咨询：古龙先生的作品与他的一生

Question

我不是武侠迷，但因CCTV最新播出的《大旗英雄传》而产生对古龙先生的好奇。
不知道：1、老人家有着什么样的一生？
2、曾有何作品留于世上？
3、世人对他的作品有何评价与见解？
4、为何说现今热播的《大旗英雄传》是部没有结局的故事呢？

Answer 1

　　在中国武侠小说史上，古龙的名字如同一颗闪亮的星星，光芒四射，分外耀眼。古龙的生命虽然短暂，如流星一般划过长空，转瞬即逝，但他的作品却是恒星一般的引人注目，极尽光华。

　　金庸、古龙，孰优孰劣，“金迷”和“古迷”一直争论不休，金庸内力深厚，古龙招式奇诡；金庸作品厚重，古龙作品空灵；金庸作品博大精深，古龙作品奇崛浪漫。有人把金庸和古龙比作诗歌史上的杜甫与李白。杜甫被尊为“诗圣”，其作品通体皆备，深沉凝重，“地负海涵，包罗万汇”（胡应麟评语）。李白号称“诗仙”，奇思异想，天外飞来，警句妙语，匪夷所思。金庸就如同杜甫，古龙就好比李白，可谓是中国武侠史上的双子星座。如此丰富、如此生动、如此深刻的连珠妙语，古龙在小说叙事中随时随地任意挥洒，足可以证明古龙对人生和人性的深刻理解，对生活和生命的深切体验，以及他在语言表达方面的灵动才气，在创作过程中的情感泄。

　　奇崛诡异的情节
　　小说情节是小说人物性格的发展史，是小说中事物发展及人物关系串成的关系链条，也是读者津津乐道和小说赖以成功的重要元素。著名的小说家都是编织情节的能工巧匠，古龙更是情节设置的绝顶高手。

　　悬念设置和出人意料是古龙小说情节的重要特征。“楚留香系列”、“陆小凤系列”、《血鹦鹉》、《风铃中的刀声》、“小李飞刀系列”都是悬念重重，一片迷雾，让人看不清猜不透。古龙利用悬念抓住读者的好奇心，古龙揭示悬念，向读者展现事件的变幻不定和因果关系。在悬念的解答过程中，各类人物各种力量相互牵制，引发冲突，推进情节，读者也冲破迷雾，走出困境，获得极大的审美情趣和阅读快感。

　　古龙是编排故事的高手，他创造了许多匪夷所思的故事，故事的发展和结局往往出人意料。谁能想得到《血海飘香》中真正的凶手竟是楚留香最好的朋友？谁能想得到《猎鹰》中神捕凌玉峰竟是杀人集团中的一员？谁能想得到《圆月弯刀》中那个又温柔又文静又美丽的少女谢小玉竟是个大魔头？谁能想得到《血鹦鹉》中那个恶魔的传说竟有那么复杂的关系、那么悲惨的结局？而《赌局》中计中套计，真中套假，假中存真，真真假假，变幻莫测的情节演变和故事结局更是让人想不到。出人意料之外，而又在情理之中，这是古龙小说赢得读者的制胜秘诀。

　　古龙小说的故事大部分没有历史背景，有人认为这是“藏拙”，有人认为这是当时台湾的时代氛围所致，而我则更确信这种写法是古龙自由挥洒的性格选择。在这种历史空白的故事中，古龙更关注人性的发展、冲突，生命的本能状态。当我们沉浸在古龙营造的故事气氛中，攀登奇峰，跋涉曲折，感受离奇，经历恐惧的同时，我们也能感觉到作者对世道不公的控诉，对自然人性的呼喊，我们甚至会觉得整个故事就像一个寓言，寓示了人生永恒的真谛。

　　古龙小说的故事情节，奇崛诡异，大有深意，不仅好看，而且耐看。

　　简约无形的武功
　　与梁羽生、金庸笔下那种有板有眼、名实俱存的武功套路不同，古龙笔下的武功是有名无形，玄妙无招，若隐若现，一片空灵。小李飞刀，例不虚发；西门吹雪，剑出人亡；丁鹏魔刀，随手一挥，刀光飞起，转瞬即逝；陆小凤的手指能挟住天下任何兵器，决不会失手。……

