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美学中丑和美的关系
美
与丑
的
关系
答:
透过这件事,
我明白了:美与丑也是有联系的
。有的东西,外表美丽动人,可实际上,它是丑的,是不实用的,我们也该美丑分明,千万不要被外表的美所欺骗;在衡量事物的同时,不可只顾外表的美,却看不见实际的丑。 美貌,丑貌,最终要看其涵养。这样才能把握美与丑的韵味,也才能...
论美
与丑
的
关系
答:
由此可见,
美与丑是没有绝对的界定,美与丑是相互对立统一的,美与丑是主观的,美与丑可相互转化的
。在个人的主观色彩下,美与丑是没有本质的区别,正所谓情人眼里出西施,意识是客观事物存在人脑中反映,但是由于自身情感的存在,喜欢的就是美,不喜欢的就是丑,这样简单的美与丑的界定太过简单粗暴...
谈谈
美学中
的“以丑衬美”
答:
在现实生活中,既有美的事物,又有丑的事物。
现实生活中的丑是人们在审美认识中引起的负价值,它是与人的本质力量所追求的目标相悖的
。虽然生活中的丑不能引起人的美感反映,却可以成为艺术描绘的对象。“丑”的事物一旦进入艺术领域,经过艺术家创造性的劳动,同样具有审美意义。也就是说,“丑”经过...
论美
与丑
的
关系
答:
美与丑的界定
我们就可以对美或丑进行一番界定,这不是对美的本质的探讨,而只是对其作为理论研究对象的范围的界定
。美既不等于艺术,美感也不等于艺术快感,它只是艺术文本和艺术作品中的部分,也就是“无目的的合目的性”中的“合目的性”部分,就是符合人的艺术“期待”中肯定性的那一部分,这个期...
通过实例谈谈艺术作品中美
与丑
的
关系
答:
”
德国的苏瓦尔说:“丑是美的背景,用来增强美的光辉
。”可见,在艺术作品中通过美与丑的对比可以加深欣赏者对美的感受。克罗德副主教外表虽谈不上美,但他道貌岸然,一副正人君子的模样,是许多大人物常来请教的大科学家,是人们心目中知识、礼教的标准尺度。令人不齿的是人前人后的他判若两人,真正...
美丑对照原则是什么?
答:
“美丑对照原则”见于雨果的《克伦威尔序言》中,雨果认为“
丑
就在
美的
旁边,畸形靠近着优美,崇高的背后藏着粗俗,善与恶并存,黑暗与光明相共”,因此他提出艺术上丑恶滑稽和典雅高尚相结合的
美学
原则,即美丑对照原则,雨果在《巴黎圣母院》中充分运用了这一原则。示例 《药》既塑造了大义凛然、英勇献身...
美学
概论:结合文学作品论述艺术中的丑及其
审美
价值。。
答:
丑
作为一个重要的
审美
范畴,其
美学
意义是多方面的:首先, 丑时
美的
对立面,与美是相互依存有相互转化的。以丑衬美,可以使美更加突出;其次, 世界的发展有待于丑的刺激,恩格斯说:“在黑格尔那里,恶是历史发展的动力借以表现出来的形式”;再次, 审丑历来是审美活动的一个重要方面。无论是原始艺术...
丑
作为一个重要的
审美
范畴,其
美学
(审美价值)有哪些
答:
在16、17世纪的
美学
理论中,
美的
形式要求被规定得十分狭窄,认为不合P.高乃依的“三一律”和A.丢勒的“正确”解剖学比例的形式就是丑。到18世纪,多数人仍然认为美
与丑
是判然有别的两极。美学作为一门自律的、系统性的学科,是在18世纪开始建立的,什么是专属
审美的
现象的问题第一次被明确提出来。对...
什么是美丑对照原则?
答:
雨果在《克伦威尔序言》一文中,提出了著名的"美丑对照原则"即"
丑
就在
美的
旁边,畸形靠近着优美,丑怪藏在崇高的背后,恶与善并存,黑暗与光明相共。"雨果认为只有使人物充满着矛盾,混杂善与恶、存在着天才和渺小才能使艺术形象更加真实。《巴黎圣母院》正是作家依据这一
美学
原则精心创作的艺术作品。成熟的...
谈一谈艺术中为什么有化
丑
为
美的
现象。试举例说明。
答:
美是文艺的本质,没有美,艺术也就不存在。而现实中的
丑
人丑事,丑恶人恶事也是客观存在的。文学艺术是现实生活的反映,所以,在文学艺术创作中,是不可能回避对丑的表现。而进入文学艺术中的“丑”必然转化为美,才能成为
审美
对象,因而,“化丑为美”就显得十分必要。首先,我们必须弄清楚什么是化丑...
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