只因为奖项多少从来就不能代表演技高下，很大程度上完全取决于幕后的公关运作、人脉交情。连奥斯卡奖都如此，华语奖项同样如此。
秦海璐，对一个22岁就得了2座金马奖（影后、新人）和1座金像奖（新人）的女星，说她奖运不好，似乎很扯淡，但相对于秦海璐的独步华语影坛的top级演技来说，她所获奖项确实太少了。
在群星璀璨的中戏96明星班（章子怡、刘烨、袁泉、梅婷、秦海璐、秦昊、胡静等），秦海璐的专业课成绩是最好的，又早早拿了影后，但所获的影视资源和那些同学们，堪称惨淡，常年只能演点戏份较少的配角或冷门文艺片女主。
无论《太平轮》对章子怡，《红高粱》对周迅，还是《桃姐》对叶德娴，都可以看到秦海璐是何等的行云流水游刃有余，至于汤唯这个级别往下，根本就是“降维打击”了。视帝大满贯得主张嘉译，经过《白鹿原》的合作，几个月后仍对她心有余悸：「秦海璐是个爆发力非常强的女演员，和她对戏，稍不留神就会被压住。」
即使资源惨淡至此，秦海璐仍然能在有限的空间爆发光芒，拿到电影三金奖项的四次影后提名和两次女配提名，何其不易，却偏偏和超神对手狭路相逢。
《榴莲飘飘》在金像奖撞上了张曼玉的《花样年华》，《钢的琴》在金马奖撞上的就是和叶德娴合作，在威尼斯电影节一举封后的《桃姐》，输给的都是华语影史上top级的表演，换了这几年的这种“影后”小年的话，秦海璐完全配得上再多拿两个三金影后，在个人奖项上也和章子怡、周迅并驾齐驱。
和此等遗憾相比，她自编自演的《到阜阳六百里》拿了金马编剧奖，《红高粱》拿下白玉兰女配，《白鹿原》镶边女主戏份，拿到飞天奖和白玉兰奖提名，以及话剧金狮奖，香港金紫荆奖，香港影评人奖等，却也根本不算什么了。
余男，作为和秦海璐齐名的“文艺片女王”，余男的奖运更差，只有一个金鸡影后，远远配不上她的演技和一系列经典作品。（《惊蛰》《狂怒》《杀生》《无人区》《全民目击》《纺织姑娘》等）
巩俐1992年威尼斯封后之后，内地女星离欧洲三大电影节影后最近的机会，就是2007年余男的《图雅的婚事》，看过这部电影的都知道，余男的表演近乎无懈可击，完全配得上一座柏林影后的桂冠。
然而就因为她的表演感染力太强，实在太打动人心，让这部大女主独舞戏的作品质量大大升华，评委会在决定给影片最高大奖金熊奖之后，出于平衡其他优秀影片的考虑，就牺牲了余男的最佳女主角。
《图雅的婚事》片方报名金马奖，通过初选后，余男获得影后几乎众望所归，却又因为当时两岸局势，影片作为内地独拍片退赛，成全了陈冲的第二次金马影后。
这本是值得一尊欧洲三大影后奖杯的伟大表演，最终仅仅获得迦太基影后、芝加哥影后、华语传媒影后这些非A类电影节和次级奖的表彰，遗憾之至！
余男主演的其他作品也多次入围欧洲三大电影节主竞赛，除金鸡影后（《惊蛰》）外，只拿了2次百花影后提名，以及巴黎影后、北京大学生电影奖等，在华语圈的奖运简直差得离奇。
余男不止是奖运差，票房运同样不佳，她主演的《战狼1》票房5亿多，客串出演的续作《战狼2》却爆出天际，和徐峥、黄渤两大票房福星多次合作，《无人区》却叫好不叫座，只收获2.6亿票房。
吴京承诺《战狼3》一定要给“龙小云”一个交代，期待这位《战狼》系列的真正女主，在票房上也能就此转运吧。
颜丙燕，一个作品不多、知名度不高、中途还淡出整整7年的女演员，有金鸡影后和华表影后两座重量级奖杯，以及金鹰奖女配、华语传媒大奖、导演协会奖、北京电影节等次类奖的影后，奖运看似已经很不错了。
但是真正看过电影《万箭穿心》的人，都不能不为她的奖运而扼腕叹息，这是华语电影史上极罕见的一场“奥斯卡影后”级别的演出，从表现力、爆发力到角色完成度，都近乎无可挑剔。不要说华语影坛的任何其他女演员，即使是颜丙燕自己，恐怕也再难全情投入、复制出这样一场伟大的表演了。
然而遗憾的是，该片的制作发行方偏偏非常业余，简直不靠谱到了极点。就为了让这部冷门题材影片能多拿点票房，他们妄图人为制造炒作点，于是在已经报名东京电影节，入围主竞赛的情况下，不顾影片艺术顾问和实际监制、谢飞导演（曾因电影《香魂女》获得柏林金熊奖）的坚决反对，宣布退赛。
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