　　老子《道德经》云，“大音希声，大象无形。”佛教认为诸行无常，诸法皆空，一切有为法，如梦幻泡影。古龙的“无招之招”暗合了东方哲学的文化底蕴。

　　一刀定胜负，一剑扭乾坤。古龙笔下，高手对决，没有任何花拳绣腿，没有一点多余的套路，胜负只在一招。这一招是生命在极限状态下的奋力拼博，其生命跃动是无比强烈的，极其绚丽的，它饱和了对生命的全部追求，一刹那的辉煌凝聚成永恒。

　　古龙的武功讲究攻心为上。高手决战，双方的性情、情绪、脾气、衣饰、姿势，乃至肌肉的颤动、松紧，站立的风向，周围的环境等，都会对武功的发挥产生影响，不容有丝毫的差错。《大沙漠》中，楚留香与石观音过招，楚留香有意打碎了镜子，使顾影自怜的石观音心情委顿，终致失败。双方的心理变化成了胜负的关键，气馁者，失去自信心者，即便武功高过对方也必败无疑。

　　古龙在《风云第一刀》中认为，武功的最高境界是“无人无我，物我两忘”，这是武功的化境，武学的巅峰。这种武功化境，实际上是一种禅境的表现。高手在决战之前，返观练意，精神内守，静若处子，其实是蓄势待发，暗藏杀机。此时是动中的极静，也是静中的极动，动静不二，构成了武功高手的禅的心灵状态。这种静穆的观照和飞动的生命构成了古龙武功艺术的二元。

　　我们读金庸小说，其武功描写给人是充实，练功生涯似乎经历了人生的各种境界，充盈无比；而在古龙小说中，武功的境界是空灵，它趋向简约，然而于简约中包孕着无穷的生机！

　　寂寞慷慨的人物
　　古龙笔下的男角，大多是漂泊天涯的浪子。李寻欢、楚留香、陆小凤、江小鱼、萧十一郎、傅红雪、阿飞、马如龙、卜鹰、胡铁花、丁鹏、王风等等，他们身世飘零，经历悲苦，性格孤傲，情感寂寞。他们或是不被世人理解，或是遭受恶人陷害，蒙受不白之冤，有家庭，缺少温暖，独自承受着世人的白眼和风雨的煎熬。他们是世俗社会的弃子，是世人眼中的叛逆

　　尽管遭遇不幸，命运凄惨，但是他们天生傲骨，意志坚强。面对诬陷和岐视，他们将悲苦藏在心中，默默地忍受，耐心地等待时机；面对困难和强敌，他们不屈不挠，沉着冷静，以巨大的勇气和超人的智慧去应对。他们是生活的强者，是命运的主人，是反抗黑暗的勇士，是呼唤正义的英雄。

　　由于遭遇不公，没有温情，古龙笔下的英雄大多落落寡欢，心情沉郁，性格孤辟，但是他们没有厌世悲观，仍然固守着自己的精神家园，他们宽容，无私，富有同情心，重情义，重友谊，讲道义。他们为朋友肝胆相照，答应朋友的事，哪怕是刀山火，也义无反顾地实践诺言。在他们身上表现出人性中最美好最令人神往的品质。

　　古龙笔下的女主角，都是艳丽绝世，性感人。书中人物常常发出感叹：“一生中从未见过这样美丽的女人。”沈璧君、苏蓉蓉、丁灵琳风四娘、蝶舞、苏樱、林仙儿、上官小仙等等，都是这样美丽的女人。她们或者文静，柔美，高贵，或者活泼、纯洁、善良，或者神秘，或者泼辣。总之，古龙笔下的女人是诗意化的，理想化的。她们犹如一道阳光，给读者带来温馨；犹如一片大海，给故事添上迷蒙；犹如一个美，似真似幻；犹如一束鲜花，香气诱人。美人惜英雄，美人重英雄，她们敢爱敢恨，身心明朗，柔情万千，感情细腻，即使是反面角色，诡计多端，邪恶阴毒，只美丽，我们对她们都恨不起来。因为古龙在描述她们的劣行时，经常触及她们的情感深处，向读者展现她们无奈、凄苦的心境，多少引起我们一点同情。古龙笔下的女性形象是浪子情怀的真实表达。

