啥？？？！！！
【皓月当空】媛媛戏评--涉江采芙蓉
说说《金雕玉芙蓉》和《秋江烟云》
之一：湘江水逝楚云飞
昨夜西风凋碧树
独上高楼
望尽天涯路
对著一本崭新的挂历，再数下去，离开的日子就一天一天地更近了。
和以往的走有些不同，心裏多了一份期盼，少了一份缠绵。眼前共对了七个月的一切，人也好，物也好，说没有什麽感情当然是个谎言，好在有了一份寄托之后，就不至於牵肠挂肚了。实在要说惋惜的，还是为少了看戏和写戏的工夫吧，不知道未来的几个月里，又会是怎样的一种情绪呢？——可会是不写在脸上的寂寞，都落在心裏的孤单？
在离开之前，在重新回到那个小圈子里去之前，在把心思转到英文和数字上之前，对自己说，还想再写一篇，当作为自己饯行也好啊。呵，又是想喝酒的，醉了之后，再与君歌一曲吧！
今宵酒醒何处？
猛擡头，见碧落，月色清明。
写什麽？还有哪些是非常放不下的？有了，那两个一直在心裏觉得有些相通之处的戏。叶姐的《金雕玉芙蓉》，和叶姐的《秋江烟云》。
来说戏，再来写一篇。
言归正传。其实，说这两个戏有些相通之处，真的只是一种个人的体会。从表面上来看，这两个戏除了都是悲剧结尾，除了都牵涉到兄弟手足情之外，更有很多很多不同的地方：拍摄的时间不一样，前者是89年的作品，后者是91年；演员阵容不一样，《秋江烟云》多了唐美云，多了杨怀民和狄莺，整体上的感觉要强劲得多；编剧不一样，《金雕》的作者还是一位初出茅庐的男编剧，《秋江》的作者则是同叶姐合作得最多的狄珊；戏的风格不一样，前者直白，后者精致；给人的感觉也不一样，前者强烈，后者委婉，前者会让人体会到一种撕心裂肺般的伤痛，后者给人带来的，却是预言又止的悲哀。
但一直很喜欢把这两个戏连在一起想，那故事，那心情的发展，好比是有脉络可寻的。
两个主人公我都喜欢，如果一定要比较的话，应该会爱凤麟多一点，对克威却有更多的怜惜。最欣赏他们的真挚，这也是这两个角色最大的共通之处吧：再重的负担下，也没有改变过的执著。不过，由於性格上的区别，他们给人的感觉也是会不一样的。
好比金雕属於塞外的青天，属於漠北的草原，活在天地的坦坦荡荡中。它寻找比翼的伴侣，翺翔万里，那敏锐的目光，矫健的动作，都是刚强的。
而秋水边萧索的紫色身影，则会让我想到“清苦”——这个偶尔看来的形容克威的词语，放在他身上真是贴切啊：清，落在了性格的刻画上，苦，则是落在了感情。
这两个戏很动人，而且都有一种发散到现实中去的深刻。美，在这样的感动之后，有著非常相似的无奈和惆怅。在我看来，这两个戏若是深究下去，主人公面对的，都是一份不得不失去的感情。
对於这个不得不失去，凤麟也好，克威也好，言行之中会有著也很相似的疲惫不支。只是《金雕玉芙蓉》中，还可以让我看到凤麟那种对於命运捉弄的愤怒，那种伤痕累累之下都还没有放弃的抗争，偶尔的游离之后，还有著天生的倔强和骄傲，闪烁在一双黑黝黝的眸子里。而《秋江烟云》裏面，贯穿始终的却成了太深刻的忍耐与克制，与其去体会克威的追寻和努力，倒不如去研读他的无奈，他的服从，他的一种对既成事实的命运的接受，和一种对可以预知的结局的等候。
