——李绅《悯农》
远看山有色，近听水无声。
——无名氏《画》
树树皆秋色，山山唯落晖。
——王绩《野望》
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
——杜甫《绝句》
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦洲。
——崔颢《黄鹤楼》
穿花峡蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。
——杜甫《曲江对酒》
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
——王勃《滕王阁》本回答被网友采纳
对偶诗句有：
树树皆秋色，山山唯落晖。——王绩《野望》
才饮长沙水，又食武昌鱼。——《水调歌头·游泳》
白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。——王之涣《登鹳雀楼》
千村薜苈人遗矢，万户萧肃鬼唱歌。——《七律·送瘟神二首》
冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。——《七律·登庐山》
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。——王勃《滕王阁》
绿树村边合，青山郭外斜。——孟浩然《过故人庄》
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。——李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》
千里冰封，万里雪飘。——《沁园春·雪》
明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。——王维《山居秋暝》
茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。——《菩萨蛮·黄鹤楼》
春种一粒粟，秋收万颗子。——李绅《悯农》
红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。——《七律·送瘟神二首》
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。——《七律·长征》
横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。——鲁迅《自嘲》
举头望明月，低头思故乡。——李白《静夜思》
远看山有色，近听水无声。——无名氏《画》
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——杜甫《绝句》
如毛泽东《七律.长征》中：
五岭逶迤腾细浪, 乌蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云崖暖, 大渡桥横铁索寒。
唐·白居易《钱塘湖春行》中：
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
唐.杜甫《蜀相》中：
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
南宋.文天祥《过零丁洋》中：
山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
山从人面起，云傍马头生。
举头望明月,低头思故乡.
白日依山尽,黄河入海流.
欲穷千里目,更上一层楼.
两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
梅须逊雪三分白，雪须输梅一段香
对偶：
用两个结构相同、字数相等、意义对称的词组或句子来表达相反、相似或相关意思的一种修辞方式叫对偶。
对偶俗称对子，在诗词曲赋等韵文中称为对仗。
对偶独具艺术特色，看起来整齐醒目，听起来铿锵悦耳，读起来朗朗上口，便于记忆、传诵，为人们喜闻乐见。
对偶通常是指文句中两两相对、字数相等、句法相似、平仄相对、意义相关的两个词组或句子构成的修辞法。 对偶从意义上讲前后两部分密切关联，凝练集中，有很强的概括力；从形式上看，前后两部分整齐均匀、音节和谐、具有戒律感。严格的对偶还讲究平仄，充分利用汉语的声调。
对偶诗句：
千里冰封，万里雪飘。——《沁园春·雪》
远看山有色，近听水无声。——无名氏《画》
春种一粒粟，秋收万颗子。——李绅《悯农》
千村薜苈人遗矢，万户萧肃鬼唱歌。——《七律·送瘟神二首》
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。——李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》
红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。——《七律·送瘟神二首》
冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。——《七律·登庐山》
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。——王勃《滕王阁》
茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。——《菩萨蛮·黄鹤楼》
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——杜甫《绝句》
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。——《七律·长征》
横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。——鲁迅《自嘲》
窗寒西岭千秋雪，门泊东吴万里船。——杜甫《绝句》
四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。——《满江红·和郭沫若同志》
绿树村边合，青山郭外斜。——孟浩然《过故人庄》
树树皆秋色，山山唯落晖。——王绩《野望》
才饮长沙水，又食武昌鱼。——《水调歌头·游泳》
明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。——王维《山居秋暝》
山下旌旗在望，山头鼓角相闻。——《西江月·井冈山》
穿花峡蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。——杜甫《曲江对酒》
举头望明月，低头思故乡。——李白《静夜思》
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦洲。——崔颢《黄鹤楼》
红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。——《七律·到韶山》
海日生残月，春风入旧年。——王湾《次北固山下》
白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。——王之涣《登鹳雀楼》