ãå°åº¦æ´å¾ãæ¯2018å¹´ä¸æ çä¸é¨å°åº¦å家欢å¼çâåæ®æ°âåé©çµå½±ï¼ä¸»æ¼ææ们å¾çæçèæåé¿ç±³å°Â·æ±ï¼ä¹æå¨å°åº¦å£°åæ¾èµ«çæ¼ææ´¾é¿ç±³ç¹å·´Â·å·´å¼ºï¼è¿æ两ä½å¨å°åº¦å¾ç¥åç女æ¼åå çãæ´ä½æ¥çï¼è¿æ¯ä¸ä¸ªæ åçè´ºå²ççéµå®¹ï¼ä½æ¯å´ééäºç¥¨æ¿å£ç¢åå失å©ããå°åº¦æ´å¾ãè±ç£è¯å5.9ï¼å¨åæ ¼çº¿ä¸ä¸å¾å¾ï¼ä¸»æ¼é¿ç±³å°Â·æ±ä¹ä¸å¾ä¸åºå£°ä¸ºèªå·±çç³ç³è¡¨æ¼èéæã
ä»ç»ãå°åº¦æ´å¾ãæ¯ä¸ºäºè®©å¤§å®¶å¯¹è¿é¨çµå½±çæ äºèæ¯æ个大æ¦çäºè§£ï¼é¿ç±³ç¹å·´Â·å·´å¼ºå¨çµå½±ä¸é¥°æ¼åæç»ç»çé¦é¢åºè¾¾è´ä»ï¼å¯¹äºæ们æ¥è¯´å¥½åå°åº¦ææåªè®¤è¯ä¸ä¸ªé¿ç±³å°Â·æ±ï¼å ¶å®é¿ç±³ç¹å·´Â·å·´å¼ºå¨å°åº¦å½å ä¹æçå´é«çå°ä½ï¼çè³å¨å¥½è±åä¹æçä¸å®çæå 度ãä»æ¾åæ¼è¿ãè´«æ°çªçç¾ä¸å¯ç¿ãããäºä¸èµ·ççè¨æ¯ã两é¨å¥½è±å大ä½ï¼ä¸»æ¼äºå£ç¢ä½³ä½ãå°åº¦åä¼äººãåãèç¸102å²ãã
é£ä¹é¿ç±³ç¹å·´Â·å·´å¼ºå¨ãå°åº¦æ´å¾ãä¸æåªäºç²¾å½©ç表æ¼å¢ï¼
å½æ¶çå°åº¦æ£å¤å¨æ®æ°æ¶æï¼ä¾µç¥è 们å¨å°åº¦é¢åä¸æ æ¶ä¸ä½ï¼é«åçæ¦è£ ç»æ²»è®©æ®éæ°ä¼å«è¦ä¸è¿ãåªéæåè¿«ï¼åªéå°±ä¼æåæãé£äºä¸å ªè¢«åè¿«çå°åº¦äººæ°èªåå½¢æäºåæç»ç»âé¿æå¾·âï¼ç»ç»ç头é¢ä¾¿æ¯åºè¾¾å·´ä»ï¼è¿ä½å¹´äºå·²é«ç头é¢å´ä¸æ¯«ä¸æ¹åå¿ï¼å¿ä¸ä¾æ§æç带é¢å°åº¦äººæ°é建ç¾å¥½å®¶åçæ¿æã
åºè¾¾å·´ä»æ¯ä¸ä½é¢å¯¼äººï¼æ以ä»èº«ä¸å ·æé¢å¯¼äººçåè´¨åé åï¼ä»ç¢å¿ä¸ºå¤§å®¶å¸¦å»å®å®ççæ´»ï¼å³ä¾¿é¢å¯¹æ®æ°è çé«é¢æ¬èµä¹æ¯«æ çæ§ã以ä»ä¸ºæ ¸å¿çåæç»ç»ï¼ä¸ä» ä¸ç´å¨åææ®æ°è ï¼ä¹å¨ä¸æçå¸æ¶æ°é²è¡æ¶²å å ¥ï¼ä¸ºäºåä¸ä¸ªçæ³èä¸æåæ®æ°è ä½æäºã