这样的不同，或者是可以拿音乐来作比的。总觉得《金雕玉芙蓉》会像塞外的悲茄声，感动你的，是一种不需要装饰的感情流露；而《秋江烟云》的美，却像那江南月夜的箫声，隐隐约约的呜咽，叫人叹息，叫人心折——甚至於，箫声中还是有泪的影子，到最后，就该是比作埙的声音了：JANE曾经描述过那样的音质，不怨不泣，吹起来的时候，就如同在淡淡地说起一件凄凉的往事。
富贵又何为
繦褓之间父母违
展眼吊斜晖
湘江水逝楚云飞
作者：陈_冰颖2009-5-24 11:55 回复此发言
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2 回复：【皓月当空】媛媛戏评--涉江采芙蓉
之二：只恐来生缘又短
也拟疏狂图一醉
对酒当歌，强乐还无味
衣带渐宽终不悔
为伊消得人憔悴
先来说说《金雕玉芙蓉》吧。
第一次看到这个戏的剧照，还是从叶姐那一套《孔明三气周瑜》的包装盒上找来的。由於印刷的问题，照片的效果不太清楚。我看到有很多人，但都不太能够分辨得出来，只知道肯定是清朝的戏了，最中间的那个人肯定是叶姐。她穿了一件褐色的长衫，胸前绣著金色的图案，像极了飞鸟的翅膀。旁边的那个应该是陈秀嫦，照片中，叶姐竟是斜靠在她身上的；她的手托著叶姐的手，摆著一个似乎是搀扶的动作。我很好奇，特意扫描了下来去问阿迈，才知道这个戏的名字。——《金雕玉芙蓉》。
一直想著，大概会是一个关於江湖门派之间的故事吧，因为看来看去都觉得叶姐很有些掌门人的大家气概。去问阿迈，偏偏那又是个爱卖关子的，只肯说她觉得情节可能会有一点点沉闷，而且也是个悲剧的结尾，也就没有怎麽放在心上了。
在看过许多叶姐的戏之后，终于收到了这一盒碟片。还没有看到最后，已经开始感叹起来：真是没有想到啊，原来会是这样一部扣人心弦的好戏！前面的十张碟，简直是叫我不忍释手的了。
叶姐的戏里，我最爱的是《蛇郎君》，一直和JANE有些惋惜，说为什麽再也没有看到叶姐有另一出那麽集中地讲感情的戏呢？其实，可以不需要太多的人，不需要太离奇神化的剧情，不需要太错综复杂的关系，不需要太纠缠不清的感情纷争，甚至连精美的唱词和对白都可以是次要的，只要有叶姐的细致，有一份没有转移没有犹豫的爱，有这麽一个历尽千辛万苦，却还有一个美好结局的故事，——就算是悲剧的结尾也可以接受的，只要它来得自然合理，来得顺理成章，这就会是我非常欣赏的风格。
以为不会再有这样的戏，却在看《金雕玉芙蓉》时，有了一份意外的收获。不能说完全满意，然而那种撞击心灵的强烈，连《蛇郎君》都不一定让我感受得这麽深。
看《金雕玉芙蓉》，第一张碟片没有字幕，我听不太懂戏里的对白和唱，最开始自然有些许的气闷。然而，静下心来时，发现自己还是可以很好地看戏，因为情节可以从画面上推测，更因为叶姐的表演中的细致传神是最好的解释。看叶姐的一颦一笑，看她的一举手一投足，看她那双千言万语都可以凝聚在裏面的眸子，哪裏还会有那麽多的不明白呢？即使是在听唱和对话的时候，不能全部领会字面的意思，可那声音的内容，我并不陌生。
凤麟的正直，凤麟的坦诚，凤麟的嫉恶如仇，凤麟对父母的孺慕，对妹妹的疼惜，对小王爷的友爱，还有对湘莲的一见倾心，那种化百炼钢为绕指柔的深情就都是这样脱离了文字支持，在我面前栩栩如生了起来。
