文以漂亮、缜密著称。漂亮，指笔触的细腻，描写的生动，画面的优美。缜密，指构思的精巧，结构的严谨，讲究谋篇布局。朱自清是一位善于以文字做画的高等画家。读他的散文，有如观名画、读好诗之感。这种诗情画意的优美意境的形成，得力于他对自然景物的细致观察，对声音、色彩的敏锐感受和修辞手法的巧妙运用。这里着重谈谈《荷塘月色》中新颖别致的比喻和精妙传神的通感。
朱自清是一位善用比喻的高手，他的比喻，往往能出乎人的意料，发前人所未发，但又在情理之中，贴切自然。如“叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙”。以“亭亭的舞女的裙”喻叶子自然舒展的形态，赋予荷叶动态的美，极为生动，又极为贴切。再如“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的; 正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星”。作者用“一粒粒的明珠”和“碧天里的星星”两个喻体同时比喻“白花”，分别突出苍茫的月光底下的荷花的光亮和白花在绿叶丛中隐约闪烁的动态。从色彩和光华上极写荷花之美，十分生动形象，又不落俗套，很能唤起读者诗意的联想和想象。
另外，朱自清也善于运用通感手法来塑造形象美。例如“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”，清香是嗅觉感受，可闻而不可听，可嗅而不可见。作者把淡淡的清香比做渺茫的歌声，就让读者很形象地体会到这香气是飘渺不定、似有若无的，非常新颖而又贴切。再如“塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲”，朱自清把树影与月光交织在一起时所构成的黑白相间的优美画面的视觉形象，转化为听觉形象，激起读者无穷的遐想。这样写，不但可以促使读者进一步想象荷塘上和谐的画面，宁静的气氛，而且大大丰富了月下荷塘诗一般美的意境。
朱自清散文的缜密表现在结构的匀称和精巧上。他的散文篇幅大都比较短小，多则千把字，少则三五百字。要在极经济的篇幅中构思作品，因此，他十分重视结构艺术，善于对材料进行去粗取精的提炼和选择。在《荷塘月色》中，作者以时间为顺序，从作者在心绪不宁的夜晚出游荷塘写起，到游归结束，以感情的发展变化为线索，随着作者足迹的或行或止，视线的远近高低，用移步换景的方法来描绘景物，抒发感情。这样的结构严谨细密，脉络清楚，有不露人工斧凿的痕迹，达到了散文“形散神聚”的可贵境界。
读朱自清先生的散文，我们不仅要体会自清先生那貌似平淡通俗实则浓缩隽永的文风，还要学习自清先生正直高尚的品格。他的作文与做人，永远都是我们学习的榜样。
朱自清自幼少年老成，性格内向，在上学期间不大爱说话，也很少与同学交往。在后来的生活中，他是九个孩子的父亲，承受着巨大的家庭重担和生活压力。在事业上，他积极进取。为了激励自己加倍努力，他改号“佩弦”，取《韩非子》“性缓，故佩弦以自急”之意。在道德上，他严于律己，追求道德的完善。与同时代的青年作家相比，朱自清似乎更多几分卓然儒风。他没有郁达夫式的颓废，也没有徐志摩式的风流倜傥，是一位温文尔雅，深谙中庸之道的谦谦君。他待人接物，不卑不亢，处世行事，无所偏倚。
这种和平中正的性格反映在他的散文创作中，就是温雅以发情，委婉以讽事。朱自清的散文往往浓而不烈，清而不淡，不徐不急，有张有弛，体现了儒家“温柔敦厚”的诗教传统，表现出一种“哀而不伤，怨而不怒”的美学风格。他的散文虽然是抒情的，但却很少有强烈的、偏激的情绪，而多是一种沉痛隐忧; 即便是写到喜悦，也还会伴随着隐约的苦涩。如《背影》，以平实的口吻写出家道的不幸，平实得甚至有些压抑，“父亲”的矮且胖的“背影”在这种压抑感中有更震撼的感染力。即使是他的写景散文，从景物描写中透露出来的情怀也同样是这般掺杂着微微的痛楚。《荷塘月色》在密密的景物描写中，那种“热闹是他们的，我什么也没有”的落寞直指人心。
朱自清的语言艺术是最为人称道的。他的散文呈现出一种朴素自然的语言风格。他一向追求“谈话风”的语言境界，认为文学只有像“寻常谈话一般，读了才能亲切有味”。因此，在创作中他大量采用日常口语，娓娓动听地进行叙事说理，绘态传情，使人读着犹如和作者促膝谈心，感到亲切自然。如在《荷塘月色》中朱自清一开篇就说“这几天心里颇不宁静”，似乎把读者当做可以倾诉的朋友，让人觉得诚恳自然，一下子就把读者带入了那种情境中。再如“我悄悄地披了大衣，带上门出去”，“这路上阴森森的，有些怕人”等等，都平白如话，自然流畅，读之使人感觉分外亲切。
