梦野，陕北神木人，七十年代中期生。在《人民日报》《人民文学》《诗刊》《十月》《中国作家》等多家报刊多次发表组诗。入选多部中国年度诗选。获第二届柳青文学奖。出版诗集《情在高处》《矮下去的村庄》《在北京醒来》 《梦野诗选》、散文集《和梦想一起长大》。曾在北京电影学院深造。鲁迅文学院第十一届中青年作家高级研讨班学员。新浪网读书频道签约作家。陕西文学院签约作家。
中国作家协会会员（2006年）。参加第五届中韩作家创作会议（2010年）、《诗刊》社第二十七届青春诗会（2011年）。 《和父亲上坟》
《我不敢看母亲流泪》
《矮下去的村庄》
《乡村：神的记忆》
《你是最爱》
《和你犯点错误》
《在北京醒来》
《在北京睡去》
《水在河床停下来》
《神木》 陈忠实
梦野是陕西极具艺术个性和创作实力的青年诗人，经过多年的历炼，已形成了他自己独特的诗歌风格和创作特色。他这种良好的写作状态，为他以诗歌作为文学重要储备，攀越诗坛高峰，再去征战小说提供了持久动力。
新的时代对作家提出了高的要求。梦野肩负使命，努力以文学实现自己更高的人生价值，这十分难得。他对生命的呼告与对环境的忧郁，极具现实意蕴和前瞻内涵，读来让人难忘和震慑。艺无止境，我们寄梦野以大的希望。
雷抒雁
在陕北大地上开发诗歌（发表于人民日报）
梦野让我想起年轻时的李季，我没见过年轻时的李季，但我看过那个照片，我觉得他像，或者说像陕北走出来的柳青。梦野是一个非常质朴的人，白描说他外表看不像一个诗人。大概人们脑子里诗人的印象就是留长发的，比较浪漫的。我看上去就更不像诗人了，但实际上精神的内涵也在里头。
我读梦野的诗后，觉得他确实是一个诗人，而且是有创造性的一个好诗人。陕北的诗人也比较多，大体上分三种类型：一种就是受陕北的经济、文化，包括民歌的影响是比较重的，在诗里得以体现；一种就是极力要摆脱陕北，写的比较张扬，或者比较空灵；第三类型就是像梦野这样，永远站在那块土地上，但是已经和对那块土地曾经的诗歌创作，拉开了一段距离。他是在那块土地上用一个现代诗人的方式进行创作。我读他的诗集《在北京醒来》，尤其是前面几首诗，就感觉他是一个雕塑家，用陕北的泥土在塑造陕北的人。陕西有一个雕塑家把陈忠实的小说《白鹿原》里的人物，都捏成泥人。我看梦野的诗时，就立即想到这个。他把人物突出，写他父亲的左眼、右眼，写他母亲的左手、右手，他把人物形象一下给突出来了，从这个突出来的形象再进入他的精神。这样的写法已经超越了一般的就事实或者人物形象的平面叙述，就是把人立体化了。闻一多当年在谈诗时，讲究诗歌的建筑美、绘画美、音乐美……我想这种类似于雕塑，对人物的这种刻画，对情感的这种突出表现，打破了一般对于这个具体的事实，或者是事件的描述。这是非常好的一个写法，是梦野独特的一个方面。
无论是写陕北的人情，陕北的世相，他都让我感觉到的是一种天赖之声。不像外地人到陕北去了，采访一下写出来的。他是从嗓子流出来的，是从血液里流出来的，是自小在那儿生长以后的一种情感。陕北有个姑娘叫王二妮，在舞台上很红。她其实论形象，不高大，也不美丽。但她的嗓子，唱陕北民歌的人很难赶上她，为什么？就是她情感的那种真挚。她唱的时候，就好像在回忆她的父母，在跟父母说话，这种真正的情感非常打动人。在梦野的诗里，这种情感的真实流露，要说原生态就这种本腔，这种原生的情感非常真挚。这个我们现在就越来越缺了，缺在哪儿？缺在人东南西北都在走，说这个东南西北到哪里都好像熟悉，其实是很陌生的。对那些地方都是看一看，事情记录下来，但是情感并没有进去。梦野这个是原生的，他的情感就是他的血肉，他的创作是从情感里真挚流露出来的。这一点是非常好的，非常重要的。
我到北京这么多年，也很少写北京的诗，我觉得其中也有一个问题，就是我之前创作，充斥在我脑海里的记忆还是陕西的。梦野最深刻的，最富有感情的，最能打动人的，还是他写神木乡土的诗。农业、农村、农民，碰撞着他，激发着他，冲击着他，这样创作的诗歌有力量，有厚重感。它包含的能量就像神木的煤一样，里头的热量比较高。像他这样一个本色的诗人，乡土的诗人，尊重自己的生活的阅历和情感是非常重要的。
陕北发生了天翻地覆的变化，过去是最贫困的地方，现在变的最富裕。过去是革命在那儿扎根的地方，现在的人依然保持着革命的精神，把革命用到建设上去，用在改变自己家乡面貌上去。对创作者而言，不是说把陕北的人和事写完就完了，不是这样的，我想那块土地也是不断地生长出一种精神来。梦野的组诗《神木》，写了一些传说，一些历史……但新的神木，新的生活给我们展示的面貌，我们怎样去领悟它、挖掘它、体现它，这个对当代诗人来说是一个很高的挑战。在那块土地上，让我们的精神产生一种活力，让生命力变得更强大起来。当我们写的时候，眼界要更开阔一点，开掘要更深刻一些，思考要更久远一点。这点是也很重要的。
我现在也有一种苦恼，就是在写作的时候，常是东跑西跑，这样疲于应付。在诗中，我常能看出来，一些诗人这几天到哪儿去了，那一段到哪儿去了，写一些浅表的东张西望的东西，像“旅游诗人”，这个是很可怕的。创作者要有生活点，有激发事情的地方，保持情感的地方是很重要的。要珍惜自己待过的地方，这点我希望梦野今后的发展，可以写很多其它的题材，或者是其它的地方。他诗歌的珍贵之处，他的力量所在就是对那块土地的开发。陕北过去是贫困的，干旱少雨，种谷子、种糜子，产量不高。今天有了煤，有了气，还有油，要抒写出一个全新的陕北，让世人认识，踏上陕北之旅。这个也是很重要的。
梦野已经成了一张神木的文化名片。陕西的名诗人、作家是陕西的文化名片。比如一说陈忠实、贾平凹就想起这个陕西，一说陕西人家就必然想起他们，所以他们的重要性就在这儿，就是陕北不仅出煤，它出文化，出创造文化的人。我觉得这一点也是非常可贵的。
我很欣赏梦野这样的诗人，觉得他的潜质是很好的。他毕竟年轻，前途还是很大的，希望能吸收一些地方文化的优良传统。他的语言也有一个特点，节奏感比较强，但有一些类似于词汇罗列。这种看似很丰富，看起来很丰满，实际上有一些并不是形象，而是一些概念性的东西。我说这些，觉得梦野是我们陕北值得骄傲的一位诗人，也是我们陕西值得骄傲的一位诗人。我希望他能够有更好的作品出来，更大气的作品出现。他有这个能力。