　　古龙笔下最令憎恶的是连城璧、柳若松之类的正人君子。他们出身名门，温文尔雅，其实内心奸诈，阴险恶毒。他们在仁义道德的面具下，暗行男盗女娼，他们在热心助人的假相中包藏祸心。这种人物在书中出现，是古龙对善良世人的警示，对社会伪相的揭露，其中有着可贵的生活真理。

　　求新求变求突破
　　台湾评论家胡正群说：“古龙之前无新派。”他认为真正的新派武侠小说应该从古龙算起，古龙之前的梁羽生、金庸等都没有脱离传统套路。这种观点虽然有些绝对，但也不是没有一点道理。

　　和民国年间的旧派武侠小说相比，梁羽生、金庸的作品也在努力地创新、求变，尤其是金庸，更是不断寻求突破，但他们的作品在整体上还是属于对传统形式的继承和发展，所追求和表现的还是大家熟悉的文化氛围、文体模式、美学风格。古龙则不同，他以求新、求变、求实破为创作宗旨，不受任何条条框框的束缚，从文体、语言、武功套路、人物刻画，意境追求、美学情趣等各个方面予以全方位的“自我表现”，其小说文本既给武侠文学界提供了一种新的规范样本，也为读者打开了一个崭新的阅读天地。

　　古龙有着非常明确的创作理念，他说：“武侠小说的确已落入了固定的形式，这种形式已写得太多了些，已成了俗套，成了公式。”“要求变，就得求新，就得突破那些陈旧的固定形式，尝试去吸收。……谁规定武侠小说一定要怎么样写，才能算‘正宗’！武侠小说也和别的小说一样，要能吸引人，能振奋人心，激起人心的共鸣，就是成功的！”古龙为此身体力行，表现出了极大的热情，付出了巨大的努力。遍观新派武侠小说作家，如此执著、始终如一地求新、求变、求突破者，古龙之外，决无二人！古龙的成功，决非幸致。他的成功，除了他的才华和天赋之外，更重要的一点，就是这种不安于现状，勇于探索，力求创新的可贵气质。

　　诗化、空灵的语言
　　古龙的成就是创造了一种风格独特的文体，而这种文体中最闪亮、最核心的要素就是语言，古龙小说有独特的语言特质。

　　金庸小说的语言是典雅的、绵密的，古龙小说的语言是激情的、跳跃的。

　　古龙小说长短句交错，层次分明，节奏明快，读来一气呵成，气势强劲，很有散文韵味。在很多段落和场景描写中，古龙自觉地引入诗歌成分，即使是人物出场、比武打斗等情节，古龙也表现出一种诗意的思维，以意象为依托，字里行间渗透着情感的张力。