然后接著看下去，有字幕了，情节更明朗了，整个人就仿佛钉在了电脑前，不能离开。啊，可惜自己不是金庸大侠笔下的人物，否则那个我，必是沉默著一言不发，面上一时绯红如霞，一时又苍白如纸；心情激荡之下，一时胸中如沸，一时又手脚如冰，——呵呵，不过这一来定会吓坏了家里人，从此再不准这“小疯子”看戏的了。
很喜欢《金雕玉芙蓉》，如果要说说这个戏给人的一个整体感觉，会觉得它有些像我曾经对朋友形容叶姐时用过的一句话，“那样的美是强硬的，就这样长驱直入，进驻你的心灵。”
先不带一点私人的感情色彩来评论这个戏。首先我会说它其实很江湖化，很有种武侠小说的味道。呵，这就不是金庸的博大精深，不是梁羽生的文雅含蓄，也不是古龙的飘逸清奇了，却像是陈青云的风格，诡异中带著强烈的爱恨，故事和感情的发展偏向大起大落的安排。因此，《金雕玉芙蓉》整个戏的矛盾不在於人，而在於情节的发展，所有的冲突几乎都是由客观条件所决定的，它不在人性上作太多的文章。但这个戏非常精彩，它的精彩就在於让观众随著情节一步步地深入，一步步地感受主人公性格中的简单明快如何在特定的条件下中遭遇客观环境的阴暗艰险，看如何形成矛盾，如何激发矛盾，如何在猛烈的碰撞之后，迸出震撼人心的火花，——悲也好，喜也好，都是一种酣畅淋漓的痛快。
作者：陈_冰颖2009-5-24 12:40 回复此发言
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3 回复：【皓月当空】媛媛戏评--涉江采芙蓉
其次，想说《金雕玉芙蓉》也是简单的，这个简单，绝不是说剧本粗糙，也不是说它有著《蛇郎君》一般的单纯，而是重在它的直接和明白。你不需要去考究历史知识、文字功力，或是更深一点的思维方式、写作风格等等，你去看戏就足够了。——就是可惜了结尾的潦草，这个就放到后面再来说吧。
这个故事有一个很简单的主线：情与仇。“情”包括了所有的爱情、亲情、结义情、师徒情等等，“仇”指的是二十年前的一场灭门血仇。本来是完全对立完全不能相容的两个方面，却将戏中人的爱恨生死全都卷了进来。千丝万缕的纠缠，难解难分的牵连：因为有情，所以相遇；因为有仇，所以分离；快乐是因为情真，痛苦是因为仇深。偏偏简单的主线引出的是不简单的故事，偏偏分离了还要再聚，痛苦中还能夹杂著一份最难得的甜蜜。
人物性格的塑造也是简单而鲜明的，忠奸好坏，几乎是在出场亮相的时候就已经区分好了放在观众的眼前，没有什麽大的变动。除了第十张碟之后的凤麟，给人的感觉真是奇怪，性情方面有一个太大的转变，还是没有原因可寻的那一种。——以至於我一直怀疑，这个戏到后来是不是由另外一个编剧来继续的。
然后带著自己的感情来说这个戏里我喜欢的人物。很难得的，在叶姐的戏里，主角中我会几乎挑不出一个讨厌的人。——当然，余昌年不能计算在内。
喜欢月秋，那是个把自己都遗忘了，只记得去爱凤麟的女子。虽然她也算是从湘莲的身边“抢”走了凤麟，可是我更多的是同情。最感动我的不是结尾她为了救凤麟而死，而是在江南的时候，她明知道凤麟深爱的人是谁，明知道凤麟的坚韧顽强，只要有一丝希望都不会轻易放弃的个性，却还是不愿看到他的痛苦，还是会对他坦白地说出湘莲的苦衷。——月秋也是懂得爱的女子，爱一个人，就是希望他快乐啊！当看到凤麟面对湘莲的狂喜时，她会失落，会一个人走开，静静地医治自己的创伤；而若有人伤害凤麟，她会挺身而出，哪怕牺牲了自己也在所不惜。最后她死在凤麟的怀里，在她，也是幸福的。
