《地球最后的夜晚》真的很成功，它是一个大胆的尝试，一个2D模式转3D模式的让人眼前一亮的尝试，它最后的效果也是相当出色。
电影的前半段就是男主老罗在出狱后对往事的回忆，他看到了乒乓球，找到了熟悉的一个女囚犯，找到了张姐，吃上了蜂蜜，想起了苹果，这些事物让他回忆起了以前的所有事，那些让他又爱又狠的事，后来他走进了影厅，观众也随之戴上了3D眼镜和老罗一起进入了梦境，在里面他和12岁的男孩打乒乓球，又遇到了给他偷蜂蜜吃的红发母亲，他质问她并理解了她离开的原因，他原谅了她，他在街上吃着苹果找到了前女友的化生，房子在绿皮书的魔力下转了起来，老罗吻了女友，也圆了他的一个遗憾，就这样老罗在梦中原谅了这两个他最爱的女人。
《地球最后的夜晚》2D的部分因为是回忆，所以显得灰暗、碎片化，给人不够真实的感觉，但3D的部分却很有完整性和鲜活感，老罗的人物形象一下就变得立体、生动了，但你仔细观察就会发现，2D中出现的那些东西都能在3D的梦中一一呈现，但老罗在现实的2D活的很是压抑，在3D的梦里他是轻盈的，他在这个潜意识的梦里是被治愈的，他的嘴角是带笑的。但梦终有醒来的一天，不知道天亮后的他会是一种怎样的心情，是更加遗憾？还是轻松走出过去？
电影在细节上的处理很好，让观众成功的被吸引了注意力，又存在着困惑，直到电影结束后的几分钟才恍然大悟。特别是对老罗感情纠葛的刻画很有力度，让人深刻的了解和理解老罗。
另外，《最后的夜晚》这个大胆的尝试是值得称赞的，可能它做的并不够好，但它打开我们的思路，让大家耳目一新，在未来肯定会还有这类电影的出现，希望能更好吧。
《地球最后的夜晚》前段叙事是过去与现在交织。
过去是男主罗紘武和女主万绮雯的情感故事。
万绮雯曾告诉罗紘武：“怀孕了。”交谈中罗紘武说：“可以教孩子打乒乓球。”往下却得知孩子已打掉。
罗紘武想带万绮雯远走高飞，可万绮雯没答应，她怕身为黑道人物的左宏元，认识罗紘武前其与左宏元已有关系，与罗紘武是偷情。
万绮雯怂恿下罗紘武欲枪杀左宏元，杀没杀好像没明确讲到。
在电影里的当下罗紘武回到家乡寻找消失的万绮雯。
照片上的电话、服刑的女人、旅店老板，一路查找下来他得知万绮雯结婚离婚和没有生婚能力，可她不是怀过孕？
寻人期间罗紘武见了位上了年纪的女人，从俩人交谈中得知，在罗紘武年幼时出走的母亲，曾常偷拿蜂蜜给他吃，如果染发他妈妈可能染红色。
接着罗紘武来到家歌厅等万绮雯出现，离开唱还些时间，他走进旁边的电影院。
影片进入后段，叙事觉着打乱了时间、空间和人物。
走出电影院的罗紘武迷了路，遇到个十二岁少年，俩人打了场乒乓球，随后少年帮助下罗紘武找到路。觉着这对应前面的教孩子打乒乓球。
接着在台球室罗紘武见到了年轻朝气的女子凯珍，感觉她对未来充满向往，重点是其和万绮雯容貌相同，她难道是未离开家乡时年轻的万绮雯？
罗紘武还遇到染了红头发的疯女人，该角色和前面上了年纪的女人由同一人饰演，红发女要跟一男子走，因为她觉得对方养的蜜甜。
联想红发女是罗紘武母亲？
结局即最后场景，罗紘武把从红发女那得来的手表送给凯诊后被回给一支烟花。
觉着影片意象化，不明确叙事。
个人看得不太明白，讲不寻常爱情故事？还是偏运地区小人物的命远故事？
倒是挺喜欢影片的画面，幽幽中带着亮，不多的彩色出自女性的服饰。
说个镜头，上图男女主相对而坐在谈事，视角对着万绮雯，而背后镜子也让人可看到罗紘武。
这类影片觉着追求的不是情节，着重让观众在看片时去感受电影的情境，去体悟人物所处状态。叙事慢可能就是因为这。
个人观感不太好，但挺想了解这类文艺电影，感觉文艺电影讲的内容让人疑惑，是这样好像又不是那样，但传递出的意象情境又引人好奇。
《地球最后的夜晚》是一部情节晦涩、结局开放式的文艺片，它的评价两极分化严重。
这部“意识流”的电影，“独特”到甚至无法用普通电影欣赏方式去分析。
它在剧情上有两个层面。
表层是一个时间线打乱、讲述的支离破碎的故事：
罗纮武（黄觉饰），在父亲死后重回贵州凯里故乡，处理遗物时意外的发现了12年前消失的情人万绮雯（汤唯饰）的线索，在试图找寻她的过程中，一边回忆当年发生的故事，一边完成了自我的和解，找到了爱人。
表层剧情的结局里，男主在电影院中睡着，进入了一个真假难辨的幻境中，找到了和万绮雯长相相同的凯珍，在一栋可以旋转的房子里，他们深情拥吻。
电影以一个长久燃放的烟花镜头作为结局。
里层是观众结合自身体验，对电影内容的解读。
与母亲抛弃自己的痛苦和解，与无疾而终的爱情和解，千人千种。
因为剧情在几乎所有关键节点上，都没有具体可见的结果。
比如罗纮武在电影院有没有真的开枪打死左宏元。
比如白猫和罗纮武的母亲为什么是同样的红发。
比如那个打乒乓球的男孩子的意象，是白猫还是罗纮武被打掉孩子的幻影。
几乎每个主要男性角色，和每个女性角色，都能分别统一成一个意象。
不同经历的观众，在这里看到的是不同的男人和女人、母亲和儿子的故事。
所以里层剧情的结局，来自于观众自己的内心感受。
同样，电影的意识流迷幻特质，也是评价两极分化的来源。
它叙事上暧昧隐晦，在逻辑和时间线上又刻意制造了断层，无法达到普通院线电影“讲好一个故事”的基本要求，这是恶评的主要原因。
但我认为《地球最后的夜晚》带来的是从未有过的独特观影体验。
它获得了三项金马奖：摄影、音效和原创配乐。
这也代表了《地球》正确的欣赏方式——沉浸式体验，情感流动。
电影中的情节只是引导你开始思考、回归自身体验的引子。
音效画面和长镜头营造出的迷幻氛围，是让你将自我流动其中的条件。
通过重叠的意象、环形的时间、碎片化的故事，创造独特的观影体验，才是它的正确打开方式。
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