所有的增减音程都是不协和的吗？

Question

理论上说：听起来刺耳、不融合的音程，叫做不协和音程。不协和音程包括；大小二度，大小七度、所有的增减音程和倍增倍减音程。不协和音程给人以紧张、矛盾、不安之感。
困惑所在：所有的增减单程里面包括增三度吧，大三度比如C-E，增三度就是C-#E，也就是C-F，这是纯四度啊，那这个增音程是协和而不是不协和的呀，这是怎么回事？还有增七度也是这种情况吧！

Answer 1

你有一个地方出现了很明显的漏洞。你说增三度就是C-升E，也就是C-F，这个“也就是”是不成立的。音程有两个要素——音数和度数。只有音数和度数都相同的两个音程，才能叫相同的音程。那么C-升E与C-F这两个音程的音数虽然是相等的，但是度数不等，前者是三度，后者是四度，所以两个音程就不是同一个音程，因此不能说成“也就是”。这两个音程在十二平均律里互为等音程，但是等音程并不是同一个音程。
音程的协和与不协和不都是孤立地听就能听出来的。增三度与纯四度在十二平均律中孤立地听的确是一样的，但是具体到乐曲中时，出现增三度时，它在音乐中的作用、效果就和纯四度不一样，和上下文联系起来听的话，增三度听起来的感觉就是不协和的，和纯四度不是一个感觉。再比如说，举个常见点的例子，音乐中出现升G-C这个音程时，你的第一感觉是怎么样的呢？肯定是不协和的，尤其是之前刚出现过A-C或者G-C之类的音程时，但是它在十二平均律中与降A-C是等音程，后者却是大三度音程，所以你总不能说因为它与某协和音程是等音程所以它就协和吧？
你说的增七度也是一样的道理。总之，协和与否绝不能孤立地听。
此外，如果不是在十二平均律中，而是在其他音律中，那么增三度与纯四度连等音程都不是。其他大部分音律中都不再有等音、等音程等概念了。所以，比如在五度相生律中，C-升E与C-F即使孤立地听，也是不一样的了。
所有增减音程、倍增倍减音程都一定是不协和的，无特例。

Answer 2

音程的协和与不协和主要体现在和声音程方面。传统理论将各种音程的协和度分为三类： 1. 协和音程，包括各种纯音程； 2. 不完全协和音程，包括大三、小三、大六和小六度。 3. 不协和音程，包括大二、小二、大七、小七以及各种增减音程。

现代和声理论对音程协和度的认识双有了新的发展。

例如：当代世界著名的作曲家和理论家文森特 * 佩尔西凯蒂（ Vincent Persichetti ）在他的著作《二十世纪和声》（ TWENTIETH CENTURY HARMONY ）中，对音程协和度的划分更加细致，分为六个级别：

开放的协和 ----- 纯五度和纯八度

中性 ------- 纯四度

柔和的协和 ----- 大小三度和大小六度

轻度的不协和 ----- 大二度和小七度

尖锐的不协和 ---- 小二度和大七度

性质游移、不稳定 ---- 三全音（增四和减五度）

人耳对音程的感受是 : 音程越不协和，其紧张度就越高。这就是说，音响的紧张度与音程的协和度密切相关。

符点是记在音符符头右边的小圆点儿，用以增长音符的时值。如果一个音符
的右边带有一个符点，那么就表示此音符的时值在原来的基础上还要再增加1/2；
如果是带有两个符点的音符，则表示此音符的时值在原来的基础上还要再增加3/

Answer 3

增三度就是C-#E，也就是C-F，这个说法是不对的。在弹琴的时候这样想是对的，但是在做理论的题目时就不能够这样想。

Answer 4

有升E这个半音吗，楼主？C-F是小4度吧

Answer 5

这要具体问题具体分析吧，怎么听要放在曲子里吧