怀素作品
怀素与张旭齐名，都被称为中国书法史上的“草圣”。两人各有千秋，不遑多让。
合称为“人称“张颠素狂” 或“颠张醉素。”
少年上人号怀素，草书天下称独步。墨池飞出北溟鱼，
笔锋杀尽中山兔。八月九月天气凉，酒徒词客满高堂。
笺麻素绢排数厢，宣州石砚墨色光。吾师醉后倚绳床，
须臾扫尽数千张。飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫。
起来向壁不停手，一行数字大如斗。怳怳如闻神鬼惊，
时时只见龙蛇走。左盘右蹙如惊电，状同楚汉相攻战。
湖南七郡凡几家，家家屏障书题遍。王逸少，张伯英，
古来几许浪得名。张颠老死不足数，我师此义不师古。
古来万事贵天生，何必要公孙大娘浑脱舞。
这里不但将怀素吹到天上去，还有“张颠老死不足数”，这就是明显贬低张旭抬高怀素了。
那么是不是怀素就比张旭要高杆一些呢？也不见得。书法艺术的事情，个人感觉相当吃重。实际上张旭的行为和怀素有所不同，张旭创作要发癫，而怀素要喝酒。两人都是大书法家，也都是行为艺术家。
从官方层面来讲，明显更认可张旭。唐文宗曾向全国发出了一道罕见的诏书，御封李白的歌诗、张旭草书、裴旻剑舞为大唐“三绝”。
李白和张旭、裴旻并列“诗书剑”三绝，可他却偏认为怀素要强过张旭，所以说个人观感和后世评价，未必就见得一致，哪怕你是“诗仙”。
不过李白在《猛虎行》中也称赞张旭“楚人每道张旭奇，心藏风云世莫知。三吴邦伯多顾盼，四海雄侠皆相推。”
昨天说张旭“心藏风云世莫知”，今天又说“张颠老死不足数”，可见酒后写诗这个东西，是多么的不靠谱。
更有很多人怀疑这首作品是怀素自作，假借太白之口自抬身价，也未可知。
不过写出来的字是骗不了人，确实都是“草圣”级别。
张旭作品
“颠张醉素”（或“颠张狂素”）。
一、“颠张醉素”介绍：
1、张旭是一位极有个性的草书大家，因他常喝得大醉，就呼叫狂走，然后落笔成书，甚至以头发蘸墨书写，故又有“张颠”的雅称。
2、（1）颠 ：
指张旭书法的特点：激情勃发，甚至达到狂颠的程度
。
（2）醉 ：
指怀素书法的特点：圆转飞动，空灵剔透的气韵。
3、“颠张醉素”成语：
意思：指一个人个性突出，挥洒到极致，也用于赞扬草书书法作品具有张旭和怀素的神韵。
二、张旭介绍：
张旭（685年—759年），字伯高，一字季明，苏州吴县（今江苏苏州）人，唐代书法家，擅长草书，喜欢饮酒，世称“张颠”，与怀素并称“颠张醉素”，与贺知章、张若虚、包融并称“吴中四士”，又与贺知章等人并称“饮中八仙”，其草书则与李白的诗歌、裴旻的剑舞并称“三绝”。
在书法方面，张旭勤于观察客观事物，善于将客观的自然物象与个人的主观情感结合起来，既继承传统，又勇于创新，在继承前人书法成就并加以创新而使得自身的狂草艺术在盛唐时期达到了一个高峰。
三、怀素介绍：
怀素（737-799年），俗姓钱，字藏真，永州零陵（今湖南零陵）人。唐代书法家，以“狂草”名世，史称“草圣”。
怀素自幼出家为僧，经禅之暇，爱好书法，与张旭齐名，合称“颠张狂素”，形成唐代书法双峰并峙的局面，也是我国草书史上两座高峰。
怀素的草书特点：笔法瘦劲，飞动自然，如骤雨旋风，随手万变。书法率意颠逸，千变万化，法度具备。
北京大学教授、引碑入草开创者的李志敏评价：“怀素的草书奔逸中有清秀之神，狂放中有淳穆之气”。
传世书法作品：《自叙帖》《小草千字文》纸本、《苦笋帖》《圣母帖》《论书帖》诸帖。
他们两位人称“颠张狂素”。