é¿ç±³ç¹å·´Â·å·´å¼ºåºçäº1942å¹´ï¼ç°å¹´77å²çèæ¼åå´ç²¾ç¥çéï¼ä¸æ¯«æ²¡æç²æï¼å¯¹åºè¾¾å·´ä»çå¡é åååºå½©ãç¸ä¼¼ç年纪ç»äºäºé¿ç±³ç¹å·´æ´è´´è¿è§è²ççæ´»ä½éªï¼æ以ä»æ为æ们å±ç¤ºåºäºä¸ä¸ªä¼ç§é¢å¯¼è åºæçç²¾ç¥ã
é¤äºå¯¹èªå·±äººæ°ç大ç±å大æ ççç²¾ç¥ï¼åºè¾¾å·´ä»èº«ä¸è¿æçæ´å¤å ³äºæªæ¥çæèãä»æ¯ä¸ä½å士ï¼å´ä¸æ¯ä¸ä½è½å¤«ï¼åºè¾¾å·´ä»æ¢æ¯æ£ä¹ååæ¢çå身ï¼åæ ·ä¹æ¯æºæ §ç象å¾ãä»ç¥éèªå·±éæ¥ä¸åï¼å¯è½æ æ³å¸¦é¢å¤§å®¶å¤ºå¾æåçèå©ï¼æ以ä»ä¹å¨ç©è²åéçæ¥ç人ï¼ææ¶åæå¾éæ¥æ¯ä¸ç´åè¿æ´æåç»æ§ã
é¿ç±³ç¹å·´å¨å¦æ¤é«é¾ï¼è¿è½å¤å¥ç®åºç²¾å½©çææï¼è¯ éäºä¸ä½ä¼ç§æ¼ååºæçèä¸æå®ãå°¤å ¶æ¯ä»åé¿ç±³å°Â·æ±å¨ä»åºä¸çå°å ½ä¹æï¼éªè½¬è ¾æªä¹é´ä¸ä½æ®å¹´å士ç形象è±å±èåºï¼èä»æå对é¿ç±³å°Â·æ±çè° è§£åä½ç°åºé¢å¯¼äººçå大è¸è¥ãæ 论å¨ææè¿æ¯æ¦æï¼é¿ç±³ç¹å·´ç表æ¼é½åååºè²ãç¸å¯¹äºé¿ç±³å°Â·æ±çåæ¥ï¼é¿ç±³ç¹å·´ç«æ为æ¬çæ大ç亮ç¹åæ¼ææ å½ã
《印度暴徒》上映之后的票房成绩虽然还不俗,但是论观影口碑,较之前由阿米尔·汗的几部堪称神级之作的电影相比就逊色太多。而在本片中,印度国宝级男神阿米尔·汗也被观众吐槽动作设计太夸张,造型有些山寨版的海盗船长等。
大陆版上映的121分钟片长是缩减版,整部电影都充满了“暴”元素。以18世纪末期“印度暴徒”起义反抗英国东印度的传奇故事。原本这类题材的片子是弘扬大爱主义,可惜整个反抗起义的过程并没有多么震撼人气,整个过程反而有些拖沓无趣。
尽管《印度暴徒》没有赢得预期,但是剧中演员的表演还是有可圈可点之处。尤其是库达巴什的扮演者阿米特巴·巴强以70多岁的高龄出演动作片,不管是肢体语言还是面部表情都没有任何僵硬感,看得观众特别带劲。
阿米特巴·巴强是印度资深演员,20多岁就开始投入大荧幕出演各种角色,尽管古稀之年的人气无法与新生代演员相比,但是论演技功底丝毫没有逊色。
在片中,他出演的角色有着很崇高的地位,相当于是弗兰基心中师傅一样的存在,要想胜任这个角色,对于演员自身的演技、气场要求都是非常高的,也因为阿米特巴的演出而让这个角色成为了本片的一大亮点。
早在之前,阿米尔·汗就多次希望能跟阿米特巴合作,这次的合作也是非常愉快。尽管在本片中阿米尔·汗一如既往有着主角光环,戏份更重。但是阿米特巴出演的人物是本剧的转折,对于主角心路历程的发展起着关键的推动作用。