　　玉京并不在天上，在马上。

　　他的马鞍已经很陈旧，他的靴子和剑鞘同样陈旧，但他的衣服却是崭新的

　　剑鞘轻敲着马鞍，春风吹在他脸上。

　　他觉得很愉快，很舒服。

　　——《长生剑》

　　有风。

　　风吹起了王风的衣袂。

　　阴森森的冷风，吹在身上却没有寒冷的感觉。

　　有雾。

　　凄迷的白雾，飘浮在王风的周围，却没有阻碍他的视线。——《血鹦鹉》

　　这类描写，有诗的旋律，有散文的神韵，画面生动，意境空灵，说它是散文诗一点不夸张。诗性语言的灵活运用，是古龙小说最迷人地方。

　　除了语言的诗化、意境之外，古龙小说中还有许多精彩纷呈的惊人妙语，这些妙语是对人生况味的反复咀嚼而升华提炼出来的，完全可以当做人生格言来读。

　　每个人都有弱点，你只要能知道他们的弱点，无论谁都可以利用。

　　不论多曲折离奇的事，一说穿了，你就会发现它并不像你想像那么复杂。

　　自古以来，无论是谁想站在群山最高处，就得先学会如何忍受寂寞。

Answer 2

http://baike.baidu.com/view/2969.htm

Answer 3

古 龙

本名熊耀华，江西人；台湾淡江英专(即淡江大学前身)毕业(一说肄业)。少年时期便嗜
读古今武侠小说及西洋文学作品，一般多以为他是受到吉川英治、大小仲马、海明威、杰克
伦敦、史坦贝克小说乃至尼采、沙特等西洋哲学的影响启迪。 (古龙自己也说过“我喜欢从
近代日本及西洋小说‘偷招’。”) 故能日新又新，后来居上，且别开武侠小说新境界。

1938 出身於香港。
1942 随父母迁居来台。
1946 初恋。
1948 失恋。
1949 发表第一篇短篇小说。(属於纯文学创作)
1952 父母离异。
1956 第二次失恋。
1960 始尝试写武侠小说《苍穹神剑》，但技巧甚劣，有如故事大纲。
1961 写《飘香剑雨》、《残金缺月》、《月异星邪》等书，以诡异情节取胜；
但基本走的还是传统路子，顶多加上几句文艺腔，并无特别过人之处。

这一时期古龙写作态度迹近儿戏，新作随开随抛，不负责任，惟偶为名家 (如卧龙生、
诸葛青云) 代笔，却几可乱真，足见本身确具实力，尚未激发；或以为武侠小说业经‘定
型’，不过如此而已。

1962 发表《剑气书香》、《失魂引》等早期诸作，文情不俗，乃渐有起色；然
基本上仍未能突破创新。
1963 受到陆鱼《少年行》之启示，发现「新型武侠」大有可为，遂亦逐渐改变
传统笔法，陆续作《孤星传》与《湘妃剑》等书，试图走出一条新路，却未成功。
1964 完成他第一阶段的压卷之作《浣花洗剑录》，文情跌宕，饶有诗意；令人
直觉地感到：古龙不耐烦在半新不旧的武侠传统里兜圈子，讨生活了。他要浣花洗剑，自作
主人！作为一个改革传统武侠小说的“急先锋”，古龙汲取了日本名作家吉川英治《宫本武
藏》所彰显的“以剑道参悟人生真谛”、战前气氛及一刀而决；会通了金庸《神雕侠侣》的
“无剑胜有剑”之说，而发为“无招破有招”的无上剑道奥旨，析理精微之极。此一所谓“
无招胜有招”，较金庸《笑傲江湖》写风清扬传授小冲“独孤九剑”之无上心法者，足足早
了三年！！！
其次，他引进倭人“迎风一刀斩”的刀法，三招两式，人头落地；从此即不再写冗长的
打斗场面----这是他突破武侠传统之处，也是他一切“简单化”的开端。
其三，由此书起，他竭力营造文艺气氛，藉平凡简洁的对话，点出哲理。并且运用许多
饶有诗意的语言，刻画人性，并寓於生命哲理。可惜《浣花洗剑录》伏笔太多，无法收束，
终贻“虎头蛇尾”之讥，而减损了此书应有的艺术价值。

参考资料散见各大报、《文艺月刊》、《(香港)明报月刊》、《春秋杂志》、《中国论
坛》、《国文天地》、《上海文论 >及万盛、远流、联经等出版社书籍，其中最早一份来自
1973.11.2的《中国时报》。

Answer 4

古龙全集的目录

1 苍穹神剑 (1960年出版) /处女作

2 月异星邪 (1960)

3 剑气书香 (1960) /后半部由墨余生代笔

4 湘妃剑 (1960)

5 剑毒梅香 (1960) /上官鼎代笔

6 孤星传 (1960)

7 失魂引 (1961)