凤麟不爱月秋，他不会把爱与感激混淆，同样的，他也不会不明白月秋的心意。所以，我虽然极其不愿意看到凤麟和湘莲未能终成眷属的结局，却知道他们是永远不会再有相聚在一起的机会了。凤麟爱的依然是原来的玉芙蓉，只是，月秋会是他一生的歉疚。——或者，作者就是为了这个不能辜负，才乾脆安排他死在天翔的剑下？我可以接受这样的结局，但具体的细节仍需要再讨论。
喜欢天翔和鸾瑛，喜欢他们那份由小儿女的纯真无邪发展而来的深情。鸾瑛本来是个无忧无虑的贵族大小姐，她没有什麽复杂的思想，什麽沧桑的经历，只是在遇到天翔之后，就这样爱上了他。这样的感情激发了她性格中的勇敢，於是她不惜冒下搭救钦犯的风险，不惜与严厉的父亲正面冲突，不惜改扮男装离家出走，甚至在知道天翔已有婚约的时候，也情愿以侍妾自居，只要可以留在他的身边就好。天翔也是在这样水一般的柔情中慢慢地感化的，当他情不自禁地要去搭救被叔父擒住的鸾瑛时，我想他已经不知不觉地爱上了这个有些顽皮有些精灵的女孩子了。在知道两家的仇恨之后，鸾瑛的痛苦表现得最明显。因为她个性中的天真，禁不得这样的打击，后来更是因受的刺激过度而神志失常。好在她还有天翔，天翔照顾她时带出来的细致和关切，是再也不能掩饰的深情。
天翔也是性情中人。他有一种孩子的纯真，无论是在结义的兄长面前，还是未婚妻或者那个对他纠缠不休的好女孩面前，他有些腼腆，有一点点的任性，也会吃醋。他们四个人结伴同行的时光是多麽的叫人留恋啊，凤麟是纯粹的喜极忘形；湘莲是将计就计，还有点报复的心思；鸾瑛假做糊涂地搀和在中间；最有苦难言的就是天翔了，只能跟在凤麟和湘莲的后面，盯著他们的一举一动，一有机会就冲上去，带著个傻傻的笑容，有意无意地把他们分隔开来。印象最深的还是他的那一句，——天翔口渴又饥饿，前无客栈要如何？（喂喂，你们两位不要再甜言蜜语下去了，人家，人家可是我肚子饿了！）看到他那个有点委屈有点狡猾，酸溜溜中却还带著更浓重笨拙味道的表情，真是叫人笑得腰也直不起来了。
作者：陈_冰颖2009-5-24 12:40 回复此发言
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4 回复：【皓月当空】媛媛戏评--涉江采芙蓉
觉得天翔和鸾瑛是非常相配的一对，他们有著快乐的本性，会好好地珍惜人生中的晴朗，他们没有太多的负担。——也好，总算还有这一对是幸福的，否则，叫人如何在这个戏最后交给观众那锥心刺骨的痛楚中，稍稍得到一丝的慰藉和解脱呢？
最欣赏天翔的一点，是在他的善良。天翔很纯真，但他绝对不是一个糊涂的人，他聪明却不喜欢去猜测别人的心事，他遭遇过大不幸却不愿意愤世嫉俗。虽然他总让人觉得还是个不谙世事的大孩子，可是他能为别人著想：好比他恨余家人，却不会迁怒鸾瑛；他知道凤麟就是金雕时，一时冲动会去拔剑，可是冷静下来他能够一下子体会到凤麟的苦心。仇恨虽然深重，他还是一如既往地敬爱这位大哥，他不愿意伤好来决斗，他会不顾一切地挡住凤麟自尽的宝剑，他甚至可以放弃报仇，成全凤麟和湘莲的未来。他是真的设身处地为凤麟想过的，这样的情意，比起《秋江烟云》的天逸，要来得真实和感人得多。唉，说来说去还是结尾有些牵强，叫天翔如何排遣心中的内疚呢？