70多岁的阿米特巴穿着战袍威风凛凛,除了外形上的契合度为他加分之外。在角色的诠释上他也非常到位,让无数观众动容的是,超级英雄所表现出的正直无畏的精神,为了国家哪怕是牺牲性命他也无所畏惧,而大爱之下剧中也增设了他对养女的护犊之情,让这个人物不再是高高在上的冰冷,而是有普通父亲的温情,侠骨大爱与温情小爱,阿米特巴将两种情绪的切换拿捏到恰到好处,让每一帧画面都成为了经典。
近年来,印度片的地位与日俱增,但《印度暴徒》却是一部仆街之作。尽管有阿米尔·汗与阿米特巴这样电影界灵魂性的人物,也没有能如愿撑起这部“尬”剧。本片的失败之处不在于演员的演技,而是在外在场景和动作上摆了太多心血,而彻底忽略了电影内核的细节。
这部电影改编自印度的小说,讲的是一个江湖骗子最终成为民族英雄的故事,更重要的是反映了印度民族对抗争外来侵略的事迹。
《印暴》中除了我们熟知的阿米尔汗外,还有一位演员的表现也相当出彩,他就是剧中阿扎德的扮演者阿米特巴。他可谓是印度的国宝老演员了,不仅有众多的代表作,还获得过无数的荣誉。如果说男主是反英雄,那么作为反抗组织首领的阿扎德就是超级英雄,虽然已经70多岁了,但是身穿战袍的他依然英雄气概不减。
阿米特巴非常好地诠释了阿扎德这个英雄人物,在剧中最令人动容的就是他正直无畏的精神,面对侵略者哪怕在强大他都会奋起反抗,为了国家的自由甚至可以牺牲自己的性命。剧中他对养女也就是公主的爱护之情,更加丰富了他这一人物的设定,不仅是铁骨铮铮的英雄,也是一位心存仁爱之心的父亲。
最为一个资深演员,他的表现全程都很出彩,这个角色仿佛是为他量身定做的一样。
在电影当中,阿米特巴扮演的阿扎德对于主角的心路历程起了很重要的作用,主角弗兰基因为认识了阿米特巴才知道了命运给他的嘱托,自由意识开始醒悟,可以说阿扎德促进了整个电影的转折点。没有他,剧情就不会这么流畅。
阿米在印度的地位就相当于中国的成龙,一个人就斩获了很多的奖项。这一次的合作来之不易,也是阿米尔汗求之不得的一次合作。影片中阿米特巴在弗兰基心中的地位就相当于师父一样的存在。如果说,这个角色换了任何一个人来演,都不会这么经典。
阿米特巴从二十多岁就开始演戏,出演过很多印度经典电影,对于社会的影响也是非常深刻。他曾经不畏强权的站出来痛斥腐败,为人民争取自由。这样一个演员,在这部电影当中每一帧都是非常出彩的表演。
开篇答题之前,先说三个有助于我们更全面理解阿米特巴演技的背景。
一:电影拍摄背景
近些年印度电影虽然引进不多,但每逢引进,基本都会口碑上佳,一片赞誉。
但《印度暴徒》却意外的成为了,最近几年引进的印度作品中最大的“败笔”,评分与票房双双失利。
但其实这种失利,并非电影本身之罪,而是定位偏差。
印度国家新年日期为每年10月底-11月初,《印度暴徒》作为印度国内当年主力贺岁大片,其更多的出发点都在于,照顾印度国内群众,迎合佳节气氛,“阖家欢”与“普天庆”成为主打重点,剧情与故事则沦为了次重点。
而对于“贺岁大片”,一般都由国内影坛扛鼎之人来搭档主角,于是两位国宝级演员,阿米特巴+阿米阿汗就此联手。
二:演员地位背景
