我个人更加喜欢甜美风格的。
毕竟作为甜心教主，她的招牌甜美笑容才是最让人印象深刻的。王心凌虽然说有时候也是风格百遍，可是就我个人来讲我更加喜欢她甜美的那一面，喜欢她古灵精怪的那一面。总感觉这样才是真实的她，这样的她才更加能够展现出她本身的个性。很多的人看到如今的王心凌都表示她真的是一点都没老，和当时出道的时候简直是没有任何的差别。我觉得很多的人都说她没有老，一方面是在说她的外形没有太多的变化，另一方面是在说她本人的性格没有太多的改变，我觉得这一点是非常的关键的。王心凌到这个年纪依然能够保持着她本身这种可爱娇俏的性格，我觉得非常的难得。因为人一旦随着年龄逐渐增加之后，心态就很容易变老，不会再有像小孩子或者是年轻时候那种比较单纯亦或者是无所畏惧的心态。在年龄变大之后反而会畏手畏脚，所以说也会慢慢的失去那种青春的俏皮感。
在看到王心凌的时候会发现这种感觉在她身上其实并没有减退多少，当然和当时的那种感觉肯定还是有所差异的，毕竟还会有一些成熟感在身上。但是她在去唱到当年的出道歌曲的时候，整个人又回到了原来时候的那种状态。在舞台上蹦蹦跳跳的她真的是非常的可爱，甜美的感觉一下子就涌入心头。
最开始出道的她也是凭借着甜美的笑容获得了很多人的喜欢，当时的她在大家心目之中的印象一直是非常的不错的，而且她本人也很是俏皮。在访谈的时候软软糯糯的模样，让人非常的喜欢。如今的她和当时确实是没有太大的变化，所以看到之后才会让大家有种童年回忆被勾起的感觉。
书与画｜谁是爱丽丝：《爱丽丝梦游仙境》手稿插画很少有文艺书籍能像《爱丽丝梦游仙境》一样，自1865年第一版以来从未绝版。一个世纪以来，刘易斯-卡洛尔LewisCarrol笔下的奇幻世界为几代人所熟知：小女孩爱丽丝跳进兔子洞，身体发生了各种奇妙的变化，遇到了令人眼花缭乱的各色人物，在地下世界里经历了一段不同寻常的梦境般的历险。真正将这个故事与读者联结在一起的是故事中个性显著的插画。这些插画引导我们的想象力穿过兔子洞，追随着爱丽丝一起进入了奇异的地下世界。作者卡罗尔在一个夏日的午后带着朋友的三个小女儿在河上划船，为了逗孩子们开心，他编了这些故事讲给她们听。其中一个女儿爱丽丝-利德尔AliceLidell对这些故事非常着迷，坚持要他把故事写下来。卡罗尔次年完成了这些故事的创作，并将故事手稿作为圣诞礼物送给了爱丽丝，题目为《给亲爱的小朋友的圣诞礼物:纪念一个夏日》。卡洛尔的原始手稿在二战后回归至大英图书馆。当这部手稿第一次出现在公众视野的时候，许多人惊讶地发现，卡罗尔不仅手写了这些故事，而且还附有37幅手绘插图，但这些插图却从未出版过。在卡罗尔的插图中，爱丽丝被勾勒得相当矜持、忧郁、孤独、疏离，这与一个小女孩通常的旺盛和活泼状态截然相反。在书的末尾，他勾勒了一幅她的小伙伴爱丽丝在现实生活中的画像（下图一）。然而，在把书送给她之前，卡洛尔却用照片盖住了手绘的画像（下图二），他或许对自己的画感到不满意吧。当卡洛尔决定将这些故事出版成书时，他或许认为自己的插画技巧不够娴熟，因此并没有使用自己手稿中的插画，而是聘请了当时著名的政治插图画家SirJohnTenniel约翰-坦尼尔爵士为该书创作插图。约翰-坦尼尔爵士的插画风格离奇、怪诞，线条浓重甚至有些阴郁。作者为什么会选择用这种讽刺性的漫画来描绘一组儿童书的人物？我们不得而知。20世纪初，在版权过期后，风格各异的爱丽丝涌现出来。一些插画师选择了比约翰-坦尼尔更阴郁的取材与沉重的解读，比如下面阿瑟-拉克姆1907年的插图。另一方面，有些人则以相对传统的插画风格来呈现这本儿童书。书中的人物和背景都采用了甜美温和的风格，使其更接近儿童的审美。我还很幸运地找到了卡罗尔当日的日记，花体书写，与手稿中的印刷体不同。在那一天，他记录了自己给爱丽丝和她的姐妹们讲了一些离奇的童话故事，这个故事成为后来的《爱丽丝漫游奇境记》。这本书对我来说是一个无尽的谜，它的作者卡罗尔也是如此，个性复杂的人，我们将把这个故事留到以后再谈。