陈秀嫦在这里的表演是我最欣赏的一次，要赞一句，她真是很贴切地把握住了天翔的感觉，这一点非常难得。欢喜、悲伤、愤怒、妒忌等等的情绪每个人都会有，也不难表现出来，可是要真的要依著剧中人的性格来体现剧中人的内心感情，就不是程式化的动作、表情可以做到的了。不同的时刻，不同的人物，不同的心情，表演就该是不同的。每个人都可能有一个固定的风格，但是演出时细微的眼神和动作不可以千篇一律。真正懂得了人物的内心，才会拉近剧中人和观众之间的距离。叶姐做得很好，而其他的生角演员麽，或多或少都还是做戏的味道重了一点，——当然也要看各人具体在不同的戏中的发挥，每个人都会有自己特别突出的形像。
看过了《金点玉芙蓉》和《冉冉红尘》后，不会不去欣赏陈秀嫦：她的表演气质非常适合小生的行当，功架也好，唱的韵味也好，就是吃亏在脸型和声音的稚气上了，可惜。
而说到凤麟和湘莲时，我自然是满心满怀的爱怜了：爱他们的坦诚无私，爱他们的坚强独立，爱他们愿意为对方牺牲自己的勇敢；同样地，怜惜他们在彷徨在爱恨恩仇之间的为难与无助，怜惜他们不得不背负太多责任的辛苦和沉重。——一直说喜欢叶姐和连明月的搭配，最感动的一次合作就在这里。
感动於凤麟对湘莲的爱，倒不是因为他在见到湘莲的那一刻起，一颗心里就不会再有第二个女子，——呵呵，这样的情节在叶姐的戏里，实在是家常便饭，——而是在於，他爱著湘莲的同时，他会愿意让她知道，他会把自己的心情很坦白很直接地剖白了在她的面前。他没有罗浮那种隐隐的、在刻骨铭心的爱意中还没有忘记带出的骄傲，他追求心上人的方式也不是叶姐常用的含蓄。凤麟的爱是热烈的，那热烈之中又还有著惯常的细腻动人。
湘莲并没有一开始就爱上了凤麟，用JANE的话来说，她是被凤麟的真情给“潜移默化”过去的。呵，听起来似乎也和《蛇郎君》有些相像呢，不过实质上的分别很大：珊瑚之所以冷淡罗浮，是因为她的任性和傲慢，不肯去体会别人的心意，当然罗浮同样也为著自尊，在她的面前不曾有过太多的表白。——而在湘莲麽，却是她的理智决定了她的淡漠。聪慧如她，对凤麟的热诚当然不会视若无睹，可她明白自己的身份和任务，尤其是在知道了凤麟和天翔之间的关系后，她更加不愿意给自己机会去制造什麽感情的纠葛。所以在江南重逢之前，她的心裏几乎还没有凤麟这个人。
说起来，给了他们机会的应该是天翔。如果不是因为湘莲误会了天翔和鸾瑛之间有什麽暧昧的事情，可能凤麟怎麽都无法真正去接近她的内心吧。在小酒店里，他们几个人偶然地重遇，会吃醋也会生气的湘莲开始下意识地亲近起凤麟来，本意还是要小小地报复一下天翔。——那一段四个主角的对手戏是非常有趣的，有太多偷偷摸摸的交谈，慌慌张张的见面，拉拉扯扯中带出各式各样的表情和心境。只是在大笑过后，会忍不住再去怜惜凤麟：只有他是唯一被蒙在鼓里的人，什麽都不怀疑，什麽都不担心，就简单地沉浸在自己的喜悦之中。
作者：陈_冰颖2009-5-24 12:40 回复此发言
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5 回复：【皓月当空】媛媛戏评--涉江采芙蓉
