时隔两年，因评审机构丑闻而“轮空”的诺贝尔文学奖，终于落下了“双黄蛋”。波兰女作家奥尔加·托卡尔丘克获得2018年度诺贝尔文学奖，授予理由为“她叙事中的想象力，充满了百科全书般的热情，这让她的作品跨越文化边界，自成一派。”
奥地利作家彼得·汉德克获得2019年度诺贝尔文学奖，授予理由为“他兼具语言独创性与影响的作品，探索了人类体验的外围和特殊性。”至此诺贝尔文学奖揭晓的一刻，所有猜测奖项的狂欢归于平寂。
两句简洁的获奖理由背后，埋藏着怎样的文学矿源，许多人的文字探寻工程才刚刚开始。如往届一样，媒体开始围绕“他是谁”展开，其人其文其事如潮涌来。对市场嗅觉敏感、早已蓄势待发的图书电商，也几乎秒速推出新晋诺奖作家的作品。
不过，哪怕是诺贝尔奖，说到底也只是一个奖，它既不能代表文学发展的风向，也反映不了世界文学的全貌。作为世界级的文学奖项，有不少诺贝尔奖得主成为众多读者追捧的大师，同时也有一些作家被尘封进了文学史中。
回顾历史，从1901年起，诺贝尔文学奖迄今一共颁发了111次，共116人折冠。你能记得的有几位?不要说沧海遗珠，哪怕是将有巨大文学成就的作家组成个榜单，那些诺奖得主也只是其中的少数，但这并不妨碍他们作品的价值，有超过诺奖级的影响。
2004年诺贝尔奖得主耶利内克就曾说，“汉德克是德语文学活着的经典，他比我更有资格获得诺贝尔文学奖。”15年之后的今天，尽管汉德克幸运地如愿以偿，但类似的“更有资格的”作家，在全球文学界应不在少数。彼得·汉德克2016年曾来中国，当时被问及歌手鲍勃·迪伦获得诺奖时，他直言不讳地抨击瑞典人的错误决定，“这是一个巨大的错误——把诺贝尔文学奖颁给鲍勃·迪伦。
对我来说，文学是阅读的，而鲍勃·迪伦不能被阅读。”汉德克身上的两个细节，就足以把诺奖的神圣光环给摘掉。事实上，作家们在谈论奖项时，往往很平淡。存在主义哲学家萨特，还曾在历史上主动提出拒领诺贝尔奖。