剧本和小说有什么不同～剧本怎么写？

Question

如题所述

Answer 1

这个问题，本可以回答得很简洁明了：同为以讲故事为最高任务的文学种类，小说可以侧重于形象，侧重于语言，侧重于心理描写，或者人物形象，或者干脆顾及所有，只要能完整地描述一个故事，只要能在读者的头脑中构造一个没有破绽的新世界，并无其他限制。而剧本的限制性就要多一些，总结起来，舞台剧剧本侧重描写行动，影视剧剧本侧重描写画面（似乎也并不简洁┑(￣Д ￣)┍）。

主要原因是，文学作为一种表现形式单一，通过大量文字语言描述和留白以求召唤读者充分的想象力的艺术种类，舞台剧的最高任务是使得剧本能够支持舞台表演，影视剧的任务是使剧本支持影视拍摄（这就是所谓的镜头语言），而小说的最高任务就是唤起读者最大的想象力，小说的展示空间不在舞台上，不在荧幕里，就在你读者的大脑里。
举个最通俗易懂的例子，你想要表现下雨天，女主角看着男主角的背影，心中感慨万千，心里呐喊着“你这个渣男！”这句话。
放小说里，你就可以把我这段话尽兴惨无人道的文字加工，怎么忧伤怎么写然后直接落在纸上。
放电影里，就是
日/外/雨
女主独自站在原地，看着男主远去的背影，眼泪从她的眼角滑落。
画外音：你这个渣男，你还我青春！孩子我不会打的！我做鬼也不会放过你！！！！！（此处为女猪脚的内心描写）

当然，其实画外音用不好很low的，在影视剧里面，能用画面，能用动作表达的，就尽量避免旁白和画外音。所以影视剧脚本可以这样…

场景三 日/外/雨
女主独自站在原地，看着男主远去的背影，眼泪从她的眼角滑落。
女主角从脖子上扯下男主送她的项链，摔在地上，狠狠地踩碎。
（或者）女主从兜里掏出一个写了男主名字的小人儿，用钢针狠狠地插入小人的下体！

你看，这样一来，是不是观众可以感觉到女主刻骨铭心地恨，不用说“我做鬼也不会放过你”也可以感受到她的内心激荡呢~（我好像正在写恐怖片啊…）
如果是分镜脚本，则需要一个镜头一个镜头地写，这里就不加赘述了，毕竟我不是影视剧的从业者。

放在舞台剧里，则变成了
女主角：你这个渣男！我要杀了你！
【剧终】

什么什么，这就完了？流泪呢？盯着男主的背影呢？扎小人呢？！“你这个渣男”不是心理描写吗？怎么能喊出来呢？！
舞台剧剧本主要写台词，不好意思，这些只能放在舞台提示里。然而，你不可以写成这样哦。
女主角 （看着男主远去的背影，眼泪流了下 来。她心里呐喊着“你这个渣男！你还我青春！我做鬼也不会放过你！”口中发出了绝望地呻吟）啊！！！！！！！！

你看，好像全写上了吧，没问题了吧，可是在舞台上“流泪”真的不太能算舞台动作！且不说演员那时候未必就哭得出来，就算哭得出来，最后一排观众也看不见！同样是买票进场的！根本不公平啊喂！还有女主的内心呼喊！观众能听见你是鬼啊！！！！搞不好，这场戏演出来就是女主站在那里，站了两分钟突然“啊！！！！”一声！！！这才是恐怖片吧！！
所以所以，这样写舞台剧剧本是不可以的，要么你就再搞一个旁白，把女主的内心挣扎直接讲出来，嫌旁白low？那就把它们写在台词里。
具体实施方法如下…

【男主下。
【女主盯着男主的背影。
女主 他就这么走了，撇下我不管了。好像我眼角的泪跟他无关似的，好像我肚子里的孩子不是他亲生的似的…他好狠心，他好冷漠，冷的我不敢相信眼前那个人就是曾经爱着我的他！（癫狂状）哈哈哈哈哈！这个人渣！这个禽兽！你走吧！有得越远越好，越快越好！不然，我要让你付出代价，我要让你身败名裂！我，我就是做鬼！也不会放过你！（女主角伏地痛哭）

