琴皮第一道工序就是铲皮,目的是将粘在皮上的肉杂物等都去掉,铲皮要均匀,恰到好处,很关键,也很累人的一道工序。第二道是套皮,目的是拉伸蟒皮,去其油性,成型稳定,这时有一道关键工序就是烫皮。
烫皮的目的:
1、是稳定琴皮不让定型的琴皮再有收缩。
2、是美观,是琴皮有光泽。
3、保护琴皮受湿度的影响。
第三道是鞔皮,前两道的工序做好就为鞔皮铺好了路,做到六角均匀,松紧恰当,难点是琴皮与琴筒的搭配,根据琴皮的情况处理琴筒,根据木料选择琴皮。
从这些工序来看,大家可以知道其中有两点:
1、去油性,有油性的琴皮会严重影响发音,对着光看的感觉就像一滴油点到了纸上。
2、琴皮表面已经有处理。周荣庭开创套皮定型,蟒皮二次成型的工序。这些工序的处理都会对二胡的音色和使用起到关键的作用。
弦轴与琴杆的安装:
弦轴的锥度一定要和琴杆轴孔的锥度一致,使紧密结合,不能过紧、过松或锥度过大,以免发生跑弦、跳弦等现象。弦轴与轴孔有效配合部分的锥度为1:12。
音窗:
琴筒音窗的制作,是将选好的料刨光后,把各种花样的音窗图样贴在木板上,用搜弓锯搜出,经砂纸磨光后即成。音窗四周的边不要过宽,宽了音发闷。音窗上的花要大些,雕的空隙也应大些。
独 奏用二胡的音窗空隙宜密,合奏用的二胡音窗空隙宜疏,一般应有百分之六十到七十的 空隙为宜,花纹应美观。 琴筒后口如不加音窗,则音响大而发空,加音窗才是二胡的味道。音窗一般镶在筒 后口里面5毫米左右处,音窗本身厚度为5~7毫米。
琴弓:
制作方法基本上与京胡弓相同,所异者仅弓的前弯头较大一些。同时,由于二胡运弓比较平稳,所以竹子的根部在弓尾,这与京胡弓恰恰相反。马尾的数量160~220根,装时应倒顺各半,上下弓音才会一致。现在的琴弓,在弓尾处大都加上了调节螺丝,便于张紧马尾。
琴弦:
琴马中间的桥孔大小要适中,大一些可以使音量增大,但同时也会使声音发空,琴马底座可以做成椭圆,中间部分可以圆一点并突出一些,这样可以使琴马受压后与琴皮相对吻合一些,使弦的音源充分的通过琴马带动琴皮的振动传至琴筒。
琴马以色木为好,琴马材料的要求是松紧适合,太紧的木料,例如红木,紫檀等会使音色发尖,影响了声源的传送,因此琴马并不是越高档的木料就越好的。琴马的底座,扁可以使音质发亮,通常可以用这样的方式调整二胡下把位的音量,但一定要适中,不然音色就不甜美浑厚了。