《小偷家族》的结局，母亲坐牢，但罪责是把因病去世的奶奶埋在家里，属于遗弃尸体罪;男孩进入收养家庭，可以正常上学;女孩回到不负责的生母身边。男孩悄悄说出一声父亲，但男人没有听到。女孩看着窗外，似乎等待母亲再把她捡回去。大家有过一段互相取暖的回忆后，终将独自面对未来的人生。
梳理至此，可以看出，表现日本底层人民生活的《小偷家族》，实际上表现的是——在一个社会制度优越有保障的前提下，基于对人格和尊严的一致认同上，探讨边缘化的亲情和人性。
扩展资料
小偷家族角色：
柴田治
柴田家的“一家之主”，没有固定工作，带着一家人靠“老奶奶”初枝的养老金过活，常带儿子去超市偷日用品来贴补家用。与亚纪、祥太等并无血缘关系，但尝试用自己的方法关怀孩子，努力得到孩子的认可。
柴田信代
柴田治的妻子，虽然绝大多数时间都为了家人和金钱而奔波，但这不妨碍她与丈夫阿治间产生充满火花的激情。虽然一开始不同意阿治带百合回来，但看到百合的伤痕后改变了想法。
柴田初枝
柴田家的“老奶奶”，因为担心一个人孤独地离世，所以“收养”了阿治等人。虽然与家中诸人并无血缘关系，但相处融洽。为了养活一家人，她不仅骗养老金，还去自己前夫的儿女家定期拜访，好骗点钱回家。
参考资料：百度百科-小偷家族
电影后半段画风就一路直下，原本还给你温馨的家庭开始揪心，最后小男孩引出了警察，这个藏在角落里的家庭公布于众。他们最终还是要面对社会的审判，温暖的亲情掩盖不了他们的阴暗。
斩获戛纳电影节金棕榈奖的《小偷家族》，终于登陆中国院线。 擅长拍摄家庭题材的是枝裕和，这次将犯罪、悬疑、温情糅入同一部作品中，呈现了生活最极端的样貌：最阴暗的底层现实，和人性至纯的烈度。 多元的议题和明快的节奏，让导演攀上艺术成就的巅峰。
柴田家位于城市角落的棚户区，友里的到来，让六口人拥挤不堪。更糟的是，这一家人都没有正式的职业：
爸爸是建筑工地临时工，业余时间带着哥哥四处偷东西，贴补家用；妈妈是洗衣店女工，经常在店里顺手牵羊；爸爸妈妈想发展姐姐也做小偷，被奶奶阻止，姐姐最后做了风俗店陪侍；奶奶年事已高，退休金是一家人主要的经济来源。 一家人虽然“不正经”，却对友里关爱有加：每个成员都以最大的努力，让她感受到家庭的温暖，亲生父母的家暴阴影，也日渐消散。
友里逐渐融入了“小偷家族”，可平静的生活并未持续很久，一连串意外事件，让局面走向失控。 警方的介入，让一家人的真实身份水落石出：原来这个家庭的成员，彼此并无血缘。长辈生活在底层，教育程度低，只能让孩子们以偷窃营生。 最终，友里回到从前的生活，柴田家的房子被没收，小偷家族，就此解散。
也许有的人会因为各种各样的原因暂时离开家庭，甚至暂时远离社会，但他们永远无法真正地与世界剥离开来，他们终将回到生活的轨迹中来，但在以后的人生里仍然要感谢，在旅途中短暂陪伴自己的“家人”和朋友。
《小偷家族》的结局，母亲坐牢，但罪责是把因病去世的奶奶埋在家里，属于遗弃尸体罪;男孩进入收养家庭，可以正常上学;女孩回到不负责的生母身边。男孩悄悄说出一声父亲，但男人没有听到。女孩看着窗外，似乎等待母亲再把她捡回去。大家有过一段互相取暖的回忆后，终将独自面对未来的人生。
梳理至此，可以看出，表现日本底层人民生活的《小偷家族》，实际上表现的是——在一个社会制度优越有保障的前提下，基于对人格和尊严的一致认同上，探讨边缘化的亲情和人性。
我不认为这其中表现的残酷和悲惨与中国式底层的悲惨之间有什么力度之分。吃不上饭的痛苦和得不到爱的痛苦难以比较，对于一个渴望家庭和陪伴而不得的孩子来说，对于一个渴望爱和理解而不得的成人来说，这种残酷就是能感受到的最大的残酷。
母亲(安藤樱)被调查员问：孩子们叫你妈妈还是母亲?她止不住泪的、无声的回答。姐姐(松冈茉优)紧紧拥抱一个有自残倾向的聋哑男客人。创作者用抚慰和悲悯一次次去试图战胜那些生而为人的残酷，这种尝试能打动全人类，是人类永恒要探讨的议题，不管你在哪个国家，不管你在底层还是高层。
但是，中国和中国底层故事的源头还停留在制度缺陷和人格不完善上。这是文明世界认为在20世纪就应该解决的问题，如果你留到了21世纪，只能自己消化和处理。不要妄想拿这种故事去欧洲获奖，因为按照你的经济发展速度、处在和平年代、还产生大量这种故事，说不过去。可惜，我们的消化是闭上嘴巴咽进肚里，我们的处理是假装这些不存在。
本回答被网友采纳所以她爬上了栏杆，伸头看向外面。
很多人说她跳楼了，我就纳闷了，智商呢？
影片开头从捡到她到准备送她回家，都交代了小女孩家住在一楼。
所以最后的结局告诉我们，唯有她没有得到帮助，所以小女孩爬上栏杆，希望自己的小偷爸爸和小偷哥哥，再来捡走自己一次。
梳理至此，可以看出，表现日本底层人民生活的《小偷家族》，实际上表现的是——在一个社会制度优越有保障的前提下，基于对人格和尊严的一致认同上，探讨边缘化的亲情和人性。