如何评价动画电影《继园台七号》?

如题所述

这是一部首次获得威尼斯电影节大奖的香港动画片,经过导演十年准备,汇聚了两岸三地上百名艺术工作人员的心血,堪称大成。

《继园台七号》是杨凡导演的一部成人向动画片,获得了威尼斯电影节最佳剧本奖,是第一部入围威尼斯电影节主竞赛单元的香港电影,也是中国动画电影首次在三大电影节获奖,成为了影史首部竞逐金狮奖的华语动画电影。是一部非常值得一看的动画片。

《继园台七号》讲述的是1967年发生在香港的一段错综复杂的感情故事。一对由台湾漂泊到香港的母女虞太太和美玲,她们和一位英语老师子明之间错综复杂的情感故事。是一部风格非常独特的动画电影,其场景美术设计和人物动态绘画都十分有特色。

片中有很多比较奇妙诡谲的梦境和幻想,大量旁白是导演杨凡自己念的,动画场景的描绘非常讲究,十分具有当时的年代感,整部作品非常感人,可以看出杨凡导演对香港的爱,对电影的爱以及对时间的爱。

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第1个回答  2019-12-19

一部题材新颖,角色台词过于乏力的动画电影。

《继园台七号》是由杨凡执导,张艾嘉、赵薇、吴彦祖等联合配音的动画剧情片。于2019年9月2日在威尼斯电影节上映。根据《春风沉醉的夜晚》、《青春梦里人》、《金屋泪》三篇小说改编。讲述了一对母女于1967年从台湾到香港,且与英语老师发生错综复杂的情感故事。



《继园台七号》以动画片的形式呈现故事内容,令观众对时代感有更多遐想。动画的人物性格天真、有趣。影片中穿插了西洋乐、老上海、流行文化、小人书、普鲁斯特、红楼梦、好莱坞等系列的中西方文化符,大部分还原了当时的香港味道。



可惜《继园台七号》的节奏过于缓慢,朱自清式旁白太多了,把原本主线的母女和小鲜肉奇情三角恋这么有矛盾冲突的剧情都给冲淡了。作为动画电影,角色的台词反而成为影片更为薄弱的环节,真是过于遗憾。

整体来说,还是有点尴尬的影片。

第2个回答  2019-12-20

这部动画电影毫无疑问是非常优秀的,还获得过很多奖项以及提名。


UShi比较重口味,绝对不是小清新。在1967年的香港,继园台这个地方,一对儿母女同时恋上了一个大学生,三人之间在大时代的洪流当中做爱恨取舍。

也看过很多关于这部电影的宣传,宣传得最多的就是第76届威尼斯国际电影节公布入围片单,动画电影《继园台七号》入围威尼斯电影节主竞赛单元这一个好消息。之后也听说拿下了威尼斯电影节主竞赛单元的最佳剧本奖。

这部电影的故事内容,则是香港继园台的一段爱恨情仇,大时代背景下的小儿女情长。但是让人伤心的是这一部电影由于内容有点尺度大所以可能并不会在大陆上映。真的是很可惜了。据导演所说,这部电影不仅仅是一部电影,还是一封情书。

第3个回答  2019-12-19
杨凡半开玩笑地说,拍《继圆台七号》的时候在想,自己对中国电影的贡献是什么,最后发现是吴彦祖,于是我们就看到最后配音表中那个熟悉的名字。虽然这是导演自己的调侃,不过《继圆台七号》的确有着类似“发现吴彦祖”一样的效果——杨凡用一如既往的优缺点拍出一部能够开发出崭新解读层面的动画片。

《继圆台七号》尽管在形式上是动画片,但整体风格依然与杨凡之前的影片保持一致。杨凡擅长描绘场景,利用人物和视听语言来营造舒适的氛围——有些是迷幻的,有些是温情的,有些是怀旧的。但他对于剧本的打磨缺乏整体性的观念,无论是故事本身,还是讲故事的方式,都无法清晰有效。《继圆台七号》的优缺点亦是如此。

这是一部献给香港的影片,故事背景发生在反对英国殖民的时期,从一个本土大学生与台湾移民母女之间的情欲故事中展现60年代末新老交替的潮热气息。杨凡用动画把这一时期的香港描绘地很好。层次丰富的热带植物,吹在耳边的风声与潮水声,栖息在北角阴暗角落里的上海名角,殖民建筑与现代标识交错的城市,所有这一切都与杨凡对于已经消失了的香港的怀念相得益彰。而几位主角的关系,也似乎有着对于殖民关系的隐喻。曾经有着激进热情的母亲,对年轻的家庭教师产生了不合时宜的情欲。她年轻的女儿摩登现代,和反抗英国殖民的学生们是这个城市新时代的希望。年轻教师游离在母亲和女儿之间,但最后选择了现代。这就好像新时代力量与殖民力量之前的权力交替一般,过去的时光并非丑陋的,他们怀念过去的缓慢,但某一天,新时代又必将来临。

影片里年轻教师和母亲的谈话中提到了《追忆似水年华》和《红楼梦》,分别代表了一个对过往怀念的年轻人和一个爱欲被压抑的中年人,母亲有时阅读的《呼兰河传》则是她无法控制的依然蓬勃的欲望,而女儿阅读的《简爱》则对照了她自己的天真。但跳出这些关于书籍和时光的片段,《继圆台七号》的剧本依然很有问题。且不说人物动机不清晰,连故事的发展都都没有好好推动,几个人物之间的关系,也因为过多的意象显得难以共情。特别是整部影片大量的对白和配乐,破坏了原本用环境声就已经营造好的氛围。特别是其中的对白,就像是没有恋爱经验的小姑娘在脑中想象的言情小说。

但有趣的是,尽管以杨凡本人的性格,他并非刻意使用这些手法,却意外地创造出了一个新的解读层面——影片就像是一部故意为之的经典邪典电影,堪比中国版《洛基恐怖秀》。人物关系、对白和剧情上的浅显直白,就好像是为了凸显迷幻感的戏仿,而两段性幻想桥段更是增加了无可避免且明目张胆的酷儿电影风格。绮丽炫目的想象,运动动画构建出的非常态视角,非常态的性欲和诡异的昆区风格配乐,都给影片创造出了比《游园惊梦》更加梦幻的效果。如果就此给自己增加了原本意图之外的解读层面,对于杨凡来说也可以作为一种进步。
第4个回答  2019-12-21
这部电影的价值观非常正确,尤其是和现今的社会热点问题挂钩,体现了主创们对社会问题的关注,对国家的关注。
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