朱自清不仅追求语言的鲜活生动，还强调语言的锤炼。他对语言是十分讲究的，具有很强的语言驾御能力。他的语言看似普通，不做惊人之语，但实际上是经过作家的精心锤炼的。只不过作家以深入浅出的方式出之，因而不露一点斧凿痕迹，显得十分自然。这种例子在《荷塘月色》中比比皆是。如“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上”，“泻”字紧扣了“月光如流水一般”这个比喻，写月光照耀，一泻无余的景象，再加上“静静地”这个修饰语，就准确地写出了月光既像流水一般地倾泻，但又绝无声响的幽静。再如“薄薄的轻雾浮起在荷塘里”，“浮”这个动词把水气和月色交织在一起，雾的轻柔以及自下而上逐渐扩散的特点准确地表达出来，给画面涂上了一层素淡清雅的底色，月色朦胧，若有若无，给人以无穷的想象。一个“泻”字，一个“浮”字，用得绝妙之极。
朱自清的散文语言还富有音乐美。他常常运用叠字叠句来深化物态情貌的形象感。如在《荷塘月色》中他用“田田”形容荷叶的密度，“层层”形容它的深度，“曲曲折折”表示荷塘的广度；又如“远远近近，高高低低”是“远近高低”的连用，极写荷塘四面树丛之茂密。这样使用，不仅使文章富有艺术表现力，而且使节奏明朗，韵律协调，富有音乐美，达到了作者追求的“顺口”、“顺耳”、“顺眼”的境地。
朱自清的散文以漂亮、缜密著称。漂亮，指笔触的细腻，描写的生动，画面的优美。缜密，指构思的精巧，结构的严谨，讲究谋篇布局。朱自清是一位善于以文字做画的高等画家。读他的散文，有如观名画、读好诗之感。这种诗情画意的优美意境的形成，得力于他对自然景物的细致观察，对声音、色彩的敏锐感受和修辞手法的巧妙运用。这里着重谈谈《荷塘月色》中新颖别致的比喻和精妙传神的通感。
朱自清是一位善用比喻的高手，他的比喻，往往能出乎人的意料，发前人所未发，但又在情理之中，贴切自然。如“叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙”。以“亭亭的舞女的裙”喻叶子自然舒展的形态，赋予荷叶动态的美，极为生动，又极为贴切。再如“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的; 正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星”。作者用“一粒粒的明珠”和“碧天里的星星”两个喻体同时比喻“白花”，分别突出苍茫的月光底下的荷花的光亮和白花在绿叶丛中隐约闪烁的动态。从色彩和光华上极写荷花之美，十分生动形象，又不落俗套，很能唤起读者诗意的联想和想象。
另外，朱自清也善于运用通感手法来塑造形象美。例如“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”，清香是嗅觉感受，可闻而不可听，可嗅而不可见。作者把淡淡的清香比做渺茫的歌声，就让读者很形象地体会到这香气是飘渺不定、似有若无的，非常新颖而又贴切。再如“塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲”，朱自清把树影与月光交织在一起时所构成的黑白相间的优美画面的视觉形象，转化为听觉形象，激起读者无穷的遐想。这样写，不但可以促使读者进一步想象荷塘上和谐的画面，宁静的气氛，而且大大丰富了月下荷塘诗一般美的意境。
朱自清散文的缜密表现在结构的匀称和精巧上。他的散文篇幅大都比较短小，多则千把字，少则三五百字。要在极经济的篇幅中构思作品，因此，他十分重视结构艺术，善于对材料进行去粗取精的提炼和选择。在《荷塘月色》中，作者以时间为顺序，从作者在心绪不宁的夜晚出游荷塘写起，到游归结束，以感情的发展变化为线索，随着作者足迹的或行或止，视线的远近高低，用移步换景的方法来描绘景物，抒发感情。这样的结构严谨细密，脉络清楚，有不露人工斧凿的痕迹，达到了散文“形散神聚”的可贵境界。
读朱自清先生的散文，我们不仅要体会自清先生那貌似平淡通俗实则浓缩隽永的文风，还要学习自清先生正直高尚的品格。他的作文与做人，永远都是我们学习的榜样。
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