虽然不赞成湘莲的手段，但仔细想来，她那个时候还不爱凤麟呢，再加上仍然把凤麟放在敌对的一面，接近他也是为了保护自己隐瞒身份，自然无可厚非。但是，到后来湘莲是真的被凤麟感化了。重伤的凤麟从昏迷中醒来，第一句话就是“湘莲呢？湘莲有没有事？”面对这样的痴心，湘莲只能怔怔地望著他了，说不出话来。从那一刻起，湘莲才真正爱上了凤麟，满怀的愧疚都化作回馈的深情。
大概每个看《金雕玉芙蓉》的观众，都不会淡忘湘莲替凤麟哺药的情节：那一段戏的好，全在细致动人的地方。看湘莲，要从那个含著药准备俯身下去的动作看起，到在空中一刻的停顿，到回转身来的沉思，再到斟酌之后，眉闲的郁结一点一点地放开，眼中犹豫一丝一丝地散去，最后将药餵入凤麟口中的毅然，谁还能说这不叫做“隐深情”呢？而看凤麟，则要从他卧在草床上的静默开始，感受那一震之后微微啔开眼帘的恍惚，到辨认出湘莲背影后的惊喜，而当她转过头来准备再次哺药的时候，又赶紧闭上眼睛的狡狤；再到接下来毫不掩饰地凝视著湘莲，眼中是明明朗朗的的笑意；最后凤麟支撑著坐起身，拥湘莲入怀，修长的手指握得很紧，仿佛是要用尽所有的力量，留下她，留下这样的美好的一刻。所有的感情，都化在那一句的唱里，——“凤麟情愿永远病，让你哺药到终生”，就是直白的好。
我也喜欢那一段，为了那样的温馨，也为了叶姐的美。近镜头里从她的侧面看去，那脸上轮廓的鲜明，那小扇子般的睫毛颤抖时的动人，都是好细致啊！
养伤的那几天，应该是他们最快乐的日子。虽然凤麟有著这样那样的伤痛，湘莲也有著这样那样的隐忧，可是他们都在很珍惜地享受真心相对的甜蜜。——怎奈这甜蜜实是在太短，屈指可数的几个日夜，就算一刻也未曾分离，也终不过厮守得百来个时辰。而在这一弹指的快乐之后，凤麟和湘莲就只能去接受一次次生离死别的创痛了。
看过的这些戏中，如果要去评论两个人在一起时那个感觉的动人，还是会觉得是凤麟和湘莲的深爱最叫我感动。有一个从书上看来的比喻，移到这里来会很合适的，他们就像那一对大漠里飞来的白雕。他们不怕风沙，他们可以同甘共苦，他们总是全心全意地为著对方好，不惜委屈了自己，牺牲了自己。
湘莲的爱很深刻：她可以为了凤麟，不惜用谎言来激他出手，心甘情愿地伤在他的掌下；可以冒著背叛师门的罪名，逃下山来打探他的消息；可以去冒犯自己的恩师，甚至与她动起手来，只为了让月秋有机会带著受伤的凤麟逃走。
凤麟的爱就更加深刻了：他会在听到湘莲就是玉芙蓉的真情的时候，震动得昏死过去；他会在一怒之下狠心打伤了湘莲后，自己也随即呕出一大口血来；他会在得知了湘莲的苦心后，一刻也不肯耽搁，要去寻找她的下落；他会忍著伤痛，脚步踉跄著还要去追、去挽留那个救了他却不敢再多做停留的湘莲，最后不支倒地；他会宁可自己把自己刺伤，也不要再让湘莲在苦苦相逼的师父面前有太多的为难……
体会凤麟的深情，真的要去听这一段唱：
以为今生难见面
不料忽现在眼前
看你千遍也不倦
盼你永在我身边
湘莲含著泪说他“痴”。是啊，可凤麟就是这样的“痴”了。其实在他的眼中，玉芙蓉与金雕身份上的对立根本就不是感情路上的障碍；两个人的婚约，不管是御赐的还是师长订下的约束也不是；月秋的心意和恩惠也不是；甚至於因为湘莲的瞒骗而带给他的那种摧毁性的伤害都还不是；——这些在凤麟都还是可以解决的难题，而且他也真的愿意去尽自己全部的努力，来改变这样的不利条件。
