个人认为牛群冯巩这对搭档的大多数作品，前卫有余，沉淀不足。
牛群冯巩这对搭档很长一段时间以来都是以『孟良焦赞』『三太香武』的模式存在的。二人以『子母哏』名动天下。『子母哏』原本是传统的对口相声中一种表现方式，但牛群冯巩二人几乎让全国很多观众把『子母哏』当成他们二人的代名词。直到牛冯二人分道扬镳后多年，有些喜欢相声的听众一提到自己喜欢的相声演员，还会脱口而出『牛群冯巩』（或『冯巩牛群』），似乎这两个名字连在一起就有巨大的艺术魔力。其实这俩人在一起合作，也就是十多年的光景。1988年，冯巩原来的搭档刘伟出国，冯巩在拍摄电视剧《那五》时与牛群邂逅，二人一拍即合，决定搭伙。2000年春晚，冯巩与郭冬临搭档表演《旧曲新歌》，这是郭冬临首次在春节晚会的舞台上表演相声；2000年底，时年51岁的牛群在安徽省蒙城县挂职锻炼任副县长职。
二人合作以前，冯巩是与刘伟搭档，《八戒贬悟空》《搭配协会》《巧对影联》《婚丧嫁娶》，代表作在当时耳熟能详。牛群则是在部队中发展，与赵福玉、李立山等也留下了不少佳作，比如《威胁》《巧立名目》等。我们可以发现，在两个人还没有合作的时候，他们的作品就几乎全部的创编作品而非传统相声。这也是当时相声的大环境所决定的。
二人合作以后，佳作率似乎更高了。早期的《小偷公司》《我错了》《办晚会》《生日祝词》批判现实深刻而辛辣，段子内容有如投枪匕首般锋利；中期的《两个弄潮儿》《最差先生》《明天会更好》《有话坐下说》甚至包括稍晚的《瞧这俩爹》，『子母哏』的模式让观众眼前一亮，『哇赛相声还能这么说』『两个人好默契哎』；到了晚期的一些作品，诸如《坐享其成》之类的，讽刺谈不上锐利，题材谈不上新颖，但还有一个实际作用，为后来冯巩的很多节目创立了一个模式：拉抽屉打脸。我们甚至在2014年的春晚上，仍然看见冯巩老师沿用这一模式，好模式它……长寿哇。
从牛群冯巩早、中期的作品内容和质量来看，二人可以说走在了相声发展的前列。相对传统作品来说，他们的作品内容新颖，形式灵动，主旨鲜明，讽刺性强，能够使人过目、过耳不忘。相对于上世纪90年代前后的其他新作品来说，二人在『子母哏』的结构上独辟蹊径，乙角色的台词、戏份、比重大胆增加，形成了浓郁的个人风格。这种风格对后来的奇志大兵、苗阜王声，都或多或少的造成了影响，不得不说牛群冯巩的相声，在当时是前卫的，是领先于时代的。
早期的优秀作品，故事性较强，因此牛群的逗哏属性还是比较稳定，冯巩时而通过『神吐槽』抓到笑点。这种表演的模式潜移默化地构建了冯巩『干板垛字』的翻包袱模式，『你长的不怎么~白！』『错！招~待~所~的！』『打死也不拉！打不死~就！拉~』中期的『子母哏』模式，更多的靠甲乙双方的矛盾冲突引发争执（用现在话说叫『撕哔』）触发笑点推进剧情，疑似是早期的辛辣题材难以为继而进行的内核调整。到了后来的《坐享其成》，甚至包括冯巩单飞后的一些作品，并没有从牛群冯巩时代早中期的作品中沉淀出更多营养。能够直观看到的，只有冯巩的硬朗的翻包袱口风和来回拉抽屉『打脸』的剧情模式被沿承了下来，而这两点，却并不是牛群冯巩当年那些佳作的核心所在。
牛群冯巩同样有《领导冒号》（《巧立名目》）《我是爸爸》（《威胁》）这两个作品，有兴趣的读者可以自行下载比对收听。前后两版纵向对比，可以看出二人合作前后的风格转变：有意识的增强娱乐性，对相声作品原本的深刻程度进行了冲淡。但是同期牛群冯巩的其他作品并不失尖刻辛辣，这就形成了一个令人疑惑的谜团。个人推断大概是两种可能：1、演出时的主办方要求；2、演出时二人搭档的水平尚难以达到原作的高度。如何分析，见仁见智。