我们接着阿米阿汗说第二个背景,阿米阿汗被人戏称为“印度刘德华”,暂且不去分析评价是否中肯。
但至少由此可见,阿米阿尔在印度国内的人气和实力,非同小可。
由他主演的电影,阿米阿汗自然是当仁不让的主角和焦点。然而在《印度暴徒》中,他却甘愿隐身“主角”光环,沦为“配角”属性,全程用自身的“小人”形象来衬托阿米特巴的“英雄”气质。
三:剧情历史背景
《印度暴徒》整部电影剧情,围绕的是印度人民反抗殖民的斗争,作为引领国人反抗,追求自由的英雄式人物,阿米特巴威猛高大的身躯以及刚毅凌厉的面容,则天然性的符合常规下英雄人物的形象诉求。
天时、地利、人和,虽然没有铸就电影在国内的高票房、高口碑,但他造就了晚年的阿米特巴在临近退休之际,奉献和谢幕了一部高水准的贺岁佳作。
此三点旨在告诉诸位,别用电影故事和逻辑的匮乏,来主观影响到演员的伟大。
下面我们进入电影,用不同场景,来还原阿米特巴的演技高光时刻。
阿米特巴饰演的“阿扎德”,是一位追求民族自由,反抗东印度公司殖民的民族英雄。
这样的英雄式人物,在电影中一般都会经历三个过程:“闪亮开场”、“温情日常”以及“悲壮死亡”。
阿米特巴的演技出彩也分别对应在这三个时刻,展现了三种不同的风格和人物特色。
闪亮开场:
英雄的出场通常需要音效+强烈的画面来做冲击辅助,阿扎德的出场基本类似。
船上的一场打戏,将阿米特巴矫健的身手展漏无疑,整场戏中,阿米特巴特写很多,或是凶狠的眼神杀,又或斩杀仇敌之后的王之咆哮,以及最后望见“女儿”飒爽英姿时的淡淡自豪。
音乐+背景+打斗,这一段剧情里阿米特巴演绎的是一位“英雄”形象。
温情日常:
阿扎德在剧中对另两位主要人物的人生走向,起到了关键性的促进作用,一位是他的“女儿”扎菲拉,一位是盟友“小人”菲兰吉。
与扎菲拉相处的时候,阿扎德演绎的是一位慈祥的长辈。温情的凝视,宠溺的摸头杀,此时的阿扎德仿佛化身一位慈祥的老父亲,再无半分杀气。
与菲兰吉相处的时候,阿扎德演绎的是一位长者和指路人,略显唠叨的说教和不断重复的训诫,一副十足的前辈做派,严厉却又充满着几丝期待。
台词功底+肢体语言,这两段剧情里阿米特巴演绎的是一位“老者”形象。
悲壮死亡:
电影中主角不会死,但英雄大多会亡。属于阿扎德的悲壮告别时刻,发生在与菲兰吉说教和完成信念传承以后。
他驾着战船,一路向大海行进,向敌人撞去。
路途上他远远的回望,看到了被敌人包围住的扎菲拉,也看到了扎菲拉被菲兰吉救起的那一幕。一路远去的阿扎德,用几次转身,几次回望,一动不动的眼睛和渐渐模糊在炮火中的身影,传达了内心极度复杂的情绪。
从诀别到焦急再到不舍,最后走到欣然接受。
眼神戏+特效,这一段剧情里阿米特巴演绎的是一位“烈士”形象。
三段戏,三种表达方式,造就了阿米特巴在剧中的三种人设风格。阿米特巴的戏份并不多,属于他的高光时刻也只有寥寥数笔,但他的英雄式形象却是电影的整体核心。
拍摄电影时,阿米特巴已是一位76岁的老者,但电影中,却丝毫没有暮气重重的感觉,这体现的是一位国宝级演员的专业素养和日常自律,值得尊敬,值得点赞。