非专业，听声音听不出来，我觉得是气场…这一出胡静演的很好，高小琴唱智斗的时候眼波流转，动作有力度，幅度大，整个人气场很强。高小凤唱的时候，很柔，不论是动作还是眼神都很轻柔而且明显心怀忐忑却假装镇定。
高小琴如果有心事，大多情况是完全不落痕迹，要么就干脆摆在明面上，短叹气，搓手，扭头（比如最后侯亮平劝她考虑孩子的时候）。高小凤有心事的时候，眼神游移，还强自镇定，捏手指。一个是女强人一个是小女人…气场完全不同。
京剧虽然有“字正腔圆”的说法，但在表现上，会因人而异。一句“苏三离了洪洞县”张君秋唱“低头离了洪洞县”没人说不对，反而还叫好。唱戏演戏，本身就是一种用自我人格魅力对于人物进行理解并再塑造的过程。这出戏里的《智斗》，不单单是几个人唱歌那么简单。尤其是那两句“态度不卑也不亢”“神情不阴也不阳”可谓是一语双关的戏中戏。在唱戏时，偶然被个把戏词切中心中之事，人就会在表现上刻意的突出，通过唱戏，表现个人的内心情感，这也是京剧的独特魅力之一。在合演戏对双方会有一种思想上的交流，表面上没有通过语言表达，实际上在彼此的眼神、动作中，双方已经完成了这样的沟通。比如在唱到某句时突出某个字的字尾，或者在某句话时，拿起来的身段都是临场发挥。“侯局长”与“高小琴”对过戏，自然能从他唱腔身段上流露出感觉的不同来判断这个人，而这种流露是最真实的。即便你是拿过梅花奖的演员，唱的固然很好，也绝不能通过唱腔，去伪装成另外一个人，并且顶替他跟其他的演唱者合作。
其次，从影视表现的角度讲，编剧的这个设置合理，并且我喜欢这样的桥段。但要表现“因性格不同而导致演戏风格不一样”对导演，却是一个很大的考验。导演用了好几个手的特写，闪回的画面对比，希望能够交待清楚问题，但未免太依赖于影视技法，不懂戏的观众只会觉得你是在切两个手的动作，而不会想到你是在对比他们身段的不同。另一方面，演员又是配音。声音唱腔上的差异也很难抓。如果真要拍好这场戏，可能需要让演员在京剧上花点工夫，还要把握两种性格的人，是怎么唱戏的。总的来说，导演能做到让很大一部分人看懂，已经很不容易了。
在《人民的名义》这部剧中，高小琴和侯亮平初识是在饭桌上唱《智斗》，后面也有再唱。他们唱了很多次《智斗》，配合得还不错。不仅高小琴和侯亮平唱过《智斗》，结局时高小凤，也和侯亮平唱过，两个人都是唱《智斗》，姐妹两个人风格却有很大不同。
高小琴和侯亮平一共唱了两次《智斗》，这两次都是在山水山庄的饭桌上一起唱的。高小琴和侯亮平第一次唱《智斗》，还是在祁同伟为侯亮平接风宴上唱的，那时候高小琴居然亲自去接侯亮平，饭桌上很积极地搭讪侯亮平，高小琴便唱起了《智斗》，侯亮平也很配合，那时候不管是谁，对彼此并没有过多的了解。
高小琴选了阿庆嫂这个角色，当时高小琴想通过饭桌上观察侯亮平到底会不会站祁同伟。这次的高小琴歌声妩媚动听。仔细观察的话，从头到尾她的眼神非常犀利、果断。恰巧也是通过这一出《智斗》，侯亮平从心底里觉得高小琴这人不寻常，于是内心对她有所警戒。
第二次唱《智斗》的时候，形势已经很复杂。那时候刘新建被抓，祁同伟失了分寸。思来想去祁同伟希望同门师弟侯亮平可以放自己一马，所以请侯亮平来赴宴，甚至于想看看侯亮平的态度。这次高小琴唱的还是阿庆嫂，她的姿态和第一次不太一样。但是，她的眼神还是那样的刚硬。
接下来就是高小凤和侯亮平唱《智斗》时，当时高小琴祁同伟的诡计被识破，已经开始被开始了追捕。高小琴这边就让妹妹高小凤回来代替自己认罪，自己好逃出国外。高小一下子就被侯亮平的人拿下了，高小凤当夜就被审讯。
谁也不知道高小琴和高小凤两姐妹是相似度很高的双胞胎，所以当时所有人都不觉得被抓的是高小凤。所以高小凤被审了好久还是一无所获。侯亮平看着高小凤觉得很不对劲，却说不出有什么问题。机智的侯亮平便让高小凤唱起了《智斗》，同样都是唱阿庆嫂，于是侯亮平回忆着前从前高小琴唱《智斗》时的仪容仪表。
侯亮平立马就发现了不对劲，他让高小凤停下来了，直截了当地说：你不是高小琴。身边的其他人有点惊到了，包括连高小凤自己都感到不可思议。高小凤千不该万不该唱《智斗》，因为无论她努力装饰自己，她那温柔的眼神和姐姐高小凤的眼神真的是大不同。
她的姿态和眼神，就是一个温柔女子的模样。完全没有高小琴所具备的果敢，温柔地就像个林妹妹，细心的侯亮平一眼就看破了，被抓的根本就不是高小琴，而是高小凤。一母同胞的两个姐妹，外形再像，可是眼神里有的东西真的模仿不了，所以最终侯亮平还是识破了高小凤顶包的事实。
小琴淡定自若
小凤有点难以言说的掩饰
会唱与唱到位的区别
所谓表现出来的气质感觉不同