为什么这里可以写哭？因为是痛哭，痛哭动作幅度很大，最后一排也能看得到！是的，这就是舞台剧…所以为什么舞台剧容易很不接地气，很矫情，很让人有用力过猛的感觉呢？就是因为，舞台剧必须要夸张！好多小说和影视能体现的心理活动，舞台剧里，就只能靠说！心里想什么都说！能不矫情吗？
当然，什么事都不能说那么绝对，考虑到前有英格玛，契科夫，后有王家卫，可爱淘（别问我为什么把可爱淘和他们并列，乐意）……电影文学化是有的，舞台剧生活化是存在的，小说戏剧化也是很常见的。所以说，如果你初学写作，还分不清这几样文学形式的区别，还是尽量按照以上规律去写（是规律，不是我举的那个例子，那是为了找乐…）如果你是大文豪，大艺术家，请尽情任性，当我没说，毕竟我不想扼杀任何能够发展出全新文学艺术形式的可能性，最后引用四娘一句话“哥，请你自由地…”

Answer 2

剧本有场景对话独白，有布置等等小说没有的东西，尤其是表演者的身姿形态，这些小说不一定都要有，但是剧本就要，而且剧本要求简练浓缩，有戏剧张力和行动动力，小说只要讲好故事就算可以了，不一定要面面俱到。但是小说更复杂的在于叙述的技巧，风格等的掌握。。。

追问： 叙述的技巧和写文的视角都有哪些方面？

追答： 为什么照的书的照片传不上去?我只能敲了，只能要而言之。小说是散文体的叙事性体裁，以塑造艺术形象为中心任务，凭借叙述和描写为主要表现方式，在讲述局部或完整的故事情节并描绘具体，生动，可感的生活环境中，多方位，多层次，深刻而具体化的再现社会生活的样态与图景。三要素你应该知道，就是人物，环境，情节。人物塑造可以用原型塑造，多种合成，理想寄寓，幻想超越，叙述可以顺叙，倒叙，插叙，补叙，平叙，叙述视角可以俯仰视，远眺近观正侧面，反面观察

追问： 太好了，谢谢！

追答： 戏剧是演员在舞台上扮演给观众看的一个已经做了专门安排的故事，有四大特征，戏剧人物逼真性，冲突尖锐性，场面集中性，台词口语化和动作性，基本写作方法：创造特别戏剧场面与戏剧冲突，设置扣人心弦的戏剧情节，精心提炼动作化，个性化人物语言

Answer 3

剧本有场景对话独白，有布置等等小说没有的东西，尤其是表演者的身姿形态，这些小说不一定都要有，但是剧本就要，而且剧本要求简练浓缩，有戏剧张力和行动动力，小说只要讲好故事就算可以了，不一定要面面俱到。但是小说更复杂的在于叙述的技巧，风格等的掌握。。。追问

叙述的技巧和写文的视角都有哪些方面？

追答

为什么照的书的照片传不上去?我只能敲了，只能要而言之。小说是散文体的叙事性体裁，以塑造艺术形象为中心任务，凭借叙述和描写为主要表现方式，在讲述局部或完整的故事情节并描绘具体，生动，可感的生活环境中，多方位，多层次，深刻而具体化的再现社会生活的样态与图景。三要素你应该知道，就是人物，环境，情节。人物塑造可以用原型塑造，多种合成，理想寄寓，幻想超越，叙述可以顺叙，倒叙，插叙，补叙，平叙，叙述视角可以俯仰视，远眺近观正侧面，反面观察

戏剧是演员在舞台上扮演给观众看的一个已经做了专门安排的故事，有四大特征，戏剧人物逼真性，冲突尖锐性，场面集中性，台词口语化和动作性，基本写作方法：创造特别戏剧场面与戏剧冲突，设置扣人心弦的戏剧情节，精心提炼动作化，个性化人物语言

追问

太好了，谢谢！

追答

不用谢啦～大家互相帮助啦～

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Answer 4

小说叙述就行了。
剧本要求有背景介绍，舞台提示，正文以对话形式展开。可以搜《雷雨》剧本，参考着写作。
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Answer 5

剧本只有语言，没有心理活动追答

小说就是神态。。什么都有

××:。。。。。。。(语言)
XX(某某人):。。。。。。