第1个回答 推荐于2017-06-22
云垂雨疏柳如烟，桃杏含苞又经年。
轻车碾醒少年梦，乡风吹皱老客颜。
来来去去故乡路，翻翻覆覆笔墨缘。
踏过泥泞五十秋，何论春暖与春寒。
这是著名作家陈忠实先生的一首回故乡诗。在淡雅的情调中，流露出作者豁达潇洒、雍容自若的本色，情深意远，浑然天成。
首联：“云垂雨疏柳如烟，桃杏含苞又经年。”
“云垂”指高云落下。原是颂帝王威德，后喻物气势庞大，杜甫《朝献太清宫赋》曰：“九天之云下垂，四海之水皆立。”“雨疏”即雨点稀疏，引自李易安《如梦令》的丽句“昨夜雨疏风骤”。“柳如烟”形容柳枝轻柔，与轻烟飘飘相近；且柳条繁多，又如层层叠叠的烟雾。欧阳修有“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数”之说；温庭筠有“江上柳如烟，雁飞残月天”词句。“桃杏”在此既代表故园，又意指精神上的家园，白居易《种桃杏》曰：“无论海角与天涯，大抵心安即是家。”“经年”，《国语辞典》释义为：“谓经过一年”；朱东润先生的《中国历代文学作品选》注释说：“经年，经过一年或若干年。”这里显然不会是确指一年的时日。
清明时节，作者回乡扫墓踏青，视野由远及近，情感由隐渐显，以云雨起兴，移步移景，杨柳堆烟，桃杏含苞，好一幅故园春意图，光与色，远景与近景，静态与动态，搭配得恰到好处。故园的景色不曾改变，依旧如诗如画，可作者的心境却时过境迁，一个“又”字深刻地显示出作者思想上起伏变化。自1987年开始撰写《白鹿原》，陈忠实就开始游走于故园和城市之间，也开始游走于现实和创作之间。《白鹿原》1992年春天脱稿，同年在《当代》连载，1993年夏出版单行本。此后，《白鹿原》遭遇到了名著在未被接受之前大都会遇到的“礼遇”。1996年清明创作的这首诗，通过一个“又”字，真实地体现作者当时的彷徨和苦闷。
颔联：“轻车碾醒少年梦，乡风吹皱老客颜。”
“轻车”，郑玄注《周礼》释为：“所用驰敌致师之车也。”这里指轻快的车子，也暗示着作者想尽快回到故乡的迫切愿望。“醒”是本联的文眼。回乡途中，作者回想起少年时的梦想，心中顿生涟漪。可是当春风拂面，却猛然发现自己已经不是当初的翩翩少年。“皱”字，本写平静水面的突变，指一圈圈的涟漪。南唐冯延巳有“吹皱一池春水”句，为历代评论家所推崇。在此既指韶华易逝，又写荡漾思绪，与“醒”字相承，形象生动地反映了人物的曲折情思。
仲春与暮春之交，清明时节，本就是愁思频生，剪不断理还乱，又与作者心境相互叠加，更生愁肠。自离开故乡在外奔波，虽然少年时的梦想始终在心中，可岁月无情，韶华易逝。作者的思路由刚回到故乡时的俯仰天地，到此承接为将视线回收，情感由淡转浓，由虚渐实，由翘首相望转而低头沉思，自然而然由思乡过渡到内省。
颈联：“来来去去故乡路，翻翻覆覆笔墨缘。”
“来来去去”，这四字有意无意若有若无中透露出一丝身不由己忙于生计的辛酸，语气沉痛，烘托出作者的伤感和无奈。纵然如此，故乡路却始终是通向作者心灵的港湾，只有在那里，才能获得宁静和彻悟。因此，正是有了故乡——这座避风的心灵港湾的慰藉和休憩，才能一次次重装上阵开始新的旅途。所以，无论是生活的负担，还是尊严的沉重，不管“翻翻覆覆”重复多少次，遇到多少挫折，经历多少困难，少年时的梦想始终不曾放弃，研墨自醒，挥笔如刀。
尾联：“踏过泥泞五十秋，何论春暖与春寒。”
一个“踏”字，十分有力，它包含了复杂的内容，也蕴含了作者坦然的心态。一路走来，脚踏实地，无怨无悔，问心无愧。“泥泞”，既是对首联“雨疏”的承接，又描绘出世态炎凉人情冷暖。陈忠实先生1942年生于灞桥区席王街道东蒋村，到1992年春天《白鹿原》脱稿，整整半个世纪，故此，作者云“五十秋”。短短五十年，朝代的更替，人事的变迁，是多么巨大！“春暖与春寒”，是较为戏谑的说法，流露出作者开阔的心胸和通透的眼光。看看眼前的春雨春风，想想五十年来的沧海桑田，无论是“暖”还是“寒”，不过都只是短暂的一瞬。既然“五十秋”都已踏过，“暖”与“寒”岂不是犹如白驹过隙，一晃而逝，又何足道哉？
综观全诗，作者娓娓道出，信手拈来，没有华丽辞藻，不用惊人之笔，语句平淡，近乎口语，画面十分清新。对仗工整，无斧凿痕迹，把回乡的心境，表现得颇为深刻。言浅意深，颇有余味，充分体现了宠辱不惊去留无意的胸襟气度。正是有了这种气度，成功也就是水到渠成自然而然的事情了。本回答被网友采纳