美人既醉，朱颜酡些。战国 楚 宋玉《招魂》
体若游龙，袖如素霓。汉 傅毅《舞赋》
北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。汉 李延年《歌一首》
远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。 翩若惊鸿，婉若游龙。 三国 魏 曹植《洛神赋》
谁怜越女颜如玉，贫贱江头自浣纱。唐 王维《洛阳女儿行》
芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。唐 王昌龄《西宫秋怨》
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开，乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。唐 王昌龄《采莲曲二首》
秀色掩今古，荷花羞玉颜。唐 李白《西施》
只愁歌舞散，化作彩云飞。唐 李白《宫中行乐词八首》
镜湖水如月，耶溪女如雪。新妆荡新波，光景两奇绝。唐 李白《越女词五首》
一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。唐 李白《清平调词三首》
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。唐 李白《清平调词三首》
玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。唐 白居易《长恨歌》
态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。唐 杜甫《丽人行》
娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。唐 杜牧《赠别二首》
过雨樱桃血满枝，弄色奇花红间紫。金 董解元《西厢记诸宫调》
俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊。《红楼梦》第六十八回
北方有佳人，绝世而独立。
一顾倾人城，再顾倾人国。
宁不知倾城与倾国？
佳人难再得。 《汉书·外戚传》
对联：
好读书时不好读书，好读书时不好读书
一） 不服不行
上联：说你行你就行不行也行
下联：说不行就不行行也不行
横批：不服不行
（二） 上下关系
上联：要你上你就上有条件要上没有条件创造条件上
下联：叫你下你就下有理由要下没有理由找个理由下
横批：上下关系（或何患无由）
(三)言行不一
上联:有的事只说不做,先说后做,说了再做
下联:有的事只做不说,先做后说,做了再说
横批:言行不一
一、无情对
说它是无情对，因为对子的上、下联根本风马牛不相及。偶现在只记得那最有名的一幅：
五月黄梅天
三星白兰地
二、跟头对
对联的上、下联用的是同样的句字，只是下联是上联的倒转。
人过大佛寺
寺佛大过人
客上天然居
居然天上客
三、其它对子
一般来讲，对对联要求是名词对名词，数词对数词，颜色对颜色，方向对方向，地名对地名，季节对季节，......同时，在古代，对对联还必须讲究平仄韵律，但现在很难做到。其原因我个人认为问题出在推广普通话。普通话是很好的一种语言工具，但用于填词作诗，其四声调就显的很不够用了。因此，现在如果要讲平仄声调，会有许多人不明白为什么“上”不是去声。
扯远了，我们还是来看看一些有趣的对联吧。就象学摄影一样，最好的方法是多看，多练！
（一）
坐北朝南吃西瓜，皮往东放
自上而下看左传，书朝右翻
*出上联的人很坏，他把东、南、西、北四个方向全用完了，看你怎么办？！而且上联是一俗景，没多少意境在里面，就是一句大实话！
下联对得巧妙，看上去也是一句大实话，但却是雅居里的干活。而且巧妙地把上、下、左、右很好地用在里面了。
（二）
据说刚解放的时候北大的蔡元培校长（没记错吧？）出了一对联考当时的新生。叫“孙行者”。结果很多人都对不上来。标准答案应该是“祖冲之”！
因荷而得藕（因何而得偶）
有杏不需梅（有幸不需媒）
我也记得一联：
两艇并进，橹速不如帆快
双管齐鸣，笛清胜似箫和
这联妙在包含了四个历史人物。
还记得一个关于对联的故事：
有一书生，家门对着一个财主的花园，花园里种植着一片竹子。一日，书生见此景，遂书一联，贴于自家门上：
门对千棵竹
家藏万卷书
财主见了心中不悦，心道：我家的风景怎么让穷书生赏去了。于是心生一计，唤家人把竹子拦腰砍断，想揶揄一下书生。
不料，书生见状，只在对联的末尾各加一字，变成：
门对千棵竹短
家藏万卷书长
财主见了，更加来气，便命家人把竹子连根拔去，心想，这下你还有什么景可写。没成想，书生见了，又在门上添了两个字：
门对千棵竹短无
家藏万卷书长有
还记得几幅对联：
荷出水面，朱笔点天文
藕入泥中，玉管通地理
墙上芦苇，头重脚轻根底浅
山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空
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