8 游侠录 (1961)

9 护花铃 (1962)

10 彩环曲 (1962)

11 残金缺玉 (1962)*

12 飘香剑雨 正、续 (1963)

13 剑玄录 (1963)

14 剑客行 (1963)*

15 浣花洗剑录 (1964)*

16 情人剑 (1964)

17 铁血大旗门(大旗英雄传) (1965)*

以上为早期作品, 为生计而作, 多为模仿他人, 尚未形成风格。

18 武林外史 (1965)

19 名剑风流 (1966) /结尾由乔奇代笔

20 绝代双骄 (1967)

楚留香传奇(铁血传奇)

21 血海飘香 (1968)

22 大沙漠 (1969)

23 画眉鸟 (1970)

楚留香续集

24 鬼恋侠情(借尸还魂） (1970)

25 蝙蝠传奇 (1971)

26 桃花传奇 (1972)

27 新月传奇 (1978)

28 午夜兰花 (1979)

29 多情剑客无情剑(风云第一刀) (1970)

30 九月鹰飞 (1974)

31 欢乐英雄 (1971)

32 大人物 (1971)

33 萧十一郎 (1973)

34 火并萧十一郎 (1976)

35 流星·蝴蝶·剑 (1973)

七种武器

36 长生剑 (1974)

37 碧玉刀 (1974)

38 孔雀翎 (1974)

39 多情环 (1974)

40 霸王枪 (1975)

41 离别钩 (1978)

42 拳头 (1976) /（愤怒的小马）非"七种武器"之一, 误收入

43 天涯·明月·刀 (1975)

44 七杀手 (1975)

45 剑·花·烟雨·江南 (1975)

46 枪手·手枪 (1975) /现代枪战小说*

47 三少爷的剑 (1975)

48 陆小凤传奇 (1976)

49 绣花大盗 (1976)

50 决战前后 (1976)

51 银钩赌坊 (1977)

52 幽灵山庄 (1977)

51 凤舞九天 (1978)

52 剑神一笑 (1981)

53 边城浪子 (1976)

54 血鹦鹉 (1976)

55 白玉老虎 (1976)

56 白玉雕龙 (1981) /由申碎梅代笔

57 大地飞鹰 (1976)

58 圆月弯刀 (1977) /由司马紫烟代笔*

59 飞刀·又见飞刀 (1977)

60 英雄无泪 (1978)

61 七星龙王 (1978)*

62 风铃中的刀声 (1980) /结尾由于东楼代笔

63 怒剑狂花 (1982) /由丁情代笔

64 那一剑的风情 (1982) /由丁情代笔

65 边城刀声 (1983) /由丁情代笔

66 猎鹰·赌局 (1984) /遗作, 短篇

取自珠海出版社《古龙作品集》, 共十卷, 五十九本

67 绝不低头
67 碧血洗银枪 (1984)

Answer 5

只回答你所问的古龙的作品和他的历史地位。

古龙少年时期是写散文和爱情小说的高手。所以他的武侠小说有很多现代爱情故事的缩影。

从1960年开始写〈苍穹神剑〉，到1984年完成〈猎鹰·赌局〉，创作时期之长，创作作品之多，创作作品之精，无人出其右。
24年，71部小说，精华作品超过1/3。

如果有乔峰，那就有李寻欢。如果有张无忌，那就有楚留香。如果有令狐冲，那就有陆小凤。
古龙，性情中人，好酒如命，在48岁的盛年过早的离开了人世。

当时有一个小学生在问，古龙死了，小李飞刀会不会也消失呢。如此动容的镜头久久不能忘怀。

金庸写侠之大者，古龙写侠之风流，金庸的小说阳光灿烂，气势磅礴，古龙的小说即使没有阳光，同样灿烂。

他的过早去世不仅台湾武侠界的巨大损失，更是一种人格魅力和文学风采的流失，他的去世一如张国荣的离去，同样让人难以忘怀。

很荣幸，《大旗英雄传》这部古龙初期作品中的前三之作，也上了央视。