楚美术与古埃及和古希腊的美术相比，毫不逊色。古埃及美术以神权政治和宗教为背景，其美术图式严格规范，象征神性；而古希腊艺术则追求写实，对人体比例和结构的精确刻画，使其成为写实艺术的典范。与这些不同，楚美术强调的是天人合一，追求“神人以和”，而非像古埃及那样膜拜神权，或如古希腊那样局限于个体对象的描绘。
希腊艺术中，虽然表面看来神居于宇宙中心，实际上人是宇宙的中心。希腊思想重视人的幸福，认为人生目标是征服自然。这种观念影响了艺术创作，人体成为艺术的主体，希腊人体艺术繁荣，达到了艺术的高峰。他们运用理想主义手法，追求单纯的静穆之美，超越个体，提炼出纯粹的人的形象。
然而，与希腊人崇尚的感性观照不同，楚美术的艺术家们从生活和自然中汲取灵感，不受历史和神话影响，以流动的眼光和散点透视的方式捕捉世界。这种艺术时空具有音乐性和心理性，反映了人与自然的和谐统一。楚美术对时间与空间的处理，为后来中国山水画的构图提供了深远影响，比如“三远”构图法和以大观小、步步移的观察方式。
总的来说，楚美术的独特视角和手法，既体现了对自然和人的深刻理解和尊重，又在艺术形式上为后世留下了一笔宝贵的遗产。它与古埃及和古希腊的艺术风格形成了鲜明的对比，彰显了其独特的艺术魅力。
扩展资料
楚美术是我国上古时期具有南方文化品格的艺术事象。作为上古时期楚人奇异而丰富的美术创造，它以其卓尔不群的创造姿态和原始浪漫主义精神开创了世界上古美学的新视界。如果把楚美术放在世界文化大视野中去透视，楚美术所取得的这种成就，在上古时期也是具有世界意义的。