真正能够让他束手，令他绝望的是血结下的仇恨。所以拆开了这一对有情人的，不是现在的条件，不是他们做过的事情；而是过去的积压，是他们自己无法掌握无法改变的历史，是那个所谓天经地义的“父债子还”。
作者：陈_冰颖2009-5-24 12:40 回复此发言
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6 回复：【皓月当空】媛媛戏评--涉江采芙蓉
湘莲和凤麟很苦，比较起来，叶姐的凤麟更苦。因为他是男儿，是余昌年名义上的儿子，所以他有著比其他人都沉重得多的负担。想想也确实不公平，凤麟可曾做过什麽伤害无辜的错事？没有，他最多不过是在审问被官府认为是不法之徒的人时，手段有些激烈。所以当那种要被人仇恨被人报复的命运强加在他的头上时，他是真的很愤怒，他不甘心，他倔强著不肯向命运低头。
凤麟有抗争过，而且他也的确做了许多：好比他爱湘莲，在明白了湘莲的真情之后，他连一丝的犹豫都没有，就一定要把她留在自己的身边。他会对湘莲说，只要你能回到我的身边，就是死我也含笑，那样强烈的期盼中，满满的，都是不但要让她快乐，也要和她一起快乐地生活下去的决心；好比他爱结义的小兄弟天翔，他会废寝忘食地照料天翔的伤势，费尽心机地要解除两家的仇恨，他听到天翔说出那一句“无论你如何过分，小弟也会让你三分”时，那豁然开朗的面容，真有了种满天乌云都被一阵风吹得乾乾净净的味道。他的微笑，有太多太多的欣慰，那一句话在他，就是一个最可贵的承诺。
可是凤麟的努力还是不能扭转什麽局面。当他终于发现自己的真情，不但不能解决双方的为难，反而一而再、再而三地给彼此造成更大的更深的痛苦时，他也绝望了。在被逼著与湘莲交手的时候，他没有一点抵抗的念头，他只是凝视著湘莲，动也不动地站著，等著，甚至最后会用手握住那剑刃往自己的身上刺去。在与天翔决斗的时候，他根本是连剑都拿不稳的，他明白天翔不愿意用他的不还手来完成报仇的心愿，就乾脆在击落了天翔的兵器之后，咬咬牙，再挥剑砍向自己……
记得在决鬭前一夜，凤麟对著暗淡的烛光心潮起伏的情节。这里叶姐的唱，是整个戏中最让我难过的一段。
浮生万事总归无
强作潇洒抑悲思
担父罪过是人子
刀斧架颈不推辞
那一段唱并不悲哀，真的，甚至连叶姐的哭音也听不出来。它很平淡，那样的安静中却让人再感受不到什麽希望了。是啊，激烈的争取落空之后，凤麟是不想活了。他也不是灰心，他也还有著太多的怨恨，太多的不甘，只是他明白无法再有其它的选择，他不能伤害自己关心的人，只好用伤害自己的惨烈来结束所有的矛盾。——或者这也是一种抗争吧，就骄傲地死给那个冥冥中捉弄世人的神看好了，告诉它，自己并没有一败涂地。
不过，凤麟在这里并没有死。他落到了山崖之下，有了一番的奇遇，更练就了绝世的武功。只是这之后的凤麟，让我觉得很陌生。他变得冷漠而心不在焉，不再像前面出现过的那个热血男儿了，无论在重新面对湘莲还是天翔时，他的态度都叫人有些疑惑，他真的曾经为了这两个人连自己的生命都可以放弃的吗？——除了一个地方，在听到湘莲狠下心肠说出决裂的话之后，他会忽的掩面飞奔而去……
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