二夹弦是民间小戏，它的唱词不是出于文人墨客之手，而是源于农村口头语言，具有浓郁的乡土特色，为群众喜闻乐见。其唱词合辙押韵，结尾时有喜剧色彩的儿化韵，有时还附着“哪、呀、嗨”的虚词，以烘托唱腔，更加易于传唱。
二夹弦演出以农村题材居多，其剧目将近百出。它的基本剧目有：《大帘子》、《二帘子》、《赶关》、《提篮子》、《花墙》、《蓝桥》、《抱牌子》、《织机》、《拐马》、《柳迎春》、《太阳牌》等。
这些剧目主要是比较流行的民间传说故事。如《大帘子》，即梁山伯与祝英台隔帘相会。《抱牌子》是何文秀私访.《织机》是秦雪梅吊孝的后半部。
另外，还有相当数量的民间生活小戏，其中丑角戏占有一定的比重，如《七错》、《打老道》、《打棒槌》、《打城隍》、《打面缸》、《打瞎子》、《穷劝》、《武大仨下工》、《拴娃娃》等，幽默风趣，富有浓郁的乡土气息和民间文学特色。
二夹弦的独有剧目有《王小过年》、《打老道》、《吃腊肉》、《唐二卖杆草》、《翻箱子》、《穷劝》、《富劝》、《贾金莲拐马》等，从山东梆子移植过来的有《康府吊孝》、《海潮珠》、《王莽篡朝》、《斩杨人》、《背箱子》等。
二夹弦曲牌吸收了黄河号子、船歌、夯歌等小调，还吸收了大书、鼓词、花鼓、秧歌等音乐，又从罗戏、豫剧等姊妹艺术中汲取了营养，形成了构思巧妙、繁杂严谨，细腻抒情的音乐体系和富于喜剧色彩的艺术风格，如赞子、锔缸小调、四河调、撑船歌、梅花落、白垛子、打棒槌、剪剪花、九连环、呱嗒嘴等曲牌。
二夹弦的唱词有两种不同的结构表式。一是以7字句和10字句为主的上下句式，韵脚为上仄下平，下句押韵。在这种结构形式中，亦有一种字数多少变化不定的长短句结构形式，这种结构形式的唱词，虽仍为上下句体，但句体的排比罗列、韵脚的要求等不太严格，垛句上下的呼应也不一定对称。
另一种结构形式是“三、三、二”结构的娃娃句体，这种词格，除第四句和第七句跳韵外，其余各句均为同一韵脚。第三句为“平、平、仄”，中间三句为“仄、平、仄”，最后两句为“仄、平”。在实际应用中，对此要求并不十分严格。
二夹弦所用的语言，为鲁西南地区的方言，与普通话相比，声韵基本相同，但其四声调值都有着明显的差异，语汇称谓不尽相同。
二夹弦的伴奏乐器，在传统乐器中称为“三大件”的是四弦、坠琴和柳琴。四弦是二夹弦文场伴奏中的领奏乐器，木制。其弦身共分弦杆、弦柱、千金、弦马、弦桶、托板、蟒皮、弓杆、马尾九部分。
坠琴是二夹弦“三大件”主奏乐器之一。音色柔和，与四弦形式对比，相互补充。早期为八角形木制琴筒，现在改为圆形铜制。
琵琶也是二夹弦“三大件”主奏乐器之一，弹拨乐器，色彩丰富，声音与四弦、坠琴搭配和谐，共同形成二夹弦伴奏乐队中的音响核心，是该剧种音乐风格特点的重要体现。
另外，二夹弦文场乐器还配有笙、笛、三弦。后来又增加了大提琴、小提琴、电子琴、扬琴、二胡等乐器。打击乐器与山东梆子相同。
二夹弦的音乐配置武场和文场有着不同配置。文场一般是四至八人，使用的乐器以四弦为主，琴师在演奏时常戴有金属指帽按弦，音色铿锵有力。
另外，还配有笙、笛、三弦。后来又增加了大提琴、小提琴、电子琴、扬琴、二胡等乐器。打击乐器与山东梆子相同。
在武场音乐中最关键的是司鼓，他是文武场音乐的总指挥，兼奏手板、边鼓及堂鼓。云锣、木鱼、小钹等使用很少，一般不另设专人，而由操持大锣、钹的人分别兼奏，唢呐由弦乐师兼奏。
二夹弦脸谱吸收了京剧、山东梆子等剧种的脸谱造型艺术，大致分为“白脸”、“红脸”、“黑脸”、“二花脸”及其他“勾脸”等种类。二夹弦的“红脸”脸谱，有时在表演中并不勾脸。
二夹弦的基本唱腔为大板、二板。另外还有三板、北词、娃娃、山坡羊、捻子、赞子、砍头橛、栽板、哭迷子等腔调。
伴奏乐器，以四胡和柳叶琴为主，辅以二胡、板胡、三弦、横笛等。打击乐器与京剧相同。在唱法上，除老生受高调梆子影响用“二本腔”外，小生、旦、丑、净均以真声为主，尾声翻高用假声，保持了传统的演唱特色。
二夹弦是以唱为主，以唱制胜的剧种，在发展中也吸取了其他剧种的表演程式，使表演技艺得到了极大的提高。二夹弦行当虽有“六门十二行”之说，但以小生、小旦为主。演员一专多能，伴奏人员身兼多职。
演唱时大本嗓吐字，假声甩腔。真嗓假腔结合，明快圆润，悦耳动听。老调门显得粗犷浑厚，新曲调则绚丽花哨。叙事时如泉水涌注，涓涓细流。欢快时如喜鹊闹春，蜂蝶戏花。哀怨时如泣如诉，悲痛欲绝。愤怒时如山洪暴发，电闪雷鸣。大喜大悲时起伏跌宕，如歌似舞。
二夹弦以着它独特的艺术魅力，唱响了黄河两岸，大江南北。
二夹弦