《登高》是古今七律第一原因：《登高》把格律诗的对称美做到了极致，其代表了格律诗的最高成就。
一、用字精巧
1、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。小楼初读此句，自动脑补无数木头从天而降，极为震撼，但这里的“落木”，不是落木头，而是落叶。
2、那为什么这里要用“落木”而不用“落叶”呢？无边落叶萧萧下，从平仄对仗上来看完全没有问题。
3、那是因为，“落木”与“落叶”，所带来的感觉是不同的。木让人想到的是树干，秋天的树，叶落将尽，所以木给人的感觉是疏朗的，而叶给人的感觉是繁密的。杜甫这里用“落木”而不用“落叶”，就是强调秋天衰飒疏朗的感觉。
二、格律精严
1.《登高》的首联是句内对举，“风急”对“天高”，“渚清”对“沙白”，联间“猿啸”与”鸟飞”倒是对仗，但整体又不对仗，因为“哀”与“来”都是平声，且已入韵。
2.这种句式工整中又富于变化，显示出杜甫出神入化的格律运用手段。
3、对格律的精确要求，往往会限制诗意的发挥，但杜甫这首《登高》，看不到一点刻意的地方，读起来句意浑成，还在其中探索了更为复杂的对仗技巧。
三、气象高浑博大，情感沉郁悲凉。
1、《登高》的开头，便落笔不凡。
2、风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。秋天的高空广阔无垠，劲急的秋风中，夹杂着哀转久绝的猿鸣，意境苍茫萧索。接着，诗人的视线从高空转向江水沙洲，在水清沙白的背景上，鸟儿在秋风中低回盘旋。
3、在首联中，杜甫描绘了一幅极富层次的秋景图，这情景里有声音，有颜色，再加上前面提到的工整句式，句内的对举，联内的对仗，读起来奋亢的悲慨与低回的呜咽高低音混响，形成奇妙莫名的境界。
4、颔联承接上末句的低回之势，从广度展开。这两句诗，有着百川灌海的磅礴气势，杜甫通过沉郁悲凉的对句，展示出他出神入化的笔力，前人盛赞此句已经到了”古今独步”的“句中化境”。
杜甫
杜甫（杜少陵，712年—770年），字子美，自号少陵野老，唐代现实主义诗人，与李白合称“李杜”，后人称他为“诗圣”，其诗被称为“诗史”。杜甫创作了《登高》《春望》《北征》以及“三吏”“三别”等名作。
杜甫的思想核心是仁政思想，他有“致君尧舜上，再使风俗淳”的宏伟抱负。杜甫虽然在世时名声并不显赫，但后来声名远播，对中国文学和日本文学都产生了深远的影响。杜甫共有约1500首诗歌被保留了下来，大多集于《杜工部集》。
首先，本诗前四句写景，紧扣秋天的季节特色，描绘了江边空旷寂寥的景致。首联为局部近景，颔联为整体远景，这两联以壮阔的景象为全诗铺陈背景，为进一步抒发感慨、登高远眺创造了宏阔的空间。
其次，后四句抒情，围绕作者自己的身世遭遇，抒发了穷困潦倒、年老多病、流寓他乡的悲哀之情。颈联自伤身世，将前四句写景所蕴含的比兴、象征、暗示之意揭出；尾联再作申述，以衰愁病苦的自我形象收束。
再者，全诗八句皆对仗，句句押韵，用字平仄相间，起承转合自然，音调抑扬有度，一气浑然，展现出雄浑沉郁的诗风。
最后，在内容上，本诗超越了单纯的写景或抒情的狭隘，融自然景象、个人情思和历史感伤于一体，展现了强健的生命力和宽广的襟怀。
这些艺术特点使得登高在古今七律中独树一帜，被誉为第一。